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每年選年度電影都會挑出很多片，即便這兩年看片量大不如前，要挑個三四十片對我來說依然不成問題，個性太濫情，很容易被電影的優點給打動（哈）。依據片單快速選出想要推薦的影片，榜單輕易突破 50+。第二輪努力將片單刪到 45 部，亦即，這份片單仍遺漏不少我的愛片，但...這就樣吧。
每個人看片的標準和喜好不同，所以一定會跟大家的片單不一樣，以下是我的 2024 愛片榜單。另外，我今年有重看但已經出現在去年推薦榜單的片子有《再見機器人》和《我的完美日常》，就不列入今年榜單囉。
2024 年看了 241 片，包括串流平台和院線片，不計排名。
45.《死侍與金鋼狼》：第一次看非常喜歡，但二刷時，喜愛度有下滑。
44.《石門》：請撐過前半場，漸入佳境，看到後面很喜歡。比《一部未完成的電影》更打動我。

今年看片量是417部，很多是在串流平台補上的舊片，進戲院的次數並未增加。由於我是一個濫情的觀影人，推薦的電影片單往往會過多過長，第一輪選出79部（哈哈），第二輪很努力刪到53片，最後才刪到剩45部。以下是我今年的不計名愛片排行榜，先說一下，搭機前往日本的途中又看了一下《媽的多重宇宙》，又被逗得很開心，我想我真切地喜愛這部影片吧（它應該就是我的年度冠軍）！
以下是我的片單，最終沒有選入《瘋狂富作用》，因為選了《瘋狂競賽片》、《五星饗魘》和《鋒迴路轉：抽絲剝繭》，覺得這幾部作品的主題都有點相近。同樣的，因為更喜歡《科拉爾金礦：第二章》所以放棄《雙雄起義》。而史匹柏導演的歌舞片《西城故事》、樓一安導演極具企圖心的《該死的阿修羅》、驚喜之作《鈷藍愛戀》、怪得挺有趣的《們》、對白紮實演技強大的《午後瀰薩》、畫面瘋狂音樂好聽的《貓王艾維斯》等，也都是我的愛片，這些作品都很讚，但想精簡片單才排除在外，我覺得未來若有機會重溫，可能都會問自己：「當年怎麼沒選到他們？！」吧。
以下是我的 2022 年度推薦電影片單。
《媽的多重宇宙》：電影最厲害的一點，就是把一個通俗的家庭劇講得驚天動地，它是一個很小很小的故事（關於一家人的感情糾葛），又是一個很大很大的故事（我們在故事中看見了普世群體的共通性）。
《正發生》：表面上是關於一名女性試圖墮胎的過程，但旁人對這件事避之唯恐不及的態度，未必只是根深蒂固的傳統觀念（墮胎有罪論）讓他們拒絕幫助安，更是背後牽涉的政治（法律）問題。

「你的感覺沒有問題。如果你對某人有感覺，就接受那份感覺。」
九〇年末，年輕警察盧卡斯的工作是在公眾場合色誘同志，一旦他們在廁所中裸露下體，便立刻逮捕，並利用同志無法說出口的秘密，賺取罰款業績。然而，盧卡斯未曾告訴同僚他的秘密，本身即為同志的他，一方面對自己的行徑感到羞恥，一方面也在釐清個人的性取向。直到有一天，他認識了帥氣的中年男子安德魯，對方同樣沒有出櫃，兩人感情迅速增溫，但是這樁秘密情事，卻讓盧卡斯感到痛苦，逐漸侵蝕了他的心房...
《臥底情劫》拍最好的部分，不是具衝突性的劇情，而是被他人觀看、無處可逃的恐懼。影片從開場就一直有兩種畫面交錯進行，一是專業攝影機拍攝的畫面，一是錄像機粗糙的畫面。看片時，偶爾會被大量錄像機畫面所干擾，但隨著劇情推演，慢慢覺得這個設計很有意思。
錄像機畫面，回溯的是六〇年代，警方側錄同志在公廁的活動，直接侵犯人權隱私。錄像機畫面，也指出盧卡斯的長官想要再次用側錄畫面來威脅與定罪同志性行為。這兩件事造成盧卡斯內心的衝擊，彷彿他的每一個舉動，都被反同的大環境所監控著（畢竟他自己就是其中之一的監控者）。
而帶有私密感的錄像機畫面，暗指著盧卡斯的內心世界，他對父親的愛、他對被惡意逮捕同志的愧疚、他對安德魯無法止息的慾望，還有他人注視著他的目光等，全部被轉化成錄像畫面。如前面所言，錄像機畫面有著監控的意涵，因此，導演把盧卡斯內心深處的情感變成錄像畫面，闡述的正是盧卡斯擔心真實（私密）的自己，會不會有一天被他人看穿，如果不小心「露餡」，他的工作與人生會不會就此崩毀？

