多年前，在網站上看到紅色警戒的預告，被一個畫面給深深感動。那是很明亮的場景，一個女生坐在盪鞦韆上，愉快的來回晃蕩，鏡頭帶著半俯視角度，從女生愉悅的臉龐，上看到背後藍色的天空。很美，美的讓我不斷重複播放這個片段，為的，只是再看一眼這襯著藍天白雲的笑靨。
電影上映後，我愛上這部喃喃自語的影片。它有點自溺，卻自溺的很美。它很理想，卻是一場理想破滅的悲傷之旅。三個小時長度的紅色警戒，用極抒情的話語，帶領觀眾經歷戰爭的無情與人的渺小。
整部電影，其實我只愛吉姆賈維佐在小島上時光的段落，看他笑著經過島上居民的住所、和孩子們的嘻笑互動、跳入水中悠游的自在，對比到不遠處戰爭的殘酷，在在顯示了美好時光的消縱即逝。
看完紅色警戒後，我對導演Terrence Malick有了興趣。本想試著找導演早期的電影天堂之門來看，聽說這部電影只在黃昏時刻拍攝，因為導演說這個時刻最美、最有魅力。可是我發現自己只想在大銀幕上看天堂之門，一點都不想看小螢幕的天堂之門，就像紅色警戒，它只有在大銀幕播放的時候，可以帶給我感動，小螢幕播放，力量就會渙散。我直覺的認為小螢幕無法呈現導演對畫面的精雕細琢，亦無法呈現黃昏、夕陽、浩瀚大海的美。
所以，對於Terrence Malick的認識，就一直侷限在唯一的紅色警戒。
最近，光點之家(國民戲院)辦了個催眠影展，影展片單相當的有趣，除了先前介紹的π，還有大衛林區的橡皮頭、黑色電影經典獵人之夜…等，Terrence Malick導演的第一部長片「Badlands窮山惡水」也名列片單中。
我喜歡窮山惡水的十個理由：
1.
這是我喜歡的電影類型：公路電影。 窮山惡水有著簡單的故事：男生愛上女生，女生父親阻止兩人交往，男生槍殺女生父親，男生和女生展開逃亡…。
而逃亡過程，就是電影的主要支幹，藉由逃亡，看男女愛情的變化。從緊張有趣，到最後的無法忍受。從熱情到平淡。原來，每一段愛情，都是一段公路之旅。
2.
窮山惡水是導演Terrence Malick的第一部電影。第一部，卻是光彩奪目。它沒有強加的政治控訴，只有人心的萬花筒。
男主角究竟愛的是女主角？還是自己？
女主角究竟愛的是男主角？還是生活的刺激？
而殺人魔，究竟是喪盡天良？還是只是一時的興起？一時的衝動？
整部電影，其實我只愛吉姆賈維佐在小島上時光的段落，看他笑著經過島上居民的住所、和孩子們的嘻笑互動、跳入水中悠游的自在，對比到不遠處戰爭的殘酷，在在顯示了美好時光的消縱即逝。
看完紅色警戒後，我對導演Terrence Malick有了興趣。本想試著找導演早期的電影天堂之門來看，聽說這部電影只在黃昏時刻拍攝，因為導演說這個時刻最美、最有魅力。可是我發現自己只想在大銀幕上看天堂之門，一點都不想看小螢幕的天堂之門，就像紅色警戒，它只有在大銀幕播放的時候，可以帶給我感動，小螢幕播放，力量就會渙散。我直覺的認為小螢幕無法呈現導演對畫面的精雕細琢，亦無法呈現黃昏、夕陽、浩瀚大海的美。
所以，對於Terrence Malick的認識，就一直侷限在唯一的紅色警戒。
最近，光點之家(國民戲院)辦了個催眠影展，影展片單相當的有趣，除了先前介紹的π，還有大衛林區的橡皮頭、黑色電影經典獵人之夜…等，Terrence Malick導演的第一部長片「Badlands窮山惡水」也名列片單中。
我喜歡窮山惡水的十個理由：
1.
這是我喜歡的電影類型：公路電影。 窮山惡水有著簡單的故事：男生愛上女生，女生父親阻止兩人交往，男生槍殺女生父親，男生和女生展開逃亡…。
而逃亡過程，就是電影的主要支幹，藉由逃亡，看男女愛情的變化。從緊張有趣，到最後的無法忍受。從熱情到平淡。原來，每一段愛情，都是一段公路之旅。
2.
窮山惡水是導演Terrence Malick的第一部電影。第一部，卻是光彩奪目。它沒有強加的政治控訴，只有人心的萬花筒。
男主角究竟愛的是女主角？還是自己？
女主角究竟愛的是男主角？還是生活的刺激？
而殺人魔，究竟是喪盡天良？還是只是一時的興起？一時的衝動？
3.
