裘伊在她17歲那年遭陌生男子老尼克綁架,被囚禁在一間工具室內,兩年後兒子傑克出生,母子倆在小小房內相依為命度過五年時間,直到他們順利瞞騙老尼克並逃離小屋;只是離開房間後,裘伊和傑克的生活挑戰才要開始.....。

《不存在的房間》拍的不花俏,穩穩的將故事講好,導演Lenny Abrahamson選擇以傑克作為故事的「主視角」,把可能陰鬱與灰暗的題材,拍出帶有點冒險色彩的童趣之作;《不存在的房間》可被視為男孩的成長詩,關於害羞的男孩,如何從「被保護者」逐漸轉變成「保護者」、從小世界走向大世界的過程。

《不存在的房間》讓我最有感的書寫,在於「大與小、廣與窄」的對照。
英文原名叫做《Room》,房間。房間指的是囚禁傑克母子的小屋。
我以為被囚禁在房間裡的其實只有一個人(心境上),即是傑克的母親:裘伊。
因為她見過「廣大」世界的模樣,所以房間在她眼中才會如此地「渺小」;對於從小在屋內出生長大的傑克來說,他不知道世界該是什麼模樣,得以用最天馬行空的想像把一塊小方寸地給無限放大,「櫃子」或許才是傑克心目中的「房間」,而「房間」則是他的「世界」;傑克和母親被囚禁在一起,因為心境的差異,而有了截然不同的感受。

電影《站在我這邊》裡,四個男孩在暑假期間結伴走了趟鐵路旅行(尋找一名男孩屍體),旅行結束後,他們回到熟悉的小鎮,主角高登感慨地說:「我們僅僅離開家裡兩天,不知為何,這個城鎮看起來有些不同,看起來......變小了。」。
再看一次《不存在的房間》英文片名,不禁恍然大悟,原來「房間」不單指有形的空間,更指無形的空間
母子倆剛離開小屋時,裘伊「看起來」很快適應外在世界,傑克則對一切感到陌生與害怕,隨著時間拉長,傑克的適應情況越來越好,裘伊反而越來越畏縮;兩人狀態的翻轉,差異在於五歲的傑克一直在裘伊細心妥善的照顧與保護下成長,他懷抱著母親給予的愛面對小房間內的生活(傑克並不憎恨小屋也不畏懼小屋),相反的,裘伊在遭囚禁的七年時間,除對傑克付出愛與關懷外(唯一的慰藉),她擁有的只是怨恨與不安,即使離開小屋,裘伊仍抱怨/嫉妒親友們在她受苦受難的時候,繼續過著相對「平凡/安全」的生活(裘伊念《基度山恩仇錄》給傑克聽,也可視為她內心無法平息的報復之情)。
傑克因著母親的愛,而有一顆廣大的心。(有形的窄小空間困不住傑克無形的廣闊的心)
裘伊因著對生活的恨,而把心縮放在窄小房間內。

(底下會提到結局喔!)

《不存在的房間》後段劇情多在預料中進行,但我依然被傑克離開房間後的幾個心境轉變給感動的一塌糊塗。
一是傑克的頭髮,呼應母親的斷牙給予他的力量,他用母親曾經保護他的方式反過來保護母親。
二是傑克領著母親重回小屋,傑克跟母親說:「門開著就不是房間了」
這裡的門指的是「心」,心開了,界線就沒了,心開了,就有可能把更多的人事物迎進心房裡;母子兩人離開小屋前,傑克跟房間物件一一道別,他是在告別童年,裘伊跟房間低聲說著再見,則是告別過往悲慘日子的恐懼與仇恨

