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未來世界，氣候變得嚴峻，地球資源越來越枯竭，沙塵暴越來越嚴重，糧食越來越短缺，為延續人類命脈，庫柏接受太空總署召集，拋下他的父親及一對年幼兒女，領著一支探險隊遠征太空，找尋可供人類生存的新星.....。

克里斯多夫諾蘭(Christopher Nolan)導演的《星際效應》有感動我。儘管它的科學理論看的我一知半解，什麼黑洞什麼蟲洞什麼時間差移，我幾乎都處在有聽沒有懂的狀態，但我懂著感情，懂著牽絆，懂著求生本能，懂著自私也懂著無私，安海瑟威飾演的女博士艾蜜莉亞在片中說：「有些東西可以超越科學，超越時空次元的感知，那就是愛。」。

(抱歉，底下都是雷！)

《星際效應》前半小時節奏很緩很慢，導演花費不少篇幅琢磨庫柏和女兒墨菲的感情戲(兒子湯姆抗議父親偏心！！)，為的就是說服觀眾相信這對父女的愛與默契，可以突破橫隔在他們前方的所有難關(即便中間隔了蟲洞、隔了不同銀河星系、隔了不同時空云云)。
因此，就像所有時空電影般，《星際效應》的劇本環環相扣，前後呼應，人物間的對白看似無關緊要，其實多能在關鍵時刻發揮作用，一如墨菲口中的鬼魂、庫柏教導墨菲如何解開二次元碼、或是庫柏解釋女兒名字的由來：「莫非定律不必然都是指壞事，也可指意料中會發生的事情就會發生」，原來所謂的冥冥中自有定數並非巧合，而是必然性，藉黑洞與平行時空設計，搭起父親拯救女兒、女兒拯救父親的奇妙橋樑。

我喜歡《星際效應》，很大一部分原因在於這部影片沒有真正的壞人；一如艾蜜莉亞的父親布蘭德博士堅信地球已經無救，假造出計畫A，好讓女兒以為一切仍有轉圜餘地，而甘心上太空探訪新天地；布蘭德博士隱瞞真相(地球上的人類根本無法前進太空)，剝奪庫柏與家人的相處時間，他是壞人嗎？艾蜜莉亞曾經問過庫柏：「你女兒不知道你上太空的目的？」，庫柏說：「當妳為人父母的時候，妳會不顧一切保護自己的孩子，妳不會告訴年僅10歲的孩子世界末日就要來臨了。」，庫柏隱瞞女兒上太空的真正原因，是不想讓孩子成天活在恐懼中，同樣的，布蘭德博士瞞騙庫柏，是信任他高超的駕駛技術將能提高艾蜜莉亞在外太空的存活機會，布蘭德博士瞞騙艾蜜莉亞，是因為他希望女兒可以找到一個比地球更適合生存的新天地。

既然布蘭德博士不是壞人，那麼麥特戴蒙飾演的科學家曼恩，為讓自己存活下去，意圖取走庫柏性命與船艦以求自保，他應該算是壞人吧？
老實說，我也不覺得曼恩是壞人，他只是個獨自在無人境地生活數十年，希望自己不會被遺忘不會遭到遺棄的孤獨孩子罷了；對我來說，曼恩就是墨菲的一體兩面，他們都寂寞也都孤單，他們之間最大的差別是墨菲心靈有個依靠，相信父親一定會返家，一定會遵守約定回到她身邊，可是曼恩沒有家人，他孤零零的生活在遙遠異星上，啃食著逐漸被人遺忘的恐懼；「不要小看渴望有人相伴的力量」曼恩從睡眠艙醒轉過來的第一句話，早已道出其內心的空洞與惶恐。
想來人真的是怕寂寞的生物，《彗星來的那一夜》的女主角寂寞到想要換到另一個平行時空生活、《浩劫重生》的湯姆漢克寂寞到連足球都能聊天、《接觸未來》的茱蒂福斯特寂寞到希望遙遠銀河會有外星人與她接觸啊！

從布蘭德博士的祕密被揭發到曼恩撕破臉大暴走，《星際效應》一度看的我腎上腺素激增，心情緊張的不得了；電影後段，庫柏進入黑洞，劇情謎底一一揭曉，節奏開始變得紊亂；庫柏跟機器人塔斯說：「他們就是我們，人類文明會從三次元一路發展到五次元，未來的我們將會拯救過去的我們云云」，到頭來，拯救人類文明的還是人類自己囉？
人類的「求生本能/意志」果然是超強大的武器啊，難怪曼恩可以忍受長年孤獨存活下來、難怪庫柏可以在危急時刻將救生艇順利接回不斷轉動的環形太空站(加倍凸顯出曼恩的技術有多爛.....)、難怪墨菲可以順利帶領人類上太空。
只是，老師我有疑問(舉手)。
我還是不了墨菲為何在重新翻閱小時候的筆記本時，看到上頭寫的「Stay」字樣，馬上就聯想到這可能是父親留給她的求救訊息呢？她又是怎麼解開重力問題，帶領所有人上太空？

