(整篇都是雷!沒看過電影又剛好想看本片的人,快快退去!)



每個人都有屬於自己的使命。

這是我看完奈沙馬蘭新作:水中的女人,唯一的感想。

從靈異第六感、驚心動魄、靈異象限到陰森林,奈沙馬蘭只導自己的劇本,不導他人的創作。結果就是奈先生慢慢走入死胡同去。

我承認自己不太欣賞奈沙馬蘭的劇本。老覺得奈先生的作品有著太深刻的痕跡,太過刻意的角色擺位。靈異第六感和驚心動魄時期,我還挺欣賞他的創作,但從靈異象限後,便對他的作品開始感到不耐。



如果看過奈先生所有作品,稍微整理一下,會發現他的劇本有幾個特點:

第一,人人都有屬於自己的使命,不管是主角或配角,反正人人都有作用:

靈異第六感,布魯斯和小男孩的互助、成長。

驚心動魄,沒有山謬傑克森的脆弱,就沒有布魯斯威利的良善。

靈異象限,盡情的揮棒、愛喝水的小女孩、有氣喘的兒子…不管有病沒病,反正,這些日常生活的瑣事,最後都會發展成…不同的使命。

陰森林,盲眼的女孩,為了愛走出森林!

水中的女人,童話故事中的芙娜來到人間,要給人類指示,指引人們走向光明與正道。而她所造訪的場所,將聚集所有可以幫助她的人,讓她得以完成任務。



第二:奈先生的影片裡如果有殘障(特殊功能、疾病)人士,那個人,絕對會是影片的重要角色,而角色本身的殘疾,將是影片的大爆點。

靈異第六感裡小男孩的陰陽眼。

驚心動魄裡的玻璃娃娃。

靈異象限裡只喝乾淨開水的小女兒和有氣喘的兒子。

陰森林裡盲眼的女主角。

水中的女人裡只鍛鍊一隻手臂的怪房客。



第三,當然就是奈先生最愛的驚異大結局。他的影片,前半段會故意製造〝錯覺〞,引觀眾進入他預設的陷阱,等時機成熟,才又全部推翻之前的說法,改用另外一種解讀角度,帶給觀眾:喔!的驚呼聲。



總之,一旦熟悉奈沙馬蘭的手法,便能大略猜出水中女人故事走向與雛形。

當影片出現那名光練一邊手臂的房客,我們就能猜到:他的手臂,絕對不是練好玩的。

當愛玩解謎遊戲的父子出現,我們也能猜到:他們,絕對不光只是愛玩解謎遊戲這樣單純。

當某房客坐在書桌前,安靜地看著新聞,我們也大概明白,這名房客,絕對不光看電視這樣簡單。

水中的女人,謎題放的過於刻意,便略顯失去興味。



更糟的是,這次在人物設定上,除了主角Cleveland外,其餘所有角色都相當平板,不管是導演飾演的作家、嗑藥的嬉皮們、沈默的房客、解謎的父子…角色性格通通扁平。除了擔任〝解除危機〞的關鍵,觀眾完全感受不到這些人物特別之處。

另外,影片的任務來的匆忙,而平板配角們也答應的匆忙。

很難想像當男主角跑去跟房客們說:嘿,有個芙娜仙女需要你們的幫忙。所有人居然馬上一股熱血的跑去幫忙。

試問,哪天某位朋友跑來跟你/妳說:嘿,我家煙囪掉下來一個聖誕老人,他說需要你/妳的幫助才能回去北極…你/妳會怎麼想?要是我,大概會覺得我朋友瘋了吧。

或許…或許這群房客這麼單純可愛,是因為看過芙娜後,被她迷人雙眼所感動?又或許,剛巧這群房客就是這麼善良?

問題是,導演不斷強調:芙娜是為了指引人類,才冒著生命危險來到人世。影片中,那位沈默的房客,也不斷看著戰爭的新聞,用以表示:世界真的很亂喔…

但在本片中,完全沒有任何來自人類世界的危機,唯一的危機,只有那條披著樹隻的狼狗。不但讓影片的衝突大大減低,也少了許多的說服力。

我原以為導演會利用人與人之間的紛擾來突顯芙娜的困境…好吧,怪我多想。
另外,我也相當不能接受(忍受)劇中韓國婆婆的角色。這是很偷懶的劇本手法哩。這名婆婆不但〝湊巧〞熟知所有關於芙娜的傳說,而且,她還能明白指出如何避開樹枝怪物攻擊、如何拯救受傷的芙娜、芙娜要完成任務,必須有公會、翻譯者、保護者…等。這名婆婆,也未免對這個故事太過熟悉了吧?害我都懷疑起:她搞不好也是芙娜的一員…。

結果,這樣一個關鍵人物,居然在最後拯救芙娜的行動上,完全沒有派上用場…這,也算是一種意外吧。
主角Cleveland是全片最幸運的角色了,他的角色是水中的女人唯一一個完整的人物設定。Paul Giamatti不虧是近年來最好的演員之一,一場為了拯救芙娜,哭著懺悔過往的段子,應該會賺不少婦女觀眾的眼淚吧。但是,這個角色,仍然背負著導演過往影片的影子。妻子與女兒的過世,帶來的自責,和靈異象限的梅爾老爹相呼應著。

透過拯救芙娜的行為,幫助主角從妻兒慘死的悲劇裡獲得解脫;跟梅爾老爹透過打擊外星人,終於從太太意外過世的陰影走出來,如出一轍。

我們不禁要想,難道奈沙馬蘭已經〝江郎才盡〞?他的創作,似乎開始原地打轉起來了。



水中的女人,影片偶有巧思(沒有祕密的男人,原來是指那位不斷被太太背後八卦的廁所男,這點夠好笑!),但創意和劇本的細膩度上,卻遠遠遠遠不如他任何一部前作。



也許,奈沙馬蘭應該考慮用用他人的劇本,或許會激起一些不同的火花吧。
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    hatsocks1975 發表在 痞客邦 留言(3) 人氣()