「我不是個好母親。」裘伊。
「但妳就是媽啊。」傑克。
「沒錯.......我是........我是。」裘伊。

然而《不存在的房間》最叫人驚心的論述,並不在母子倆各自的成長。
裘伊接受一位電視女主播訪問,主播問她:「當妳生下傑克後,妳知道綁架妳的人對傑克沒有愛,為何妳沒有提議將初生傑克送往醫院,如果傑克被其他人領養,不是更有機會獲得正常生活?」。
主播的提問令裘伊頓時語塞,老尼克綁架裘伊填補生活的寂寥,那麼裘伊是否也用母親對孩子的保護與愛為藉口(掩飾自己的寂寞),剝奪傑克獲得更好生活的機會?
主播這道既尖銳又冷酷的提問,讓《不存在的房間》不僅停留在勵志與療傷層面,而是觸及人性裡普遍存在的自私與不完美通性,很多時候我們都習慣用不同理由合理化自身的「需求」,甚而對他人造成傷害而不自知(或刻意否認),女主播的問題,也讓老尼克綁架並囚禁裘伊的動機與目的與不人道行為,有了可被思考(解釋)的餘味。

《不存在的房間》入圍今年奧斯卡最佳影片與女主角等四項大獎,飾演裘伊的Brie Larson,她對傑克的愛、對老尼克的恐懼、對生活的憤怒與怨懟等等,每個情緒轉折皆處理的層次分明,演出令人動容;至於飾演傑克的Jacob Tremblay,他是我心目中的奧斯卡超級大遺珠,這麼棒這麼自然這麼大器又充滿靈魂的演出,怎麼可以不提名奧斯卡獎啦!

2016年的奧斯卡最佳影片入圍作品全部看完啦,在此附上所有影片的感想連結。
驚爆焦點》:在地人與局外人。
神鬼獵人》:拼命三郎李奧納多。
愛在他鄉》:他人好嗎?
間諜橋》:屹立不搖的人。
絕地救援》:可別書到用時方恨少。
瘋狂麥斯:憤怒道》:在外面就是如此。
大賣空》:他的臉都扭曲了。


 

(2016.04.06更新補充)

「我注意到,世界上的人幾乎總是很緊張,沒有空。就連外婆也常這麼說,但她跟繼公都沒有工作,所以我不知道有工作的人怎麼可能既要工作,又要過活。 我和媽在房間裡,作什麼事都有空的很。我想時間就像牛油一樣,在這麼大一個世界裡,有這麼多道路、房子、遊戲場和商店,只能抹極薄的一層,所以每個地方都 只分沾到一點點時間,而每個人都得匆匆忙忙趕到下一個地方去。」《房間》

終於讀完愛瑪唐納修(Emma Donoghue)的《房間》,比起兩小時長度電影,小說對人物心境的書寫更加豐富與細膩,包括傑克從房間走入屋外,空間由小變大,原以為獨一無二的事物 變得稀鬆平常(他的名字)、原以為稀鬆平常的事物,一到屋外卻可能變得不再平凡(五歲傑克對母乳的需求);小說讓讀者看見傑克對外面世界規則運作的不熟悉 與疑惑、看見傑克母親以為逃過房間束縛,卻掉入更大的心靈牢籠,也看見親友們對傑克母子的心疼與不知所措與徬徨。

《房間》全書以傑克為主述,這是本書最突出的部份。書中的傑克某方面來說就像是小王子化身,因為從來沒有離開過房間,沒有跟母親以外的人接觸,所以他看似突兀大膽(白目)的行徑(覺得小表妹的下體跟自己不同,毫不猶豫便伸手摸了一下),反而是最不帶情色而純粹的行為(映照出傑克以外的人與事的「不單純」)。

電影與小說仍有些微差異,例如電影裡傑克母親在家中吞藥輕生,小說裡則是在醫院(他們在醫院待的時間比電影長)、小說有寫出傑克的肌肉與視力對外在空間的 不適應(上下樓梯甚至是一格一格「坐著」爬上與爬下)、電影裡,傑克為了母親落髮,小說則是傑克開始「適應/融入」外在世界的審美觀而落髮、傑克親友對他 的提問與行徑常常表現的難以招架,不像電影版傑克那麼「討喜」)等等;儘管影像和文字有所落差,但兩個文本都有可觀。
看過電影的朋友,非常建議找小說來讀讀,會有很多收穫,而讀過小說的朋友,也建議看看電影,會明白飾演傑克的Jacob Tremblay,有多麼像是從書中直接走出來的活靈活現!

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    hatsocks1975 於 2016/02/25 11:44 回覆

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