《星際效應》是一部怪有意思的電影，又是親情又是科學又是科幻又是平行時空，元素豐富的叫人眼花撩亂，它不是諾蘭導演作品中最好的一部(前段稍悶、中段精采、後段紊亂)，《拼圖記憶》和《全面啟動》仍是我心目中的前兩名作品；我並非諾蘭導演的死忠影迷，他的作品之於我有種過於精心算計的距離感(《星際效應》依然給了我類似感覺)，但我仍然一次又一次進戲院捧諾蘭導演的場子，因為無論是《蝙蝠俠》三部曲或《全面啟動》或本片，它們都是專屬於大銀幕的電影，唯有在戲院觀賞，才能感受到影像的強大魄力與魅力。(我有想再刷一次《星際效應》的衝動，哈)
《星際效應》有壯闊景緻、有Hans Zimmer一如往常的出色配樂、有Matthew McConaughey、Anne Hathaway等人的精湛演出，還有一台通人性的機器人「塔斯」，塔斯是《星際效應》讓我印象最深刻的角色，它的幽默它的忠心它的性能強大，都讓我好希望自己家裡也能擁有一台塔斯喔，感覺跟它聊天，永遠不會感到無聊，哈。

最後，觀賞《星際效應》時，看到庫柏一家人居住的小屋和大片玉米田以及片中難解的異象等，我腦袋馬上浮現M. 奈沙馬蘭導演的《靈異象限》；兩部影片的角色組合頗相近，《靈異象限》是一個爸爸，一個叔叔，一個兒子和一個女兒，《星際效應》則是一個爺爺，一個爸爸，一個兒子和一個女兒，兩部影片的母親都剛巧英年早逝；然後《星際效應》片尾的逆轉劇情，所有的人與事都非巧合都有意義，也跟《靈異象限》的劇本結構有著異曲同工之妙。

當然，《星際效應》不是《靈異象限》，它有天上一日地上數年的現象，宛如《全面啟動》的夢境裡外時間差重現(夢境時間長於現實時間)；它還將《全面啟動》裡的巴黎市中心上下大翻轉場景給搬到外太空重現；而庫柏陷在黑洞中的情節，像不像《全面啟動》的混沌狀態？時間滴答走，如不趕緊想辦法逃離，只怕永遠被困在黑洞之中。
《星際效應》也讓我想起諾蘭導演的《頂尖對決》，魔術師為能成就幻術而撒下漫天大謊，正如布蘭德博士為拯救艾蜜莉亞，欺騙她有計劃A和計畫B兩套選擇，才能順利將女兒和庫柏送往外太空，自己獨留在地球想法自救或等死。(唯有付出一定程度的犧牲，才能達到最終目的/目標！)

另外，《星際效應》的「拉薩路任務」(維基百科解釋：拉撒路Lazarus，天主教漢譯為拉匝祿，耶穌的門徒與好友，經由耶穌而奇跡式的復活)令我想起導演的《黑暗騎士：黎明昇起》，為拯救女兒(人類)而放棄平凡人生前往太空出任務的庫柏，他的無私，他的勇往直前，他的不思放棄，以及他為拯救艾蜜莉亞而犧牲自己的行徑，都跟蝙蝠俠如出一轍；更甚者，庫柏順利從黑洞中脫身的劇情，令我想起順利從爆炸蝙蝠機逃脫的蝙蝠俠(死而復生)；而《黑暗騎士：黎明昇起》結局，羅賓從蝙蝠洞平台緩緩升起，象徵蝙蝠俠將拯救世界的使命/任務傳遞給新一代，《星際效應》則讓觀眾看到已是年邁奶奶的墨菲(我沒有認出扮演年長墨菲的是《大法師》裡，飾演著魔女孩母親的Ellen Burstyn耶！)，病床四周圍繞著許許多多的子孫，這群年輕子孫與羅賓有著相同意義，年輕世代接續前人腳步，迎向未知未來。
年輕世代接手了，老一輩方能離開。《黑暗騎士：黎明昇起》有個美滿結局，蝙蝠俠與貓女卸下超級英雄裝扮，悠閒地坐在某個露天咖啡廳，享受平靜生活，《星際效應》結局，年邁的墨菲告訴庫柏不要白髮人送黑髮人，告訴父親快去追求屬於他自己的人生(墨菲成了管家阿福)，而電影就在庫柏前往異星找尋艾蜜莉亞下落告終；蝙蝠俠與貓女從此過著幸福快樂的生活，一如庫柏與貓女(艾蜜莉亞)也將擁有屬於他們的幸福人生吧？

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