2046是什麼？它是花樣年華裡，梁朝偉與張曼玉一起渡過短暫時光的房間號碼。
2046也是梁朝偉角色所寫的一本小說名稱，小說中，道盡他的愛情和祕密。
其實，2046，只是一組號碼。它代表香港、新加坡，它也可以是日本、澳門、台灣、大陸，它代表所有愛人一起走過的痕跡、它代表所有美好的回憶。
昨天終於將王家衛的2046看完，看完後，沒有太多的感觸，沒有太多的感動。我認為2046是一部好看的電影、也是一部極端王家衛的電影。它是個總和，是個結束，它將所有王家衛的愛情觀，通通都丟在一部電影裡，然後拼湊出一幅愛情的大觀園圖像。
在2046裡，我們可以看到阿飛正傳、花樣年華、重慶森林、還有東邪西毒的影子。乍看，這是一部癡男怨女的愛情遊戲，強者為王，敗者為寇。一堆人辜負了另外一堆人，所有人在愛情的染缸裡，翻來覆去，再美的顏色，都搞的混濁。
但是內裡，2046維持了王家衛一貫的愛情態度，那就是殘缺、不完整的愛情最美。
王家衛的愛情世界，總是不斷地相遇與錯過。不管是阿飛正傳的張國榮與張曼玉，幾分幾秒的曾經永恆；或是花樣年華的梁朝偉，努力挽回，依然錯過的遺憾；甚至是東邪西毒，梁朝偉脖子上嘶嘶作響的傷口聲、以及劉嘉玲清洗馬背時，忽然激起的龐大失落感...。
到了2046，梁朝偉不斷地追尋一個記憶、一個遺憾。他延續了花樣年華的角色，成天活在悔恨中，他思念著張曼玉的角色，卻將他的空虛與空洞，投射到所有與他談感情的人物身上。他不僅傷害了自己，也傷害了她們。
這些在梁朝偉身邊徘徊的女性角色，被替換成蘇麗珍的形象(張曼玉在花樣年華的角色名字)，而蘇麗珍，只是遺憾的代名詞。她是鬼魂、沒有形體、捉摸不定。
捉不到的，自然得不到。電影的最後，每個人都落淚、每個人都緩步離開。
王家衛的影像總是美的過火。色彩總是濃密，影像總是斑駁。
東邪西毒裡，每一場武打動作，人物的臉龐老看不清楚，慢速、融接，讓觀眾分不出誰是誰，或是誰跟誰在打鬥。
有人說這樣的攝影看起來好累。可是我覺得這樣的攝影真美，因為愛情就是這一場場的打鬥，分不出誰是主角、誰是配角，只能將自己投身在這一堆混亂當中。
2046的攝影風格，延續自花樣年華的復古風情、陰鬱、潮溼的街道、手部細緻的特寫、主角表情的關注、牆上印花的繁複....。美則美矣，但影片看到後半段，我覺得累了。
大量的鏡射畫面、大量的旗袍、慢動作剪接、和濃的化不開的顏色....，第一次，我覺得王家衛太過耽溺在他自己的世界；第一次，我覺得煩躁。
不只是攝影，連我鍾愛的王式對白，都讓我焦慮。
我討厭木村拓哉在梁朝偉小說裡面的角色。小說中，他就是梁朝偉的化身，他一次又一次的反問：妳願意跟我走嗎？一次又一次的數著愛情的數字、一次又一次的對著洞口講訴祕密....。
忽然間，我覺得這一切只是王家衛的自慰。他的愛情，不斷地重複又重複，但我卻沒看到主角的成長。
我開始同情章子怡、鞏利的角色，至少她們追求了愛情。我覺得梁朝偉(木村拓哉)只是一個陷在過去，拉拔不起來，又拖著別人下水的爛男人角色。
他自怨自艾，他對著大樹根或是留聲機、或是機器人，訴說著祕密。但是，他卻沒有實質的行動。
他任由機會從手中流逝、任由自己輕易地傷害他人、任由一切就這麼自然的發生，卻沒有說過一句抱歉。
2046是不是花樣年華的後篇？我寧願它不是。
王家衛的愛情，適合散文體，不適合長篇小說。所以重慶森林的靈巧，可以深深地打動觀眾。花樣年華，短暫的精神外遇，可以讓愛情揪心痛著。
但是2046的龐雜，既是小說、又是現實的兩邊跑，並沒有印證出更焠鍊的愛情誓言。我只看到一個作者，陷在他自己的過往的輝煌中，不可自拔。
