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「這裡沒有戰爭的理由。」
「他們會找到理由，戰爭就像病毒，會傳染擴散。」

一 名阿爾巴尼亞女孩因為殺了個馬其頓人而被追殺，她躲到修道院，認識發了靜默誓的神父；知名攝影師亞歷山大，決心離開生活了16年的倫敦，回到故鄉馬其頓， 他的女友安發現自己懷孕，正準備跟丈夫尼克攤牌離婚；回到故鄉的亞歷山大，發現阿爾巴尼亞人與馬其頓人的心結太深，完全沒有對話空間，衝突一觸即發…

《暴雨將至》分成了三個段落，看見三個悲傷又無奈的故事。

25年前，第一次看《暴雨將至》，一方面被刻意打破時間順序的劇本所驚艷，一方面對殘暴的影像印象深刻(劇中殺貓的畫面太過真實，很想知道劇組用的是真貓還是假貓？！)；25年後，終於有機會在大銀幕重溫這部作品。

(底下有關鍵劇情，請斟酌閱讀)

語言。
神父發了靜默誓而不講話，女孩為逃避追殺，躲到神父的房裡。他們的語言不通，藉由對人與生命的憐憫與關愛，學會愛與保護；諷刺的是，女孩逃過了馬其頓人的追殺，最後卻死在自己兄長的手中(阿爾巴尼亞人跟馬其頓人在一起就是背叛就該付出代價)。分裂人心的從來不是語言的差異，而是深植內心的仇恨，連最親的人都能痛下殺手。電影第三段，同樣的暴力再次上演(但時間順序在女孩之前)，一條命換來一個活下去的機會，而這樣的機會，卻又在仇恨手中被硬硬地剝奪。(女孩死前那個表情和動作實在太令人心疼)



臉孔。
外貌(種族)的差異，區分了彼此。什麼事都沒做，卻能爆發口角，最後引發殺機。一場餐廳屠殺，結束於撕裂心扉的哭喊：「你的臉，你的臉...」美麗的臉孔被貫穿的子彈毀容，叫人難以辨認原來樣貌，一如美麗的家園遭受暴力摧殘，早已面目全非。

照片。
一 張戰爭照片，述說一個又一個悲慘故事。鏡頭背後的人，常在關鍵時刻面臨選擇題，對於眼前正在發生的暴力，是要隔著距離觀看(還能因煽動性極強的照片而贏得 獎賞與名聲)或是出手援救？記者站在鏡頭後方、難民逃到相對安全的歐洲、神職人員躲在宗教庇護所等，這樣就能規避暴力嗎？

我們該要冷眼旁觀，或者試圖改變世界的樣貌？電影裡，亞歷山大做出選擇(選邊站)，出手拯救阿爾巴尼亞女孩(前情人的女兒)。這裡的選擇(選邊站)不是指傾向哪個派系或族群，而是想要成為一個怎樣的人。亞歷山大最後選擇愛與救贖(為自已犯下的錯誤負責)，但他不知道的是，女孩最後仍步上跟自己一樣的道路，死於親人手下。

「時間不逝，圓圈不圓。」

《暴 雨將至》最曖昧的部份，在於第一幕，神父做了一個女孩來到他床畔的夢，第三幕，亞歷山大也在睡夢中夢見自己的舊情人來拜訪他；亞歷山大(應該)是神父在倫 敦工作的叔叔，而女孩是亞歷山大舊情人的女兒；一條隱形的線把這三個人串連一起。當女孩殺了亞歷山大的堂弟而遭到馬其頓人追殺，她的母親(亞歷山大的舊情 人)懇求亞歷山大幫忙營救女孩，舊情人對他說：「就當做她(女孩)是你的女兒吧。」如果女孩真的就是亞歷山大的女兒呢(礙於兩個民族間的仇視而不敢說出真 相)？那麼，女孩到底是馬其頓人還是阿爾巴尼亞人？人們苦心積慮要剷除的對象都是自己的親人同胞，這是多麼地荒謬與悲哀。



「聽到雷響總會讓我心驚膽跳，以為他們開槍開到這裡來了。」

逃亡的女孩、擁槍的孩子、無所不在的暴力....《暴雨將至》以即將到來的大雨揭開電影序幕，雨從遠方隨著烏雲慢慢飄了過來。雨，可以洗滌人心(愛)，卻也能帶來紅色的血雨(恨)。

1994 年出品的《暴雨將至》，記錄了歷史也預言了未來，電影推出後的25年間，世界各地發生無數恐攻與屠殺事件、憎恨與恐懼蒙蔽人的眼睛(我們觀看事物的方式的 改變)、難民問題未能獲得解決...仇恨的雨，老早飄散到世界各地，一如亞歷山大身上的兩顆彈孔，既是電影中兩個村落的象徵，更是一幅染血的世界地圖。

關於馬其頓人與阿爾巴尼亞人的心結與歷史淵源可以看這篇文章：
https://crossing.cw.com.tw/blogTopic.action?id=535&nid=9537

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