羅生門-01

「這世上真有完全正直的人嗎?還不全是人們一廂情願,誰也不想面對自己幹的壞事,只相信有利於己的美好謊言,因為這樣比較輕鬆。

一場大雨困住在「羅生門」城樓內避雨的乞丐、樵夫和和尚三人,乞丐見樵夫喃喃自語不斷說著「不懂,真是不懂」、和尚則是反覆說著再也不相信人心云云,引起他的好奇心,詢問兩人何以有如此反應?
樵夫說他三日前上山砍柴,意外發現一具倒臥林間的武士屍體,今日被傳喚作證;和尚由於見過死者生前最後一面也被傳喚上法庭,和尚跟乞丐談起他在法庭上看見的怪事。
一個惡名昭彰的男子(大盜),一個悲情的女人(武士妻子),和一名受害者(武士),三個人(鬼),三種版本故事。
大盜多襄丸說他貪婪武士妻子美色,強占武士妻子肉體,並與武士進行一場生死決鬥,雙方纏鬥數回,最後由大盜勝出,取走武士性命,只是武士妻子在兩人決鬥過程,悄悄溜走,不見蹤影。
武士妻子說她被多襄丸玷污後,多襄丸揚長而去,她馬上鬆綁被多襄丸綁起來的丈夫,卻遭受丈夫冷漠與輕蔑對待,羞憤之餘,犯了殺意。
附身在女巫身上的武士鬼魂則說妻子不忠,在與多襄丸發生過關係後,竟要求大盜殺了自己,無法忍受被妻子侮辱的武士,憤而自殺身亡。
一件凶案,三種版本,誰說真話誰說假話?或者根本沒人說實話,每個人都在隱瞞些什麼?樵夫說,這件凶案還有另一個他親眼所見的「真正」版本......。

羅生門-02

終於看了黑澤明導演的《羅生門》,影片藉一樁兇殺案,來看人心的險惡、自私與不完美,電影前半場多在預料中進行,多襄丸、武士妻子和武士鬼魂對兇案各有一套說法,每個說法都經過打磨,呈現出對自己有利的模樣(我特別喜歡武士鬼魂那一段,就算已經死亡,仍不忘幫自己做面子的荒謬!),但《羅生門》真正精彩的部分是在故事最後30分鐘,不只是樵夫的版本完全顛覆多襄丸等人的形象,令人聞風喪膽的大盜根本沒那麼帥氣、楚楚可憐的女子也沒那麼單純無辜、就連武士都沒想像中的正派悲情;聽完樵夫的故事,我以為劇本大概就停在「人的無法被信賴」格局上,想不到一聲突來的棄嬰哭聲,讓通篇質疑人性的故事,瞬間拉高一個層次,一邊再次確認「人們為了面子,不惜說謊/找藉口掩飾自身的心虛與自卑」,一邊又在可悲可惡可憐之人身上,看見低劣人性中無法被完全消抹的良善,一如乞丐等人避雨的「羅生門」城樓,看來殘破不堪,卻又能為旅人暫時遮蔽風雨、一如影片從開場就下著的傾盆大雨,終也在尾聲停雨,綻出陽光。

羅生門-03  

乞丐:「人類本來就不可能說真話,就連對自己有時都不坦誠了。」
和尚:「說得沒錯,但這是因為人類很脆弱的緣故,因為很脆弱,所以才無法面對自己。」

《羅生門》出場人物不多,場景精簡(法庭、樹林、羅生門),但觀來絲毫不覺沉悶,片長僅1個半小時長度,劇情轉折巧妙而場景意象豐富,例如兇案現場的樹林,層層疊疊交錯縱橫的枝節,象徵著人心的繁複也象徵著真相的難以被釐清,或者乞丐等人避雨的羅生城門,藉破舊城樓隱喻「真相的殘缺不明」,也隱喻著「人性的不完美」等;《羅生門》充滿舞台劇風格的映像同樣突出精彩,構圖大膽,導演對風、雨、光影的使用,叫人嘆為觀止,嚴然是影片的隱藏版「主角」之一啊!
此外,《羅生門》的演員表現亦是水準整齊,飾演多襄丸的三船敏郎,渾身上下充滿原始野性的氣派,很容易吸引觀眾目光(三船敏郎在《羅生門》的演出和他在《七武士》的表演非常相近,都是依靠自身氣質撐起角色魅力);飾演武士妻子的京町子,完美詮釋這名角色的複雜性,把女人的柔與魅與悍與嬌與怨等多樣情緒給詮釋的絲絲入扣!

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