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為了幫兄弟神器「轉大人」，直播主祖烈找來性工作者萬德蓮姐姐，請她為好友服務。怎料姐姐在「辦事」途中，因為吸毒過量而暴斃身亡。驚慌的神器和祖烈不敢報警處理，畢竟萬德蓮姐姐的毒品可是祖烈提供的啊。為了棄屍，祖烈開直播請有車的妹妹陪他們「環島旅行」，擺地攤的西施是祖烈直播節目的腦粉，為能見到偶像，立刻開著她的廂型車來到會面地點，發現她的任務根本不是陪兩位帥哥環島遊台灣，而是幫忙找棄屍地點......

關於林立書導演的《破處》。

前半段令我想起《江湖無難事》，我想著，怎麼台灣的黑色喜劇都一個樣？都是一對好兄弟不小心惹出大麻煩：搞死一名女性。為能脫罪，不得不想各種法子幫自己解套。然而《破處》不是《江湖無難事》，中後段的劇情發展，慢慢讓人嚐到一股苦澀味，關於寂寞，霸凌，關於渴求：愛。

電影跟我預期的不同，原以為會是像《美國派》之類的青少年成長性喜劇，結果不是那麼一回事，內裏觸碰到網路世代的情感障礙。電影前半場看得我有點不舒服，尤其在萬德蓮姐姐身亡後，祖烈和神器偶爾流露驚慌反應，但大半時間又像沒事般，繼續在屍體旁邊打屁笑鬧喝酒，有種不把死亡當一回事的輕忽感。

(底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀)

片中，祖烈一天到晚開直播，放送生活大小事。我以為祖烈只是一個自戀的小屁孩，透過直播節目來滿足表演/表現慾望。然而，我們從他與西施的對話中，發現自己錯讀了祖烈的幼稚行為。祖烈開直播節目，是在索討關愛，用以填補父母親的缺席事實。他的誇張行徑(例如矇眼騎車穿越紅綠燈)，與其說是證明自己的大膽無畏，不如說祖烈跟西施一樣，有著難以克制的自毀衝動。

祖烈無法自家庭獲得所需的親情，也無法從網路求得關愛(讚數的多寡，真能給我們愛的感覺嗎？)，這使得他面對萬德蓮姐姐的死亡，以及這個事件對死者兒子的影響，甚至在與西施發生關係後，想著這起事件結束後，該如何將對方從自己的通訊軟體上封鎖等，都顯得有些冷漠雨無情。

事實上，祖烈從沒有學會如何愛人，那是因為沒人教他如何去愛。祖烈活在網路世界，而死亡、傷害與背叛，不過是一個又一個可以被訴說(換取關注)的話題。一個又一個的讚數，對祖烈來說，就是「我被愛著」的證明。



《破處》也談兄弟情誼有著無法被釐清的怨言與計較。林立書導演特地邀請《九降風》的導演與演員一起觀賞《破處》，帶有承先啟後的意義(這算是林立書導演的野心吧)。《破處》裡的祖烈和神器的情感曲線變化，確實跟《九降風》那群青年學子的分合有著異曲同工之妙。兩部影片都有青春的躁動與不安定、都有泳池裸泳的畫面(而且都很大方露點)、都有沒有明講但總覺得有股曖昧的同性之愛藏在其中(萬德蓮姐姐和神器發生關係時，祖烈看著他們自慰的畫面會讓我想起《愛情萬歲》：祖烈究竟是看著萬德蓮姐姐在打手槍，還是看著自己的好友在打手槍？)、都有一起事件為他們的關係投下震撼彈，讓慾望與嫉妒與不滿，沖垮友誼的平衡點。

電影片名叫做《破處》，片中有兩個破處的人，一個是神器，用破處來證明男子氣概(覺得這樣才叫做大人)，但破處沒讓神器變得更勇猛，反而在很多時刻讓我們看到他的膽小與困窘。另一個是西施，西施因為生活不順遂而有多次輕生的念頭(或許是外貌讓她沒有自信，也或許是經濟狀況無法改善，不是被警察欺壓，就是被黑道索取保護費，自覺活著是一件辛苦的事)，西施之所以出手幫忙祖烈棄屍，求的是被喜歡的人看重，並以此做為要求，希望對方能讓自己破處，圓滿死前的願望。

即便《破處》結局處理得魔幻溫柔，但我覺得這仍是一部沉重的電影：破處(長大)後的人生並沒有更勇敢更美好。一個突來的死亡讓一個孩子失去母親，也讓三個年輕人的生命從此不再一樣。未來一片灰濛，不見希望。

《破處》影像沒有給我硬要裝年輕的尷尬感，演員很令人驚艷，兩位年輕演員吳肇軒和楊懿軒，無論是口條或肢體語言都很自然迷人，就連裸露都大膽而不扭捏。此外，飾演萬德蓮姐姐的曾珮瑜，從《做工的人》到《破處》，能樸實能冶豔性感，表演跨度跳很大，值得肯定。

最後，我喜歡《破處》的演員、敘事節奏，以及探討的議題等。然而，我並沒有全盤接受本片的角色設定，例如西施的自卑與受欺負，或是欠缺關愛的祖烈的暴走與自毀等，總覺得角色的情緒發展與選擇處理得有些理所當然(胖=沒自信、沒有父母關愛=空虛=使惡)。《破處》之於我的問題是影片沒有足夠的篇幅去勾勒角色背景，因此觀眾只能從角色對話給出的線索去拼湊人物的心境，並且自行腦補(接受)他們做出的種種荒唐決定背後有著我們無法理解的傷痛...或許有人可以接受這樣的設定，但我還是希望能看到更多的線索。

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