香功堂！！PIXNET

2016 年就要邁入尾聲，我們制定目標，執行、實現、完成，他們(目標)成為經歷與回憶，我們預定下個目標，準備、行動、耐心等待它的實現；2016年就要邁入尾 聲，這一年走了大衛鲍依走了艾倫瑞克曼走了拳王阿里走了阿巴斯導演走了王子走了喬治麥可走了嘉莉費雪走了黛比雷諾等等等，這一年好多流星隕逝，我們只能感 傷。

2016 年過得充實，走了趟日本，走了趟土耳其，走了趟摩洛哥和葡萄牙旅行，三趟旅行有著三種截然不同心情，有苦有樂有意外有驚喜，當然最喜歡的還是摩洛哥和葡萄 牙之行，旅行回來半年多時間，每每看到旅途中的照片就會忍不住想著：「好希望這趟旅行可以重新來過，再走一次啊！」；2016年二月看了瑪丹娜演唱會，票 價昂貴卻很值得，我從1989年開始追逐瑪丹娜的音樂，等了20幾個年頭，終於和她只有咫尺遠的距離，看著她賣力演出，聽著熟悉的歌曲，興奮激昂心情迴盪 久久不散；2016年感謝但唐謨老師邀請在學學開一(半)堂課，十年前開設部落格時，完全沒預料到這格子會帶給我這樣多的驚奇，只是講完課後(謝謝艾莫西 幫忙講另外半堂課)才更看見自己實在不足，有必要再精進。



2016 年，我的家人們扶持著彼此前進，一些意外讓我們更加珍惜相聚時光；2016年我讀了30本書，平均一個月也才讀兩本多一些；2016年看了199部電影， 部落格寫了210篇文章，日夜跟電影相處，有時會自我質疑會否花太多時間在電影上，然而在戲院遇見喜歡的作品時，又覺得熱愛電影是件很棒的事情。

2016年即將結束。年紀大了，每到年尾都有惆悵，好想緊抓著時間，讓它慢下來。
2016年即將結束，要來推薦自己心目中的愛片，每年選片總有遺漏，或許是漏看電影也或許只是遺忘，今年選了40部影片，全部以院線片為主，只在影展放映過的佳作就暫時不列入，包括《七月與安生》、《八月》、《偏見的故事》等，另外，這些年有不少經典電影在台灣重新映演(數位修復)，我也沒有列入片單中，如《情書》、《超級大國民》和《牯嶺街少年殺人事件》等，這幾部作品擺在任何一年大概都會是我的年度十大吧，還未看過這些經典影片的朋友，有空請慢慢補上。



2016年40大電影推薦：

樂來越愛你
用式微的爵士樂聊式微的歌舞片類型，用追夢的主角聊銀幕外你我的追夢人生，一部獻給愛情，獻給夢想，獻給所愛的電影與音樂的動人之作，《樂來越愛你》讓我們重新想起自己為何如此深愛著電影，美好夢幻卻又觸到些現實人生的苦澀。
http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1369065166
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單身動物園
一個厲害的劇本，不只是提出有趣的設定，更懂著依循設定，挖掘出令人信服且獨到的世界觀，《單身動物園》不只是愛情電影，更是人類社會寓言，一則從古老到當代持續存在的迫害史：不同團體為鞏固勢力，如何以殘忍手段戕害他人以維持團體最大利益的恐怖。
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搖滾青春戀習曲
《搖 滾青春戀習曲》跟導演 John Carney前作《曾經。愛是唯一》和《曼哈頓戀習曲》一樣，音樂在片中佔有重要地位，一首首動聽插曲，巧妙地與劇情和主角心境產生連結和互動；主角康諾 的創作曲，從第一首歌的模仿到第二首寫給女孩的情歌再到第三首作品抗議生活中的不公不義，這些創作曲都讓觀眾看到他由內而外(心境/打扮)的成長軌跡。
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比海還深
是 枝裕和導演的作品，從來都是敘事抒情，可後座力強勁，《比海還深》亦是如此，很喜歡電影的切入角度，把人生的不盡如意說得悵然，但在失意之餘又能保有對生 活的微小信心，繼續努力地走下去，即使，像個魯蛇；《比海還深》光看阿部寬和樹木希林的對手戲就值回票價，尤其是樹木希林，根本就活在角色中！
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我是布萊克
肯洛區導演的《我是布萊克》，不依賴花俏的電影語言、眩目的剪接、哭天搶地的誇張劇情，僅靠看來樸實平凡的影像，記錄著體制的失能，看見生活在體制下的弱勢族群的無可奈何，這樣的作品很容易拍的悲情，但導演一邊批判社會問題，一邊又讓觀眾看到人的可能溫柔與良善。
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顛父人生
以為相近(血統)卻很遙遠，以為遙遠(情感)卻又相近，Maren Ade導演的《顛父人生》，用一種很奇妙的方式談父女關係，一層層剝開女主角身上的種種束縛，讓她重新找回自己的本心，非常動人的親情好戲，結局下的又精采又曖昧又動人。