「我很後悔我的第一反應是害怕有所改變、害怕長大...」
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布萊恩的女友宣告懷孕消息，還在消化資訊的布萊恩，接下一件快遞案，要將重要的醫療物件送到拉昆市綜合醫院。然而，途中發生車禍意外，布萊恩遭到不明生物的襲擊...
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我不玩電玩，也不是《惡靈古堡》系列的粉絲，想看《惡靈古堡：爆發夜》，純粹是衝著導演 Zach Cregger 而來。而電影，完全沒有讓我失望。我喜歡導演前作《凶器》，很大一部分原因是他的作品中有一種「玩心」，不單是想要展現技巧，把各種創意融合在一起，也想讓觀眾能夠樂在其中。

「我們被困在一個古怪的循環中，我在設法讓我們脫困。」
艾瑪發生車禍，幸運逃過死劫，醒轉後，竟能看到逝去父親的鬼魂。父親對艾瑪說，她擁有女巫血統與能力，只要加以訓練便能穿梭時空，改變過去；父親希望艾瑪回到過去，查清楚他的死因。為能拯救父親，艾瑪學習掌控時間，然而她的家人與男友卻認為艾瑪跟她的祖母一樣，罹患思覺失調症，希望艾瑪可以吃藥控制幻聽病情…
《謎離時空》的主創是Raphael Bob-Waksberg,和Kate Purdy，他們之前合作過我很愛的《馬男波傑克》；兩人再次合作，依然是動畫作品，採用《心機掃描》的轉描機動畫技術，擺盪在真實(表情細節很寫實)與虛幻(場景與畫面很迷幻)之間。
「我在這裡很快樂。」
「但快樂可能只是一種逃避。」

三個大老婆為了教訓前夫，組成大老婆俱樂部，相互幫助，要讓對不起她們的伴侶吃到苦頭...
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《#大老婆俱樂部》的劇本粗淺，善與惡一目瞭然，也有點在玩男女兩性的對立戰爭，但這部片最大的亮點，其實是集合了當時年紀已經五十歲的歌蒂韓、黛安基頓和貝蒂蜜勒，當好萊塢覺得年長女性無法扛票房的時候，這三位曾在影壇打出一片天的演員，靠著渾然天成的表演魅力，讓這部劇情慨念還算有趣的作品，綻放出動人的光彩。
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電影很適合跟兩年後推出的《超異能快感》對照觀賞，雖然兩部片的演員年紀差異很大，但都不約而同地聚焦在女性困境，也透過姐姐妹妹站起來的情誼，讓劇中人物走出低潮。其實，從1991年的《油炸綠番茄》、《激情薔薇》、《末路狂花》、《美女與野獸》和《沉默的羔羊》（這一年是女性電影大放異采的一年），到1996年的《大老婆俱樂部》和1998年的《超異能快感》，好萊塢曾經有一段女性電影大鳴大放的日子，只是這股風潮後來慢慢消退了。

「跟京本的畫擺在一起，藤野的畫變得很普通。」同學的評價，激起了藤野的鬥志，從小就被認為有繪畫天份的她，一直是校刊四格漫畫的唯一主筆，京本加入後，藤野首度被不認識（且在家自學）的同年級生所擊敗。她為此奮發圖強，加強技巧與能力，卻在努力多時後，自認無法超越京本而選擇放棄，轉而投向空手道的懷抱。畢業時，老師請藤野送畢業證書到京本家，才發現，原來京本非常崇拜自己，那給了藤野信心，她告訴京本：「我正在創作一部漫畫，妳來當我的助手吧。」
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「藤野，謝謝妳，讓我走出房間。」
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在那之後，藤野習慣性地走在前方，帶著害羞的京本，投入更大的創作天地，也帶領著她走出房門，擁抱世界。《驀然回首》的英文片名《Look Back》，有著回望之意，而這個動作也不斷出現在片中，不管是作畫時，藤野的位置靠近窗邊，所以要轉頭看京本的作畫狀況，或是兩人出遊時，一前一後的步調，也是藤野要時刻注意著京本是否跟上。就連在創作上，也是類似狀態，藤野負責角色與劇情發展，京本負責背景，一個領頭，一個收尾。

