陳映蓉導演的《騷人》是一部關於寂寞的影片。
吳安良的前女友要結婚了，可惜新郎不是他；他跟麻吉兄弟郝歌自前女友婚禮返家後，突發奇想的說：「世界末日要來了，我們來建造一艘卡拉圖號，一艘屬於我們自己的諾亞方舟。每個人都可以登船，因為我們都是一家人。」
網路建國，期待「卡拉圖號」吸引無數粉絲跟隨。
網路，意圖串連起螢幕彼端不同世界角落的孤單靈魂。
偶然機會下，安良和郝歌認識美麗外國女孩Adele，她和幾隻小狗一起搬入兩個大男生的住所，成為「卡拉圖號」的一員；一開始他們玩著接力棒賽跑(躲避警察追捕)，相互幫助與扶持，一個如家的團體；直到某天棒子再沒接到安良手上，他看著郝歌和Adele之間的情愫慢慢擴張擴張，他感到失落，每個人都登上「卡拉圖號」(車內)，唯有他自覺被排擠在外(車外)，因此安良選擇逃避時間與回憶，選擇忽視過去(前女友)與現在(郝歌與Adele)。
時間的盡頭就是末日。沒有時間，沒有回憶，沒有當下，我們什麼都不是。
安良在他焦慮的想像世界裡一路跑著，嘶吼著要找到「卡拉圖號」、找到回家的路(被接受，擁有歸屬感)；然而想被他人接受，就得先學會接受自己、接受不完美的過去與現在。
客串演出的邰智源說：「你們老想著解脫，卻沒想過這首歌一開始聽的時候，真是好聽。」，音樂(生活)本質從未改變，改變的是我們聽歌(面對生活)的態度；要想獲得自由與解放，得先找回初衷，找回對生活最純粹的熱情。
《騷人》片末那場如夢似幻的台版胡士托演唱會，是自由與解放的象徵，也是混亂與失序的象徵；而生活不正這般矛盾，既美好又殘酷又難以預期與掌控。
《騷人》拍的很耽溺，可是我好喜歡這部影片。
我向來不喜歡太過文藝腔台詞的作品，然而如此假掰的對白在《騷人》裡完全可以成立，因為它本來就是一個關於如何面對自己如死水般的內心，意欲掀起內心世界解放革命的私密故事。
我喜歡陳映蓉導演的氛圍處理，既疏離冷漠又溫暖有情，當安良回憶起他和郝歌的青春時，我深受感動啊，原來在意與在乎一個人是這麼地辛苦又甜蜜；我喜歡周宜賢十足文青色彩的攝影，喜歡走過街頭的披頭四一瞬身影，還有彷如腦袋瓜老大哥的追捕與壓迫；喜歡Soler的配樂，復古搖滾，迷人的緊，可惜每首歌都好短(為電影而生，篇幅都不長)，原聲帶一下子就聽完了；喜歡《騷人》電影原聲帶的復古包裝和很有氣質的海報文宣設計！
我喜歡《騷人》的演員們。這是我第一次看阿部力(飾演郝歌)的演出，乍看清淡平凡，卻有種溫暖厚度；來自烏克蘭的瑞莎飾演Adele，清新且討喜，口條清晰生動，是個驚喜。
我喜歡王柏傑充滿活力又神經質的表演，這是他在《九降風》後最好也最動人的一次演出，我很欣賞王柏傑耍賴的口吻，任性的很孩子氣，也喜歡他大喊著「我愛你耶」的直率；今年台北電影節的最佳男主角頒給《女朋友男朋友》的張孝全，我只想說王柏傑在《騷人》的演出比張孝全更打動我。(希望王柏傑可以順利入圍今年底的金馬獎，也希望情感私密的《騷人》可以入圍多個獎項，至少攝影、配樂、美術都該要有斬獲啊！)
週六早場去絕色影城觀賞《騷人》，現場觀眾僅僅4人(包括我在內)，唉唉，好淒涼的數字，極想大力推薦這部影片給大家，可又覺得《騷人》不夠通俗好看；啊！！！！不管了，喜歡Soler音樂、喜歡《王牌冤家》、喜歡王柏傑、瑞莎、阿部力、喜歡胡士托演唱會、喜歡嬉皮復古情懷....的朋友們，別錯過了《騷人》了啊！
後話：
我其實不太喜歡《騷人》的預告，假掰到讓我深信這會是一部「雷片」，直到看完影片後，才明白預告剪輯師的難處，這類私密又重氛圍又欠缺明顯故事主線的作品，預告確實是難剪到一個極致啊！