如果這部電影把所有木村拓哉的未來(小說)情節拉除，我想，並不會損及電影一絲毫。相反地，我會更喜歡、更感動。
即使如此，我還是喜歡王家衛的。因為他只需要一個短短的篇幅，就能說盡愛情的虛實。
就像重慶森林，我愛王菲送給梁朝偉的手繪登機證，那一紙溼透的紙片，既是愛情的信物、更象徵愛情的不可預測與脆弱。
我愛東邪西毒，張曼玉送了曇酒給張國榮，她說喝了酒，你可以忘記所有的不愉快。結果，喝了酒的張國榮，天天問自己：我是不是真的將張曼玉忘了？他越是這樣問自己，他就將張曼玉記的越清楚。
我愛春光乍洩，任性的張國榮，無論走到哪裡，卻還是不斷回到梁朝偉身邊。而梁朝偉即使不斷告訴自己：再也不會接受張國榮了。但當他們再次相遇、當張國榮拖著疲憊、受傷的身軀(還是心靈)回到梁朝偉身邊時，他還是寬容的接受與愛護他。
我更愛花樣年華，張曼玉和梁朝偉走在頹圮的牆下，演著外遇的戲碼。張曼玉說要報復自己的丈夫，她說丈夫可以做的事情，我們為什麼不能做？然而在最後關頭，張曼玉忽然喊停，轉身離去。究竟是因為她的道德感，讓她覺得慚愧？還是因為她感受到自己真正的情感、感受到她和梁朝偉之間的情愫波動？而感到害怕？
到了2046，我愛章子怡習慣帶著驕傲的面具，她笑著跟梁朝偉說再見，卻在梁朝偉轉身的一剎那，忽然皺了眉頭。那細膩的動作，是失了愛情的人的真面目，是驕傲表面下，最殘忍的真實。
2046之後，王家衛西進好萊塢，這不啻是一個好消息。
我覺得不同的環境、不同的體系，可以激發一個稍微不同的王家衛。我好奇的是，熟悉的王家衛，那個用影像寫詩的導演，會堅持自我，然後將他的美學加以發揚光大？還是會水土不服，陷入好萊塢的泥沼中？
我期待著王家衛的新片，期待著看到他走出2046號房間，開啟另一章全新的章節。
2046也是梁朝偉角色所寫的一本小說名稱，小說中，道盡他的愛情和祕密。
其實，2046，只是一組號碼。它代表香港、新加坡，它也可以是日本、澳門、台灣、大陸，它代表所有愛人一起走過的痕跡、它代表所有美好的回憶。
昨天終於將王家衛的2046看完，看完後，沒有太多的感觸，沒有太多的感動。我認為2046是一部好看的電影、也是一部極端王家衛的電影。它是個總和，是個結束，它將所有王家衛的愛情觀，通通都丟在一部電影裡，然後拼湊出一幅愛情的大觀園圖像。
在2046裡，我們可以看到阿飛正傳、花樣年華、重慶森林、還有東邪西毒的影子。乍看，這是一部癡男怨女的愛情遊戲，強者為王，敗者為寇。一堆人辜負了另外一堆人，所有人在愛情的染缸裡，翻來覆去，再美的顏色，都搞的混濁。
但是內裡，2046維持了王家衛一貫的愛情態度，那就是殘缺、不完整的愛情最美。
王家衛的愛情世界，總是不斷地相遇與錯過。不管是阿飛正傳的張國榮與張曼玉，幾分幾秒的曾經永恆；或是花樣年華的梁朝偉，努力挽回，依然錯過的遺憾；甚至是東邪西毒，梁朝偉脖子上嘶嘶作響的傷口聲、以及劉嘉玲清洗馬背時，忽然激起的龐大失落感...。
到了2046，梁朝偉不斷地追尋一個記憶、一個遺憾。他延續了花樣年華的角色，成天活在悔恨中，他思念著張曼玉的角色，卻將他的空虛與空洞，投射到所有與他談感情的人物身上。他不僅傷害了自己，也傷害了她們。
這些在梁朝偉身邊徘徊的女性角色，被替換成蘇麗珍的形象(張曼玉在花樣年華的角色名字)，而蘇麗珍，只是遺憾的代名詞。她是鬼魂、沒有形體、捉摸不定。
捉不到的，自然得不到。電影的最後，每個人都落淚、每個人都緩步離開。
王家衛的影像總是美的過火。色彩總是濃密，影像總是斑駁。
東邪西毒裡，每一場武打動作，人物的臉龐老看不清楚，慢速、融接，讓觀眾分不出誰是誰，或是誰跟誰在打鬥。
