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「你打輸我,是因為你不夠相信你自己!」

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《一家子兒咕咕叫》再次展現詹京霖導演敘事的成穩與大器,片中有好幾場戲處理得讓我內心暗自叫好,又殘酷又詩意,橋段與場景的安排有著巧思,例如阿欽「指示/指令」女兒趕快去上學,並要女兒將鴿子交給小虎做試飛練習。露露對父親心有不滿,她走出家門,清楚知道父親正在天台上的鴿舍監看她的一舉一動,露露故意轉過身面對站在「高處」的父親。這場戲的微妙,在於父親站在高位(一家之主),露露身處低位,但父親遙望著女兒,卻對女兒的挑釁感到無能為力,暗示父親在家中的地位是「虛」像,不具備真正的控制權。

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《神人之家》是一部帶有「距離感」的作品(不是指電影的私密性,而是空間的距離),導演離鄉多年又在北部工作,他與家人之間保有一小段距離,這份距離讓他得以用不同於年輕時離鄉的心情,以較為客觀且冷靜的態度去重新認識家人,看見他們的失落與無奈,理解他們的悲傷與寂寞,並且從中找到釋懷的可能性。我想著,如果導演年輕時從未離家工作,他是否還能好好地面對自己與家人間的各種愛恨情仇?

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2017年,移工阮國非遭年輕警員連開九槍射殺身亡,引起社會關注。蔡崇隆導演的紀錄片《九槍》,以阮國非事件為底,探討台灣社會存在許久卻始終沒有辦法解決的移工仲介制度漏洞,以及移工的人權、毒品、居住等問題。電影通篇讓人感到「不解」:員警為何要對一個全裸的人連開九槍?也許是一時感到慌張?擔心想要躲進警車的阮國非會駕車逃逸(但車鑰匙並不在車上)?或者人在遇見危急的情況時,就是無法考慮得面面俱到?

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(一)

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『兩千年前,戰國時期,中國共分為七個國家,多年來,七國之間為了爭奪霸權,戰亂連連,各國百姓苦不堪言,而在征伐諸國,試圖一統天下的七國君王中,秦王是最暴虐無情的一個,他被其他六國視為共同的威脅...』

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「慶仔,這水什麼時候才會退啊?」

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即將前往美國小聯盟打球的張正義被控殺害女友王詩云,遭判處無期徒刑。七年後,張正義在記者劉立民採訪監獄大哥的時候,狹持劉立民逃獄。驚魂未定的劉立民提議要幫助張正義調查七年前的兇案,說是要為對方平反,其實是想衝高網路瀏覽數字,保住工作...

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《龔囝》:舞動人生

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人類過度仰賴手機,導致鳥類生態浩劫,愛鳥如痴的帕克希自殺後,化作靈體氣場,與所有死去鳥兒的靈魂附身在手機上,對人類進行無差別殺人。科學家瓦希格倫博士與他的機器人助手妮拉為了解決手機殺人事件,修復奇提機器人,上演一場科技之戰...

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三哥(莫三妹)年過三十,沒個穩定工作,愛情路也不順遂,他想賣掉父親經營的「上天堂」葬儀社,另覓出路。小文無父無母,自小跟外婆相依為命,外婆死後,小文纏著三哥不放,要他把已經火化的外婆給還回來。三哥與小文誤打誤撞湊在一起,迸發出家人般的情感...

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一樁意外死亡案件,讓警探海俊認識了死者妻子瑞萊,兩人在調查過程中生出感情,最後卻因為某個秘密而分手。一年多後,他們再次相遇,瑞萊的先生慘死在泳池內,她成了主要嫌疑人,海俊誓言要偵破案件...

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「真正的愛情好像鬼魂一樣,人人都議論紛紛,只有少數人真正遇過。」

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游智傑導演的《神明在看》是台版的《X檔案》、《MIB星際戰警》和《厄夜叢林》,通篇不見鬼神(但有閃一下),只見兩名負責監視超自然現象的探員,一時疏忽讓電線桿上的「神明」溜走,探員利用特殊裝置追到一棟小屋前,想要找出「神明」的下落...劇情簡單,但角色言談間描繪出的世界觀很迷人,電視機有「詭」,電線桿也有「詭」,一整車的人消失,一整個部隊的人也會消失,到底是什麼在作怪?沒有給出任何答案。

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「你不會明白被人當作垃圾的感受...」

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《天水圍的日與夜》:人情的暖意

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「我其實非常贊同吳念真所說的一句話,1983年是他人生中最美好的時代,我相信也是台灣新電影最美好的年代,在那個時候,友誼跟電影的熱情,在電影中是擴散出來的,朋友相互支援,一大群人是聚在一起,常常玩耍,常常有共同的理念,常常彼此支援,我覺得那段時間是天真跟美好的,包括評論界也是一樣。」黃建業

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羽萍被學長甩了,退回羽萍送給他的吉他。悲傷的羽萍意外摔壞吉他,解放出住在吉他裡的鬼魂金木。金木遺忘他的生前記憶,當他彈起吉他,唱起一首自創曲,羽萍就會穿梭時空回到80年前的花蓮,遇見當時仍活著的金木,以及金木暗戀的對象:愛子小姐...

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