補述：
相隔兩天，再進戲院觀賞《騷人》，感動沒有減少分毫。
相當喜歡安良回憶他和郝歌的青春往事，郝歌問安良：「如果我和現在同時掉到水裡，你會救誰？」
安良說：「當然是救現在啊，因為你會游泳嘛。」
郝歌又問：「那你跟現在同時掉到水裡呢？」
安良說：「我不在水裡，現在就不在水裡囉？」
郝歌說：「所以呢？」
安良說：「我游啊。」
呵呵，多麼單純、直率又簡潔的回答啊，沒有太多的顧慮也沒有太多的自憐。
或許年輕時候的我們，觀看事情的角度較為正面與積極吧。
(底下有提到關鍵劇情喔)
想再細談我對《騷人》後半段影片的想法，那是我私心的解讀，導演是否有相同想法則不得而知；有時候喜歡一部電影，大概是因為理出一套符合自己內心邏輯的東西吧。
首先，，我覺得《騷人》是一個關於安良(主角)內心世界翻覆與掙扎的故事，不管是開場的婚禮鬧劇、之後的網路建國、或大喊「郝歌，有人耶！」，關注的焦點都在安良身上。(郝歌和Adele和安良的前女友都是觸媒，不斷影響安良的心境變化)
當安良創造的網路國(用以排解自身的孤寂)慢慢超出他能控制的狀況時(郝歌和Adele的戀情)，他陷入了迷惘的腦袋迷宮(不知道該如何幫自己定位)，找不到出路。
安良在腦海裡不斷大喊家或自由意志，但他遍尋不著歸屬感(找不到家，找不到立足處)，而自由意志其實並不自由(無法自主地被郝歌或Adele或前女友懷孕之事所影響)，所以安良選擇逃避，拋棄過去與現在，也拋棄自己對「生」的熱情。
金 凱瑞主演的《王牌冤家》裡，金凱瑞為避免記憶被清除，只好帶著他與女友的回憶逃亡，逃的倉皇與狼狽，是因為捨不得，也因為後悔；《騷人》的王柏傑亦是如 此。他在逃亡多時後，才發現自己還懷念曾有過的一切，可是他記不起自己要的是什麼，他被負面的潛意識控制著(追捕他的意識投射者)，所以他穿過一道又一道 牆，卻怎麼都回到同一個圓點上(工廠畫面在夜裡和日裡重複出現，說著人的執念的難以拋棄與深陷死胡同的心境)。
安良逃亡到一處廢墟時，見到海浪，海浪，象徵其心底尚留存的思念(海上的卡拉圖號，世界一家的夢，不再孤獨的渴望)，而後安良在棄屋中找到一幅圖畫(朝陽)，他順手帶走這幅圖畫(從心靈困境中脫困的渴望)，在黝暗山林行走多時，安良憶起他和郝歌的年少往事，郝歌問他：「你跟現在同時掉到水裡時該怎麼辦？」，安良回答：「我游啊。」；掉到水裡的現在，代表著安良如死水般的心境，陷入困境時該如何是好？答案就是：游啊。
「游啊」的行動力，正是現實生活中的安良欠缺的熱情。
這段回憶後，安良走入人群(露營者)，幾個陌生人給予安良食物，安良則將之前取走的圖畫送給對方(找回與人互動的和解契機)，然後安良一路走進卡拉圖號演唱會場地(目的地，想望的終點)，在那裡他找到好友們，找到心理的平靜。
片末，曙光破雲而出(與安良找到的圖畫如出一轍，代表期望的被實現)，這個結局讓我深受感動。它可以是安良內心世界的呈現(找到與不完美生活和平共存的方式)，也可以是安良從虛幻(消極)世界走入現實(積極)的救贖。
回頭看《騷人》海報上寫著偌大的「革命」兩字，對我來說，《騷人》不是講一群人或世界的革命，它是一個人內心革命的呈現(迷失到找回自己)，也因此，當我看到片末曙光從雲端投射而出，我毋寧是感動的，因為這是導演對主角的溫柔(希望)，或許，也是導演對自己的溫柔吧。(找到自己的價值與定位、承認並接受自己，從來不是一件簡單的事情吧)
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