有人說這樣的攝影看起來好累。可是我覺得這樣的攝影真美，因為愛情就是這一場場的打鬥，分不出誰是主角、誰是配角，只能將自己投身在這一堆混亂當中。
2046的攝影風格，延續自花樣年華的復古風情、陰鬱、潮溼的街道、手部細緻的特寫、主角表情的關注、牆上印花的繁複....。美則美矣，但影片看到後半段，我覺得累了。
大量的鏡射畫面、大量的旗袍、慢動作剪接、和濃的化不開的顏色....，第一次，我覺得王家衛太過耽溺在他自己的世界；第一次，我覺得煩躁。
不只是攝影，連我鍾愛的王式對白，都讓我焦慮。
我討厭木村拓哉在梁朝偉小說裡面的角色。小說中，他就是梁朝偉的化身，他一次又一次的反問：妳願意跟我走嗎？一次又一次的數著愛情的數字、一次又一次的對著洞口講訴祕密....。
忽然間，我覺得這一切只是王家衛的自慰。他的愛情，不斷地重複又重複，但我卻沒看到主角的成長。
我開始同情章子怡、鞏利的角色，至少她們追求了愛情。我覺得梁朝偉(木村拓哉)只是一個陷在過去，拉拔不起來，又拖著別人下水的爛男人角色。
他自怨自艾，他對著大樹根或是留聲機、或是機器人，訴說著祕密。但是，他卻沒有實質的行動。
他任由機會從手中流逝、任由自己輕易地傷害他人、任由一切就這麼自然的發生，卻沒有說過一句抱歉。
2046是不是花樣年華的後篇？我寧願它不是。
王家衛的愛情，適合散文體，不適合長篇小說。所以重慶森林的靈巧，可以深深地打動觀眾。花樣年華，短暫的精神外遇，可以讓愛情揪心痛著。
但是2046的龐雜，既是小說、又是現實的兩邊跑，並沒有印證出更焠鍊的愛情誓言。我只看到一個作者，陷在他自己的過往的輝煌中，不可自拔。
如果這部電影把所有木村拓哉的未來(小說)情節拉除，我想，並不會損及電影一絲毫。相反地，我會更喜歡、更感動。
即使如此，我還是喜歡王家衛的。因為他只需要一個短短的篇幅，就能說盡愛情的虛實。
就像重慶森林，我愛王菲送給梁朝偉的手繪登機證，那一紙溼透的紙片，既是愛情的信物、更象徵愛情的不可預測與脆弱。
我愛東邪西毒，張曼玉送了曇酒給張國榮，她說喝了酒，你可以忘記所有的不愉快。結果，喝了酒的張國榮，天天問自己：我是不是真的將張曼玉忘了？他越是這樣問自己，他就將張曼玉記的越清楚。
我愛春光乍洩，任性的張國榮，無論走到哪裡，卻還是不斷回到梁朝偉身邊。而梁朝偉即使不斷告訴自己：再也不會接受張國榮了。但當他們再次相遇、當張國榮拖著疲憊、受傷的身軀(還是心靈)回到梁朝偉身邊時，他還是寬容的接受與愛護他。
我更愛花樣年華，張曼玉和梁朝偉走在頹圮的牆下，演著外遇的戲碼。張曼玉說要報復自己的丈夫，她說丈夫可以做的事情，我們為什麼不能做？然而在最後關頭，張曼玉忽然喊停，轉身離去。究竟是因為她的道德感，讓她覺得慚愧？還是因為她感受到自己真正的情感、感受到她和梁朝偉之間的情愫波動？而感到害怕？
到了2046，我愛章子怡習慣帶著驕傲的面具，她笑著跟梁朝偉說再見，卻在梁朝偉轉身的一剎那，忽然皺了眉頭。那細膩的動作，是失了愛情的人的真面目，是驕傲表面下，最殘忍的真實。
2046之後，王家衛西進好萊塢，這不啻是一個好消息。
我覺得不同的環境、不同的體系，可以激發一個稍微不同的王家衛。我好奇的是，熟悉的王家衛，那個用影像寫詩的導演，會堅持自我，然後將他的美學加以發揚光大？還是會水土不服，陷入好萊塢的泥沼中？
我期待著王家衛的新片，期待著看到他走出2046號房間，開啟另一章全新的章節。
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