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裘伊在她17歲那年遭陌生男子老尼克綁架，被囚禁在一間工具室內，兩年後兒子傑克出生，母子倆在小小房內相依為命度過五年時間，直到他們順利瞞騙老尼克並逃離小屋；只是離開房間後，裘伊和傑克的生活挑戰才要開始.....。

《不存在的房間》拍的不花俏，穩穩的將故事講好，導演Lenny Abrahamson選擇以傑克作為故事的「主視角」，把可能陰鬱與灰暗的題材，拍出帶有點冒險色彩的童趣之作；《不存在的房間》可被視為男孩的成長詩，關於害羞的男孩，如何從「被保護者」逐漸轉變成「保護者」、從小世界走向大世界的過程。

《不存在的房間》讓我最有感的書寫，在於「大與小、廣與窄」的對照。
英文原名叫做《Room》，房間。房間指的是囚禁傑克母子的小屋。
我以為被囚禁在房間裡的其實只有一個人(心境上)，即是傑克的母親：裘伊。
因為她見過「廣大」世界的模樣，所以房間在她眼中才會如此地「渺小」；對於從小在屋內出生長大的傑克來說，他不知道世界該是什麼模樣，得以用最天馬行空的想像把一塊小方寸地給無限放大，「櫃子」或許才是傑克心目中的「房間」，而「房間」則是他的「世界」；傑克和母親被囚禁在一起，因為心境的差異，而有了截然不同的感受。

電影《站在我這邊》裡，四個男孩在暑假期間結伴走了趟鐵路旅行(尋找一名男孩屍體)，旅行結束後，他們回到熟悉的小鎮，主角高登感慨地說：「我們僅僅離開家裡兩天，不知為何，這個城鎮看起來有些不同，看起來......變小了。」。
再看一次《不存在的房間》英文片名，不禁恍然大悟，原來「房間」不單指有形的空間，更指無形的空間。
母子倆剛離開小屋時，裘伊「看起來」很快適應外在世界，傑克則對一切感到陌生與害怕，隨著時間拉長，傑克的適應情況越來越好，裘伊反而越來越畏縮；兩人狀態的翻轉，差異在於五歲的傑克一直在裘伊細心妥善的照顧與保護下成長，他懷抱著母親給予的愛面對小房間內的生活(傑克並不憎恨小屋也不畏懼小屋)，相反的，裘伊在遭囚禁的七年時間，除對傑克付出愛與關懷外(唯一的慰藉)，她擁有的只是怨恨與不安，即使離開小屋，裘伊仍抱怨/嫉妒親友們在她受苦受難的時候，繼續過著相對「平凡/安全」的生活(裘伊念《基度山恩仇錄》給傑克聽，也可視為她內心無法平息的報復之情)。
傑克因著母親的愛，而有一顆廣大的心。(有形的窄小空間困不住傑克無形的廣闊的心)
裘伊因著對生活的恨，而把心縮放在窄小房間內。

(底下會提到結局喔！)

《不存在的房間》後段劇情多在預料中進行，但我依然被傑克離開房間後的幾個心境轉變給感動的一塌糊塗。
一是傑克的頭髮，呼應母親的斷牙給予他的力量，他用母親曾經保護他的方式反過來保護母親。
二是傑克領著母親重回小屋，傑克跟母親說：「門開著就不是房間了」。
這裡的門指的是「心」，心開了，界線就沒了，心開了，就有可能把更多的人事物迎進心房裡；母子兩人離開小屋前，傑克跟房間物件一一道別，他是在告別童年，裘伊跟房間低聲說著再見，則是告別過往悲慘日子的恐懼與仇恨。

