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「在夢裡的我，身體是不是氫氣做的？如果是，那我的記憶肯定就是石頭做的了。」

羅紘武的父親過世，他在父親遺物：一只老舊損壞的時鐘背後發現當年遺棄他們父子倆的母親照片(有一說照片女子是紘武女友？)， 父親在世時總看著時鐘喝悶酒，對妻子的思念與怨懟全化在酒精裡；紘武近日常夢見一名深愛過的女人：萬綺雯；多年前，好友白貓死於黑道大哥左宏元手下，萬綺 雯是左宏元女友，紘武想從她口中套出些線索，卻在相處過程中愛上這名神祕女子，可惜愛情總是短暫，外貌神似母親的綺雯有天也消失在他生命中，一如遺棄他的 母親；哀傷的紘武聽聞一間即將拆除的酒吧有母親(或綺雯)下落，酒吧營業前，他先去隔壁戲院殺時間，戴上3D眼鏡，進入夢的國度......

畢 贛導演的《地球最後的夜晚》，前半場讓我看得一頭霧水，時間線紊亂，一會是紘武訴說他與母親與白貓與綺雯的故事，一會是白貓的突然現身，一會又跳到紘武和 綺雯與左宏元的過往等，剪輯快速跳接不同時空令我摸不清人物間的關係，而太多擺味道的橋段又讓我稍感不耐，例如導演在片中放進一幕白貓在大銀幕上啃完一顆 蘋果的畫面，飾演白貓的李鴻其，不斷滴落的淚水與啃碎的果肉都有飽滿情緒，但導演沒給白貓太多篇幅，使得這場戲無法激起我或認同或理解或感動的情緒(儘管 能跟片尾紘武吃蘋果的戲相互對照，但在對人物欠缺情感支撐的前提下，看電影時只希望李鴻其能吃快點......)。



「電影和記憶最大的區別，在於電影肯定是假的，但記憶讓人分不清真假。」

《地球最後的夜晚》進入後半場，60分鐘一鏡到底的重頭戲登場，我被感動了；後半場是一場夢，是遺憾，是願景；夢的世界與現實往往有幾分神似，但又能自行拼組出專屬於夢的情境； 電影前半場提及的人事物，都成了後半場的重要關鍵；紘武早前拜訪白貓母親，她攪拌的蜂蜜水與染髮行徑，讓白貓母親在紘武夢中成了紅髮女子(羅紘武母親的替 身)；紘武與紅髮女子的對話，處處藏著他對母親的思念，紘武問紅髮女子為何要離開：「難道沒有什麼重要的人可以讓妳留下嗎？」，紅髮女子說：「他(兒子) 年紀還小，很快會忘記我。」(現實是紘武始終未曾遺忘過母親)；紅髮女子問紘武為什麼要幫她，紘武說他只想搶劫紅髮女子身上最貴重的東西，女子想了想把手 錶交給紘武，若說這一切都只是夢，那麼對做夢的紘武來說，他與母親最大的缺憾就是沒有足夠的相處時間吧。

「泥石流不可怕，活在記憶裡才可怕。」

隨 後，紘武把手錶轉送給等待男友返家的撞球店女老闆凱珍，凱珍外貌神似萬綺雯，或說凱珍就是萬綺雯；凱珍收到手錶時，一邊嫌舊一邊戴上(紘武想跟綺雯相守的 願望)，她說：「你怎麼可以隨便送人錶，錶代表永遠。」，接著凱珍回送紘武一支仙女棒，紘武說：「妳怎麼可以隨便送人煙花，煙花就是短暫的意思。」，凱珍 笑說：「我們就是短暫啊。」，又暗示即便在夢中，紘武依然清楚知道他與綺雯關係的「結局」(短暫如煙花)。

《地 球最後的夜晚》的動人在於紘武夢中所見所聞：例如帶領紘武走出戲院地道迷宮的男孩、他與男孩的乒乓球賽、野柚子歌唱大賽、紘武教訓兩名欺負凱珍的混混、畫 著老鷹的球拍、監獄的外牆、以及飛天(脫離現實苦痛)等等，都是紘武現實生活裡的遺憾重現，而這些遺憾，都在夢裡被一一彌補與撫慰，只是，現實太長，夢境 太短，再美好的夢都會在醒轉一刻如燃盡煙花，遁入虛無黑暗之中。



《地 球最後的夜晚》有非常多細節，日後若有機會重看應該會更明白也更喜愛電影一些；相較於畢贛導演的首部長片《路邊野餐》，《地球最後的夜晚》的技術面大幅提 昇，影像色彩燈光等都極具水準，可惜影片驚喜度與情感厚度不及《路邊野餐》；某種程度上，我認為《地球最後的夜晚》是《路邊野餐》的升級版，把導演在乎的 時間與記憶與夢的元素打磨的更精緻，但我喜歡《路邊野餐》很重要的一點，是我們(觀眾)不知道主角到底是做了場夢還是走了趟異世界，似真似假如夢似幻，反 觀《地球最後的夜晚》，太清楚區分現實與夢境的界線，有給我一種「剛才好像看了兩部電影」的錯覺；此外，搬演長鏡頭時的畢贛電影好好看(精神會瞬間充飽)，但沒有長鏡頭的畢贛電影有一點悶與冗長，我覺得畢贛導演下一個課題應該是在沒有長鏡頭的幫助下，依然可以把故事講得動人。

最後，紘武在戲院裡做了場夢(戲院外的我們也跟著看了場夢)，忍不住想，紘武的夢要從他戴上眼鏡一刻算起，或者更早的時候？或說，紘武還活著嗎、綺雯還活著嗎？當初他和綺雯被左宏元逮到，最後是怎麼逃離魔掌？或者，《地球最後的夜晚》其實是一個關於死去的靈魂在陽間徘徊、回憶甚至延伸(建構)記憶，讓生前種種遺憾在死後獲得補償？

最後的最後，《地球最後的夜晚》片尾飛天畫面有兩句對白讓我笑了出來。
「月亮是不是變大了？」凱珍。
「不是，是我們真的飛起來了。」羅紘武。
嗯，做夢的人，講話(思想)都會變得純真一些，哈。

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