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詩織和研次是一對定居在茨城縣日立市的夫妻，311大地震後，夫妻倆並未搬離災區，繼續在一家印刷廠內打拼奮鬥；當研次的努力獲得認同並接獲客戶的新訂單時，他們以為未來生活將更穩定與踏實，然而老天爺忌妒幸福的人，一場意外奪去研次性命，也奪去詩織臉上的笑容；研次的死亡源自後輩森工的機械操作不當，儘管森工不斷跟詩織道歉並允諾負責，但是詩織絲毫不願原諒這個奪走她平凡幸福的男人，直到她在與森工相處一段時日後，慢慢看見森工的愧疚、也看見他跟研次之間相似的態度與氣質；究竟「加害者」與「受害者」能否跨過「恨意」的柵欄，找回彼此心中的平靜與愛？

《愛在櫻花紛飛時》的劇情超糾結，感覺同樣的故事大綱交給三「粒」電視台來拍，應該會變成妻子跟夫家爭奪財產、對兇手展開報復的狗血大戲；如果交給韓國編劇來處理，會發現研次原來沒死，只是被鐵桶砸到而喪失記憶，最後不忘來個三角錯愛等。
然而同樣的題材交到舩橋淳導演手中，卻是異常冷靜，明明情緒就要達到臨界點、衝突就要爆發，導演都會突然急收，放上短暫黑幕做為過場，待觀眾冷靜後，故事才繼續往下發展；如此節制，導致《愛在櫻花紛飛時》很難稱的上是一部「好看」的電影，不會讓人大哭也不會讓人大笑，像是喝了杯溫開水，不冷也不熱。

儘管《愛在櫻花紛飛時》的節奏緩慢而情緒零碎，但我頗喜歡這部作品。
大約是因為研次曾經如此形容自己的妻子和櫻花：「櫻花象徵純潔，它很猶豫不決，該開花不開花，反覆不定，一旦下了決心，就會全面盛開。」
猶豫與反覆，既是詩織的心境，也是《愛在櫻花紛飛時》的重要情調；該愛還是該恨，從來不是非黑即白的選擇題，明明是個奪去自己幸福的人、是個加害者，卻相處過後，才發現對方的好、發現他也是半個受害者，剛好在錯誤的時間與地點執行一項危險的任務。
原諒森工，或許是可行的。
但是戀上森工呢？算不算是一種背叛？
看著詩織想愛又無法愛的困境，我是同情，也是感慨；片中有一幕戲處理的相當微妙，詩織在森工即將前往大阪工作的前一夜，與對方一起去看海，並在一家旅社同住一晚，隔日清晨，詩織躺在榻榻米上，看見森工坐在身畔，詩織看著森工的腳踝，忍不住將手放了上去，這小小舉動說明詩織對森工的好感與渴望，然而鏡頭一轉，我們又看到詩織和森工其實並無肢體接觸，一個坐著、一個躺著；慾望與愧疚，原來可以是同時存在的心情。

(底下有關鍵劇情)

《愛在櫻花紛飛時》表面上講一個由恨生愛的愛情故事，但我以為導演用詩織、研次、森工、印刷廠、印刷廠同事等角色與事件，隱喻日本社會面對311大地震的心情。
研次是地震海嘯的受難者(詩織回憶與丈夫走在海邊的場景，研次突然說：「大浪來了」，讓人聯想到311地震那讓人觸目驚心的海水倒灌場面)、導致研次喪命的工廠影射福島核廠(一名工廠員工這樣跟詩織說：「這裡的鐵桶本來疊了一個小山那麼高，大家都說這樣堆放太危險，但是上級不予理會，才會造成後來的意外悲劇」)、詩織服務的印刷工廠代表的是日本災後困境(研次的過世讓工廠失去重要訂單，經濟受創)、工廠員工面對災難的不同反應，是日本社會眾生相的體現(有人成天抱怨、喪失鬥志、對外來移民充滿敵意；也有人不屈不撓，努力振作)、後來印刷廠從困境中爬起，重新接到客戶訂單，則在隱喻日本終將從災難中重生，「只要有自信，就不會感到害怕了」(研次在劇中說過的話)。
如果印刷工廠是日本社會的縮影，那麼原本過著平淡生活的詩織與研次(地震之前)，突遭丈夫過世的悲劇(地震海嘯)，而後開始怨恨森工奪去一切(大自然/意外)，接著發現森工也是受害者(自然本身不只是加害者，也同時承受著人類的破壞)、並選擇原諒森工(接受災禍是生活的一部份)，放手讓森工離去(放下傷痛，重新開始)的過程，便是導演對每個日本災民的溫情喊話，我們可以裹足不前，悲傷地緊抓著過去不放，也可以放下心裡的種種懼怕與猶豫，像櫻花一樣盛開，活出絕美的生命熱力。

最後，我一直覺得飾演詩織的臼田麻美，瞇著眼睛的模樣跟邱淑貞好像喔，哈。

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