師父
一 部電影的好壞在於劇本能否讓觀眾感受到它的局，《師父》演到中段，觀眾已能感受到那彷彿觸手可及的江湖氣味，江湖兩字不好解釋，徐浩峰用影像與故事呈現給 觀眾看，有情有義，有師父有徒弟有小人有君子還有謀略師，一句「詠春拳絕了」，道盡一個時代被活生生吞噬的無情與無奈。
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路邊野餐
「真像一場夢啊」升哥在電影裡說著，銀幕外的我也如此認為。觀賞《路邊野餐》就像做了場夢，通過時光隧道，把過去現在與未來全部串連在一起；不管演員演技多生澀影像多粗糙，片尾那顆一鏡到底的長鏡頭，完完全全收服了我。
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史帝夫賈柏斯
《史 蒂夫賈伯斯》劇本資訊量很大，每看一次都有不同收獲；非常喜歡電影開場與結尾的漂亮呼應，開場是一名父親帶著年幼兒子拜訪科幻作家 Arthur C. Clarke，聊起電影《2001太空漫遊》，結局則是賈伯斯跟女兒說：「有一天，我會把一千首歌放在妳的口袋裡。」，而蘋果劃時代產品ipod的誕生年 份，正好就是2001年。
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哭聲
很難歸類的作品，鬼片？宗教片？心理驚悚片？家庭恐怖片？以上皆是。《哭聲》看的我頭皮發麻且驚嘆連連，不但把推理、宗教、風俗、歷史、驚悚等元素完美融合一起，而且影像與節奏與技術與演員默契(群戲相當突出)都到位，展現韓國電影堅強的創作實力。
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赴湯蹈火
導演David Mackenzie把電影拍的老派穩重，荒涼的大西部景緻與氛圍相當迷人，劇本出自Taylor Sheridan之手，Taylor Sheridan去年幫《怒火邊界》寫的劇本令人驚豔，今年再推《赴湯蹈火》，同樣叫人印象深刻。
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腸腸搞轟趴
瘋狂爆笑的烏托邦故事，Make love, not war只要做愛不要戰爭，電影結尾有個漂亮翻轉，讓影片眼界更加寬闊；好萊塢今年有許多出色動畫電影，《腸腸搞轟趴》是讓我笑的最開心也最驚喜的一部。
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夜行動物
一本獻給前妻的小說，到底是報復還是告別？《夜行動物》的精彩在於Tom Ford導演精準捕捉到劇中人物的慾望與他們各自的失落；美術音樂演員各方面都很令人驚艷。
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披薩的滋味
《披薩的滋味》以一間連鎖披薩店為中心，延伸探討印度社會的各樣問題，劇本幽默又辛辣，辛辣又溫馨，溫馨又動人，短短90分鐘，每一分鐘都飽滿紮實，該酸該罵該關注的議題，通通沒放過。
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安諾瑪麗莎
《安諾瑪麗莎》透過聲音與木偶長相講愛情關係的起落變化，戀人們初識時的驚奇與驚喜都將隨時間拉長而變得平淡無奇，所有激情終將回歸「常態」。《安諾瑪麗莎》很適合跟查理考夫曼的編劇作品《王牌冤家》對照著觀賞。
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45年
《45年》不見高潮迭起的戲劇性情節，影片節奏緩慢抒情，然而男女主角的精湛演出，撐起影像魅力，讓觀眾得以隨角色的不同心境變化而感慨與嘆息；結局下得非常漂亮，愛情裡，我到底佔著哪個位置，成了每個戀人心中的偌大懸念。
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因為愛你
我不認為《因為愛你》拍的比導演舊作《遠離天堂》更好，但我喜歡《因為愛你》片中每個微小而難被察覺的壓抑，眼神透露著慾望與期盼，香水、唇膏、以及看似平凡的肩膀觸碰，都能觸發卡蘿與特芮絲內心底的情感波瀾，慾望眼看就要衝過理性堤防的龐大愛意。
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被遺忘的新娘
《被 遺忘的新娘》前一個小時看的我坐立難安。青春期編織的謊話(《花與愛麗絲》)，尚能用「純真」兩字笑笑帶過；但成年人的謊話與不知所措(《被遺忘的新 娘》)，則令我感到焦慮與不安，然而電影後一個小時讓我對本片完全改觀，像是冬日暖陽，融化冰封的冷酷世界；如果兩小時版本已經這麼精彩，三小時導演版不 知道會多厲害。