詹姆斯狄恩。電影裡沒有詹姆斯狄恩的畫面，但是卻出現了兩次他人稱讚男主角：長得真像詹姆斯狄恩！
第一次是女主角內心的旁白。第二次是逮捕男主角的警察所說。
為什麼要提詹姆斯狄恩？因為他敏感、易怒的行徑，就是窮山惡水男主角的原型。而詹姆斯狄恩年輕早逝的傳奇，更是男主角在被逮捕前，對鏡自憐的模仿對象。
4.
大地的美，不隨著時間而沖淡。Terrence Malick的電影，攝影都美的不像話。就像窮山惡水，明明是一部殺人無數的黑色電影，但音樂卻是抒情的感人、畫面更是雋永。導演眼中的世界，不是男主角的殘酷，而是蒙大拿州的廣大草原、夕陽西下的紅橙、黃褐田園裡的孤涼小屋…。
人稱蒙大拿州為Big Sky。看完電影，就不會懷疑這個名稱的由來。
多年前曾經去過蒙大拿，那是一個人煙稀少的地方，長長公路，往往只有一台來車駛於其上。我對公路兩旁的黃褐草原和雲層很低的天空一直印象深刻。
在窮山惡水裡，我再度看到這樣的景色，撩起了當年旅行時的回憶。
5.
氣氛讓電影更緊繃。別以為Terrence Malick只能拍抒情電影。拍起緊繃的情境，其實他也有其獨到之處。男主角不按牌理出牌的個性，讓每一位受害者的處境顯得曖昧不明。我們猜不到男主角的下一步，只要男主角跟受害者處於同一室，觀眾心裡就會懸在半空，顯得好不踏實。
Terrence Malick玩起心裡遊戲，也是邪惡的叫人不舒服。
6.
馬丁辛年輕的時候，真的太帥了！他跟兒子查理辛長得很像不說。穿起緊身牛仔褲、戴起牛仔帽。一副為所欲為的表情，既是不屑、又是自信。看起來目空無勿，卻又時時透露出敏銳。他，真的跟詹姆斯狄恩有像。
回過頭，看看神鬼無間裡的馬丁辛，只能說：哎，歲月不饒人啊。
詹姆斯狄恩。電影裡沒有詹姆斯狄恩的畫面，但是卻出現了兩次他人稱讚男主角：長得真像詹姆斯狄恩！
第一次是女主角內心的旁白。第二次是逮捕男主角的警察所說。
為什麼要提詹姆斯狄恩？因為他敏感、易怒的行徑，就是窮山惡水男主角的原型。而詹姆斯狄恩年輕早逝的傳奇，更是男主角在被逮捕前，對鏡自憐的模仿對象。
4.
大地的美，不隨著時間而沖淡。Terrence Malick的電影，攝影都美的不像話。就像窮山惡水，明明是一部殺人無數的黑色電影，但音樂卻是抒情的感人、畫面更是雋永。導演眼中的世界，不是男主角的殘酷，而是蒙大拿州的廣大草原、夕陽西下的紅橙、黃褐田園裡的孤涼小屋…。
人稱蒙大拿州為Big Sky。看完電影，就不會懷疑這個名稱的由來。
多年前曾經去過蒙大拿，那是一個人煙稀少的地方，長長公路，往往只有一台來車駛於其上。我對公路兩旁的黃褐草原和雲層很低的天空一直印象深刻。
在窮山惡水裡，我再度看到這樣的景色，撩起了當年旅行時的回憶。
5.
氣氛讓電影更緊繃。別以為Terrence Malick只能拍抒情電影。拍起緊繃的情境，其實他也有其獨到之處。男主角不按牌理出牌的個性，讓每一位受害者的處境顯得曖昧不明。我們猜不到男主角的下一步，只要男主角跟受害者處於同一室，觀眾心裡就會懸在半空，顯得好不踏實。
Terrence Malick玩起心裡遊戲，也是邪惡的叫人不舒服。
6.
馬丁辛年輕的時候，真的太帥了！他跟兒子查理辛長得很像不說。穿起緊身牛仔褲、戴起牛仔帽。一副為所欲為的表情，既是不屑、又是自信。看起來目空無勿，卻又時時透露出敏銳。他，真的跟詹姆斯狄恩有像。
回過頭，看看神鬼無間裡的馬丁辛，只能說：哎，歲月不饒人啊。
7.
西西史派克演出窮山惡水的時候，已經24歲了，可是她扮演15歲的少女，還是相當的有說服力。
我太喜歡她滿臉的雀斑和慧詰的雙眸。她一點都不漂亮，卻相當氣質獨特。她講話的時候氣音很重，總是輕飄飄地，卻不突兀。看起來，她的外表清新到毫無存在感，可是，她每次出場，都有聚焦的能力。
8.
