「為什麼不好好照顧自己,為什麼老是要幫助別人?幹嘛要活的那麼辛苦?」

延 相昊導演的《屍速列車》令我想起奉俊昊導演的《駭人怪物》,它們都披著災難片的外衣,去批判些社會裡的種種現象;《屍速列車》開場未久,基金經理碩宇跟部 屬下達「簡單」指令,部屬說這樣會影響很多散戶權益,經理只冷冷回一句:「你是替那些散戶工作嗎?」,這句對白埋下整部影片的危機(精神),為了權為了財 為了活路,人人自掃門前雪,只要自己不是受害者就好,私心從商場蔓延到生活裡的每個角落,一個人的自私(碩宇),是一個家的破碎(他與妻子正準備訴請離婚),而一群人的自私,就是一整個國家的淪喪

(底下有關鍵劇情,請斟酌閱讀)




《屍速列車》裡有一群又一群為神祕疾病所害的活屍在城市裡流竄,活屍只是個引子,他們真正存在的目的,是要扯下文明社會的表象偽裝,看見人性裡的恐怖,看見沒有染病的人群,在集體恐懼與狂熱與生存渴望的驅使下,變得如同活屍般的恐怖(或比活屍更可怕,畢竟活屍是人類貪婪下的產物),電影裡,一名年輕的女孩說:「我不要待在這裡,這裡更可怕」、碩宇女兒秀英夾在活屍與人類中間,臉上落下不知該如何是好的淚水(身處安全地帶的人們對秀英的淚水無動於衷,控訴現實社會的人們對底層群眾困境的漠視)、 年邁婆婆看著本來可以獲救的姐姐,因著自己與他人的膽怯而喪命,婆婆語氣淒涼憤恨地說:「為什麼不好好照顧自己,為什麼老是要幫助別人?幹嘛要活的那麼辛 苦?.............一群人渣!」,說完,緩緩起身,打開車門,放門外的活屍湧入車廂,啃噬為自救而選擇犧牲他人性命的群眾。婆婆的抉擇,絲毫不見正義的快感,只有相對立陣營的彼此攻擊,帶來更巨大的驚駭、悲傷與無奈



《屍 速列車》一邊攤開人性的惡,一邊透過劇中幾個要角行動,看見「救贖/出路」的可能性;尹尚華犧牲性命前,交代碩宇照顧他懷有身孕的妻子成景、流浪漢用自己 的肉身阻擋火屍,好讓成景及秀英得以逃脫、碩宇被活屍咬到手後,將女兒託付給成景照顧.....;自私的反面是付出,拋開階級差異與歧視與成見,攜手合作才可能為「下一代」找到出口
《屍速列車》的劇情說教,三番兩次勸告銀幕外的觀眾:「凡事不要只顧自己利益,那可能會帶來社會的動盪與不安!」(我覺得《駭人怪物》在這部分處理的更好更有意思),而片中女性角色多是處於等待救援的狀態,不免有些失落(女性在危難時刻也能發揮作用的啊!)
儘管如此,《屍速列車》確實是好看的作品,不僅是技術到位、演員具說服力(主角、配角、龍套的群戲都很整齊)、「場面好爽快好刺激」那樣層次的好看(事實上,《屍速列車》的場面不如我預期的誇張), 而是在劇本上多挖掘/開發出一些新意,讓影片具娛樂性的同時,也不流於空洞無物;《屍速列車》劇本一來對人物性格書寫層次豐富,劇中代表人性卑劣面的自私 富翁在變成活屍前哭喊:「我媽在等我回家,大叔你可以送我回家嘛」,讓通篇負面的角色忽然有了「人味」,富翁跟碩宇其實是同一類人(前者行徑更極端),因 為渴望回到家人身邊想要讓家人過的更好云云,而變得自私自利,所謂的「壞人」,出發點未必是全然的「惡」,只是打著為家人著想旗幟的「惡」,就可以被原諒與接受嗎?(這個世界上的惡,有多少是以「愛」作為藉口?!)
二 來《屍速列車》前半段埋的哏,結尾都能一一妥善收拾起來(絕對是好劇本的必要條件),例如秀英原本準備唱給父親聽的歌曲,在電影結尾便成為扭轉情勢的重要 關鍵(逃過被射殺的命運),我很欣賞這個安排,秀英因為思念父親而唱歌,渾然不知她的歌聲意外幫助自己逃過被射殺的命運,彷彿冥冥中,父親仍以另一種方式(女兒對他的思念),幫助女兒順利存活下去




一部活屍電影可以讓人看的熱血沸騰又熱淚盈眶,做為商業電影,《屍速列車》絕對是高標過關,看完電影後,忍不住要想:台灣有可能拍出這樣的作品嘛?資金與技術當然是必須克服的問題,但一個好而且完整的劇本,才是《屍速列車》厲害之處

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