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不存在的房間
《不 存在的房間》讓我最有感的書寫，在於「大與小、廣與窄」的對照。英文片名叫做《Room》，房間，指的是囚禁傑克母子的小屋，但我以為被囚禁在房間裡的其 實只有一個人(心境上)，即是傑克的母親：裘伊。因為她見過「廣大」世界的模樣，所以房間在她眼中才會顯得地「渺小」；對於從小在屋內出生長大的傑克來 說，他不知道世界該是什麼模樣，才得以用最天馬行空的想像把一塊小方寸地給無限放大。
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愛在他鄉
我 對「生命中的抉擇必然有得有失」、「正面良善角色」、「復古情調」與「成長勵志」電影很沒抵抗力；導演John Crowley把《愛在他鄉》拍的溫柔動人，雖然不是聒噪熱鬧的作品，但就是有股迷人生命力與豐沛情感不斷從銀幕漫出，很多橋段都有逼出我的淚水；飾演女 主角艾莉絲的Saoirse Ronan，接到一個適合她的角色，把艾莉絲的脆弱與堅毅詮釋的層次分明。
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樹大招風
《樹 大招風》用賊王故事講時代(香港)變遷，曾經叱吒風雲的賊王們，如今虎落平陽，被淘汰被邊緣化被瞧不起；影片找來三位導演各執導一段故事，不同於五段式電 影《十年》的段落分明，《樹大招風》透過梁展綸的剪接，將三個故事打碎貫穿一起，更能看故事間的關係，也更彰顯時代感。
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索爾之子
匈牙利導演László Nemes首部劇情長片，通篇瀰漫無奈感受，直到結局一幕，索爾臉上綻放的笑容，帶出極其溫柔又極其傷感的反差力量；《索爾之子》不是一部讓我邊看邊哭的作品，卻是一部觸動我心的作品。
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少女離家記
《少 女離家記》用五個女孩講父權壓迫下的各樣不同反應，有人安於現狀也有人拒絕束縛，電影最後幾分鐘看的我熱淚盈眶，導演Deniz Gamze Ergüven的首部劇情長片，故事結構簡潔而敘事輕盈動人，片中幾位女孩與配角演員們，都有突出精采的表現，相當令人驚喜的處女作。
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假會徵信社
充滿復古情調的劇本，幽默風趣的對白撰寫，別具巧思的橋段設計，演員互動火花四射，影片節奏與美術與影像都突出而迷人，Shane Black導演執導過三部作品，每一部都有打動我。
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新居風暴
《新居風暴》不是阿斯哈法哈蒂(Asghar Farhadi)導演最好的作品，但劇本依然觸動人心，後段劇情發展把所有觀眾都捲入不知該如何面對的道德難題中，用心的劇本就該如此，既有故事性又能引導觀眾思考生活裡的衝突與矛盾。
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八惡人
前半場很有舞台劇(甚至廣播劇)風格，不依賴動作場面，僅靠有限場景與精采幽默對白，便堆疊起故事的可看性，後半場尺度大開，血肉噴飛，不是《決殺令》式的痛快，而是暴力無所不在的不安與恐怖。《八惡人》讓觀眾再次領教昆汀塔倫提諾導演對類型電影的熟稔與精確掌握！
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一路順風
鍾孟宏導演用一顆石頭講生活的荒謬、失落與無可預期。台灣少見的類型電影，幽默暴力又感傷，而許久不見的許冠文，將中年司機的滄桑與無奈給演的入木三分，令人難忘。
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再見瓦城
導演說他拍的是愛情故事，但我看到更多的是關於人的無奈，想望的生活看似近在眼前卻始終抵達不了目的地，有人用暴力獲取所需，滿足自身貪婪，有人將暴力加諸自己身上，只為擁有可能的幸福。
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比利林恩的中場戰事
有點私心。《比利林恩的中場戰事》有它顯而易見的缺點，但是李安導演堅持用新技術拍攝本片，極度真實的畫面(去電影感)，正好呼應故事探討主題：剝除媒體與政府與商人營造的假象，看見不加修飾的戰爭與英雄(造神)的真實面。