節奏掌控的火侯。一部電影要能引人入勝，又不至於譁眾取寵，剪接很重要。
窮山惡水的情緒常常擺盪在甜美的愛情和殘忍的暴力之間。Terrence Malick漂亮的說故事技巧，讓電影一直維持著一個基本的調性。即使只是空景，也將觀眾的眼睛抓著牢靠。這就是導演的功夫。
9.
大與小的強烈對比。片中出現至少三次，電影角色從屋內外望的畫面，不知道為什麼，這個角度的畫面總是讓我印象深刻。
不管是西西史派克從屋內看著男主角(至少兩次)、或是一位黑人女佣從閣樓看男女主角、甚至是男主角朋友從屋內看著兩人…每次看到這樣的場景，我心裡就會一陣…莫名。
導演用了很多大與小的對比，屋外(廣)和屋內(窄)、大草原和小屋、天空和小鎮。男主角像是害怕被囚禁在小空間似地，帶著女主角不斷逃到更大的場所！結果，女主角最後反而害怕、厭惡了所有美麗的自然，而選擇重返文明…成就了諷刺的收場。
10.
我最喜歡窮山惡水的一段戲，是男女主角逃亡多時，警察派了直升機來追捕他們。
男主角對女主角說：我們快點走！
女主角說：我不想走了。
男主角：妳說什麼？
女主角：我不想走了！
男主角暴怒，直升機慢慢逼近，男主角大罵：妳是怎麼一回事？我真是搞不懂妳！妳是怎麼一回事！
他臨走前，跟女主角說了最後一句話：好，我給妳另外一個機會，如果妳後悔，19XX年到XX水壩！我會在那裡等妳！
女主角聞言只是默默的點頭。
這是很有趣的片段，它說明了女主角離開的決心，也說明了男主角的無奈。
但當我看到結局前，男主角活像明星般地跟所有逮捕他的警察道別時，我回想起先前的這段對話，我發現，男主角真是一個浪漫主義到莫名其妙的角色。
他是不是真的想要跟女主角再度見面？亦或者，他只是在最後的時刻，依然不忘給自己一個漂亮的台階，給自己一個傳奇的身影？
好一個莫名的浪漫角色，好一部浪漫的公路電影啊！
西西史派克演出窮山惡水的時候，已經24歲了，可是她扮演15歲的少女，還是相當的有說服力。
我太喜歡她滿臉的雀斑和慧詰的雙眸。她一點都不漂亮，卻相當氣質獨特。她講話的時候氣音很重，總是輕飄飄地，卻不突兀。看起來，她的外表清新到毫無存在感，可是，她每次出場，都有聚焦的能力。
8.
節奏掌控的火侯。一部電影要能引人入勝，又不至於譁眾取寵，剪接很重要。
窮山惡水的情緒常常擺盪在甜美的愛情和殘忍的暴力之間。Terrence Malick漂亮的說故事技巧，讓電影一直維持著一個基本的調性。即使只是空景，也將觀眾的眼睛抓著牢靠。這就是導演的功夫。
9.
大與小的強烈對比。片中出現至少三次，電影角色從屋內外望的畫面，不知道為什麼，這個角度的畫面總是讓我印象深刻。
不管是西西史派克從屋內看著男主角(至少兩次)、或是一位黑人女佣從閣樓看男女主角、甚至是男主角朋友從屋內看著兩人…每次看到這樣的場景，我心裡就會一陣…莫名。
導演用了很多大與小的對比，屋外(廣)和屋內(窄)、大草原和小屋、天空和小鎮。男主角像是害怕被囚禁在小空間似地，帶著女主角不斷逃到更大的場所！結果，女主角最後反而害怕、厭惡了所有美麗的自然，而選擇重返文明…成就了諷刺的收場。
10.
我最喜歡窮山惡水的一段戲，是男女主角逃亡多時，警察派了直升機來追捕他們。
男主角對女主角說：我們快點走！
女主角說：我不想走了。
男主角：妳說什麼？
女主角：我不想走了！
男主角暴怒，直升機慢慢逼近，男主角大罵：妳是怎麼一回事？我真是搞不懂妳！妳是怎麼一回事！
他臨走前，跟女主角說了最後一句話：好，我給妳另外一個機會，如果妳後悔，19XX年到XX水壩！我會在那裡等妳！
女主角聞言只是默默的點頭。
這是很有趣的片段，它說明了女主角離開的決心，也說明了男主角的無奈。
但當我看到結局前，男主角活像明星般地跟所有逮捕他的警察道別時，我回想起先前的這段對話，我發現，男主角真是一個浪漫主義到莫名其妙的角色。
他是不是真的想要跟女主角再度見面？亦或者，他只是在最後的時刻，依然不忘給自己一個漂亮的台階，給自己一個傳奇的身影？
好一個莫名的浪漫角色，好一部浪漫的公路電影啊！
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