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桑迪是知名的喜劇導演,他不想再拍喜劇,想要多探討關於人與自己、人與人、人與社會摩擦產生的種種問題,但從片商到影評人到觀眾都不希望他改變,大家都對他說:「我好喜歡你的電影,尤其是早期的喜劇片。」
桑迪前往某個城市參加以自己作品為主題的影展,他吃飯走路甚至回房,都有影迷緊追不捨,桑迪一面覺得不堪其擾,一面又放不下(捨不得)影迷吹捧與崇拜的目光;桑迪的兩難性格也反應在他的感情生活上,遊走在兩位(多位)女性間,一個是性情難以捉摸的陰沉多莉,一個是性格開朗活潑的伊莎貝爾,他到底該選擇誰成為終身伴侶?

金馬奇幻影展看了三部伍迪艾倫導演早期作品,包括《愛與死》、《性愛寶典》和《星塵往事》,我發現伍迪艾倫導演的作品有個共通特點,即是習慣將自己喜愛的戲劇或小說或導演或影片給拿出來致敬,並將這些作品給「伍迪艾倫化」,用專屬於他的碎念與神經質風格,重新加以詮釋。(《藍色茉莉》也是如此)

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我不確定自己喜歡《星塵往事》與否。
我可以在片中看到費里尼導演的《8 1/2》影子、可以理解伍迪艾倫用戲謔態度玩弄意識流、可以瞧見他面對名氣漸盛時,內心增生的矛盾與焦慮感受等,然而我對電影本身一直無法產生太大共鳴。
我以為《星塵往事》開場「戲中戲」一幕,便將整部影片想講的東西都給講完了。
兩列火車上坐滿乘客,一台列車的氛圍憂傷(友人驟逝)一台列車的氛圍歡樂(青春正盛),一台列車看來刺激有趣一台列車看來平淡無奇,一台列車朝左離去一台列車朝右離去;兩輛列車,說的正是生活的無法兩全其美,擁有名氣就少了點創作自由(片廠或影迷期待的壓力)、擁有名聲就少點私人空間、擁有如薛寶釵的伊莎貝爾就不能擁如林黛玉的多莉。
生活總不完美,有其一而無其二,天性貪婪的人類或桑迪,只好坐在這輛列車上看著另外一輛列車的人與生活,或羨慕或忌妒。
桑迪的不滿足與焦慮與自省心情,頗貼近伍迪艾倫導演近期作品《午夜巴黎》,只是相較於為跟費里尼導演致敬而大量使用意識流手法,讓影片人物不斷往返虛實、過去與現在間的《星塵往事》,我仍喜歡《午夜巴黎》的簡單樸實多些。

《星塵往事》有三幕畫面非常迷人。(介意爆雷的朋友可以在此打住喔)

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一幕是電影結局,戲院內原本擠滿觀眾,大夥又笑又叫,電影落幕後,來客相互寒暄聊天,人潮慢慢散去,戲院內空無一人,導演走入空蕩戲院又踱步離開;銀幕上搬演的情節是生活本身,戲院來賓既是觀眾也是演員(戲如人生),散戲後的寂寞戲院是生命告終的狀態,無論您的一生過的如何多采多姿,都有落幕一日。
《星塵往事》劇本遊走在虛實間的豐富層次,絲毫不遜《全面啟動》;影片至少有四個不同層次,銀幕外的我們是一層、伍迪艾倫和走入空蕩戲院的桑迪是一層、桑迪和主辦他的回顧影展的策展人和影迷觀眾是一層、桑迪的電影作品和回憶是一層;層層內推,那是戲劇,層層外推,那是人生。

一幕是桑迪回憶多莉的場景,阿姆斯壯的歌聲,空氣中吹來的微風,多莉趴在地板上閱讀書籍,忽然她抬頭看了桑迪一眼,桑迪也同時回望她,倆人相視而笑,即便沒有肢體接觸,靈魂卻在那一煞那交集了。(我覺得這一幕很美很溫柔也很傷感)
飾演多莉的是老牌演員Charlotte Rampling,年輕時好漂亮,年長時好有氣質!

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還有一幕畫面是電影開場的「戲中戲」,桑迪從他乘坐的列車望向對輛熱鬧的列車,其中有名乘客吸引了桑迪的注意,那是個美麗女孩,青春正盛,笑靨燦爛,更加映照出桑迪的滄桑(不只是年齡,更是心境的滄桑);那名讓觀眾驚鴻一瞥的美麗女孩(在電影中出現兩次,時間都很短暫),就是當時年僅22歲的莎朗史東(Sharon Stone)阿姨!

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