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我們的輕狂年代
李察林克雷特(Richard Linklater)導演作品的美好，在於他講起時間和身處期間的角色們，總是如此真實真誠，我們得以從他的角色中看見自己的身影，或說，看見自己已經消逝的青春時光。
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科洛弗10號地窖
《科洛弗10號地窖》的好看在於編劇如何把兩種截然不同類型「犯罪懸疑」與「科幻」完美結合，絲毫不感突兀；很喜歡本片女主角的設定，從電影開場到結束，始終沒有放棄生的好奇與渴望，不斷衝撞出屬於自己的路！
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你的名字
從氛圍派走入人群中，新海誠導演的《你的名字》乍看和以前作品風格差異極大，但細細疏理劇情，又發現導演還是講著他喜歡的主題，關於時間、距離、遺憾、錯過等等，不同的是，這一次導演不再悲觀，選擇給予劇中角色與觀眾一個希望的未來。
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華麗之墓
沒 有擠進前面幾名，實在是因為我沒把握真正看懂這部電影多少，但我也真心覺得《華麗之墓》很有意思，可以從如夢的情節(氛圍)中，看見夢境生命個人國家全部 攪混一起的奇妙；《華麗之墓》的存在讓我看見電影的多種可能性，讓我明白觀看電影其實是可以很天馬行空很有趣的一件事。
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明天別再來敲門
《明天別再來敲門》表面上講主角歐弗與他生活的社區鄰居故事，但我覺得導演是藉由這個故事喚醒瑞典社會遺失的美好，重拾人與人之間的溫暖；《明天別再來敲門》很適合和肯洛區導演的《我是布萊克》一併對照觀賞。
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動物方城市
《動物方城市》利用不同的動物特性，點出「刻板印象、霸凌與歧視」是如何「根深蒂固」地存在人們心中，又是如何對是非判斷產生巨大影響，造成不同族群情感的撕裂與隔閡；《動物方城市》從劇本到角色設定到動畫技術都具水準，迪士尼這些年持續有厲害作品推出。
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鋼鐵英雄
梅爾吉勃遜(Mel Gibson)導演的《鋼鐵英雄》，交出《搶救雷恩大兵》後，我看過最暴力血腥震撼的戰爭場面，場面調度與節奏掌控極精準，讓人有著置身戰地的身歷其境感受，而本片也延續他一貫的宗教議題，講述面對地獄，人的信仰能否撐過肉體與精神的嚴峻考驗。
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星際大戰外傳：俠盜一號
完全被電影後半段給感動，不見原力卻又處處可見原力，純粹的信仰，不滅的希望，《星際大戰外傳：俠盜一號》完美搭起系列正傳第三和第四集之間的橋樑，並跟第七集做出呼應與對照。
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薩利機長：哈德遜奇蹟
《薩利機長：哈德遜奇蹟》的精彩在於克林伊斯威特( Clint Eastwood )導演用漸進方式還原災難發生的208秒歷程，一部成功的災難片就看觀眾能不能感受到那208秒的緊迫，而我在戲院裡感受到機上乘客的焦慮與恐懼！
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酷寶：魔弦傳說
《酷 寶：魔弦傳說》的精采，在於它利用冒險與奇幻與東方元素，重新包裝好萊塢電影已經講過N次的親情與愛與成長的故事；《酷寶：魔弦傳說》的動人，在於透過一 段冒險之旅，讓無緣與父母親一起生活的酷寶，終於有機會體驗與家人生活的幸福滋味；但本片最大的亮點，莫過於本片強大的美術與場景設定，看的人眼花撩亂佩 服不已。
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大犯罪家
如果《大犯罪家》的劇本層次只有停留在「一個犯罪家庭」上，那電影不過是一部交代事件如何發生又如何東窗事發與結束的流水帳紀錄片，真正讓《大犯罪家》變得意思的是導演選擇的切入點：「英雄」以及「國家」，訴說人的盲從與對不正義(甚至成為幫兇)的視而不見。
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