「我不是個好母親。」裘伊。
「但妳就是媽啊。」傑克。
「沒錯.......我是........我是。」裘伊。

然而《不存在的房間》最叫人驚心的論述，並不在母子倆各自的成長。
裘伊接受一位電視女主播訪問，主播問她：「當妳生下傑克後，妳知道綁架妳的人對傑克沒有愛，為何妳沒有提議將初生傑克送往醫院，如果傑克被其他人領養，不是更有機會獲得正常生活？」。
主播的提問令裘伊頓時語塞，老尼克綁架裘伊填補生活的寂寥，那麼裘伊是否也用母親對孩子的保護與愛為藉口(掩飾自己的寂寞)，剝奪傑克獲得更好生活的機會？
主播這道既尖銳又冷酷的提問，讓《不存在的房間》不僅停留在勵志與療傷層面，而是觸及人性裡普遍存在的自私與不完美通性，很多時候我們都習慣用不同理由合理化自身的「需求」，甚而對他人造成傷害而不自知(或刻意否認)，女主播的問題，也讓老尼克綁架並囚禁裘伊的動機與目的與不人道行為，有了可被思考(解釋)的餘味。

《不存在的房間》入圍今年奧斯卡最佳影片與女主角等四項大獎，飾演裘伊的Brie Larson，她對傑克的愛、對老尼克的恐懼、對生活的憤怒與怨懟等等，每個情緒轉折皆處理的層次分明，演出令人動容；至於飾演傑克的Jacob Tremblay，他是我心目中的奧斯卡超級大遺珠，這麼棒這麼自然這麼大器又充滿靈魂的演出，怎麼可以不提名奧斯卡獎啦！

2016年的奧斯卡最佳影片入圍作品全部看完啦，在此附上所有影片的感想連結。
《驚爆焦點》：在地人與局外人。
《神鬼獵人》：拼命三郎李奧納多。
《愛在他鄉》：他人好嗎？
《間諜橋》：屹立不搖的人。
《絕地救援》：可別書到用時方恨少。
《瘋狂麥斯：憤怒道》：在外面就是如此。
《大賣空》：他的臉都扭曲了。

(2016.04.06更新補充)

「我注意到，世界上的人幾乎總是很緊張，沒有空。就連外婆也常這麼說，但她跟繼公都沒有工作，所以我不知道有工作的人怎麼可能既要工作，又要過活。 我和媽在房間裡，作什麼事都有空的很。我想時間就像牛油一樣，在這麼大一個世界裡，有這麼多道路、房子、遊戲場和商店，只能抹極薄的一層，所以每個地方都 只分沾到一點點時間，而每個人都得匆匆忙忙趕到下一個地方去。」《房間》

終於讀完愛瑪唐納修(Emma Donoghue)的《房間》，比起兩小時長度電影，小說對人物心境的書寫更加豐富與細膩，包括傑克從房間走入屋外，空間由小變大，原以為獨一無二的事物 變得稀鬆平常(他的名字)、原以為稀鬆平常的事物，一到屋外卻可能變得不再平凡(五歲傑克對母乳的需求)；小說讓讀者看見傑克對外面世界規則運作的不熟悉 與疑惑、看見傑克母親以為逃過房間束縛，卻掉入更大的心靈牢籠，也看見親友們對傑克母子的心疼與不知所措與徬徨。

《房間》全書以傑克為主述，這是本書最突出的部份。書中的傑克某方面來說就像是小王子化身，因為從來沒有離開過房間，沒有跟母親以外的人接觸，所以他看似突兀大膽(白目)的行徑(覺得小表妹的下體跟自己不同，毫不猶豫便伸手摸了一下)，反而是最不帶情色而純粹的行為(映照出傑克以外的人與事的「不單純」)。

電影與小說仍有些微差異，例如電影裡傑克母親在家中吞藥輕生，小說裡則是在醫院(他們在醫院待的時間比電影長)、小說有寫出傑克的肌肉與視力對外在空間的 不適應(上下樓梯甚至是一格一格「坐著」爬上與爬下)、電影裡，傑克為了母親落髮，小說則是傑克開始「適應/融入」外在世界的審美觀而落髮、傑克親友對他 的提問與行徑常常表現的難以招架，不像電影版傑克那麼「討喜」)等等；儘管影像和文字有所落差，但兩個文本都有可觀。
看過電影的朋友，非常建議找小說來讀讀，會有很多收穫，而讀過小說的朋友，也建議看看電影，會明白飾演傑克的Jacob Tremblay，有多麼像是從書中直接走出來的活靈活現！

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