「它到底殺了多少人？就算是怪物也不能這樣亂來吧！」
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神秘怪物襲擊港灣小鎮，所長與村民在巷弄間追捕怪物。而在森林深處，由成基率領的獵人小隊，找到一艘神秘的船艦...
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羅泓軫執導的《希望：末日血戰》，前一個小時讓我想起《科洛弗檔案》，城鎮忽然遭受攻擊，人類要想辦法求生，同時對抗怪物。《希望：末日血戰》前半場刻意隱蔽怪物的樣貌，帶來懸疑感，而巷弄穿梭對戰，拍得緊湊刺激，再次展現韓國影人對於類型片的熟稔與游刃有餘。然而，過了精彩（且令人難忘）的一個小時追逐戰後，電影終得要推進與「解釋」怪物為何而來，又為何要攻擊人類。

「你的警徽，不過是一顆星星、一個符號、你的護身符，它並不能阻止歹徒作惡，不是嗎？它之所以有魔力，是因為你相信它有。」
很多年前看過《超異能快感》，但印象已經淺薄。這次重溫，發現劇本雖然是典型的愛情喜劇結構，但是它通篇扣住了一個主題，關於「相信」，莎莉在失去摯愛後，相信了家族詛咒，而不敢再去愛人；也因為相信心愛的丈夫是因自己而死，失去了對自我的信任，否定了自己的能力（女巫）。
同樣的，整個小鎮的人害怕也拒絕跟莎莉一家有所牽連，是因為他們相信女巫等於壞人，先入為主的觀念，讓人們不願接受世界上有不同於自己的存在。莎莉為了拯救妹妹吉莉安，意外殺了吉莉安的暴力情人吉米，奉命前來辦案的警察蓋瑞，在與吉米的鬼魂對峙時，拿出警徽，讓吉米魂魄暫時消散，那也是一種信仰力量的展現，警徽只是物件，之所以有驅散邪惡的力量，源於蓋瑞對於警察天職的信仰，賦予了警徽對抗黑暗的力量。
你信仰了邪惡，則邪惡獲得了力量。反過來說，當你願意信仰愛，那麼愛，就有對抗惡的力量。
《超異能快感》透過通俗奇幻的情節，穩穩地講了一個女性追尋自我、自我身份的認同（女巫、警察）以及破除群體歧視，找到共生共存契機的動人故事。最後，年輕的 Aidan Quinn 好帥、妮可基曼好美、珊卓布拉克也有青春洋溢的銀幕魅力，這部片看演員表演就值回票價了，HBO MAX 有片可看！

「他說是因為我們孩子講話的方式，他才會被判死刑。」
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李家驊導演的《我的爸爸是死刑犯》，幾乎沒有花篇幅談受刑人到底做了什麼（只有鄭武松談論當年犯案當下的心情），而是聚焦在受刑人的孩子，在鏡頭前討論他們面對父親罪行的心情。有人表示，如果有一天父親出獄，他會選擇離父親越遠越好，也有人表示願意接納父親，負起照護的責任，即便父親入獄的原因是殺死自己的母親。
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看片前，以為這部片會拍得很陰鬱，但它意外地冷靜。影片大部分的時間，都在跟拍死刑犯鄭武松的兒子宜修，鏡頭的宜修，人生過得並不順遂，甚至在面對前妻與網友的關係時，他的態度與心境，也與鄭武松描述當年犯案的心情高度相似。

來自北韓的哲俊，既是脫北者，也是同志，他始終無法融入南韓的生活。直到認識永淮，在他的帶領下，哲俊走向一個全新的世界...
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《3670》從脫北者的角度談文化與身份的差異，在南韓人民的眼中，脫北者本身就帶有「異」的特質，截然不同的成長背景，讓脫北者覆上了一層神秘面紗。影片中，哲俊被夾在兩個世界，一個是同樣逃出北韓的同胞，一個是南韓社會，若要融入南韓社會，需要不斷提出自己的出身，或是稍作掩飾？
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「我還是第一次說出這些話，原本只能在腦子裡想的話，今天第一次說出口。」

一場驅魔法事，目的是要消除「不正常」的性傾向，納伊姆和萊恩被強制驅魔後，只要獨處，就會看見幻象，某種神秘「力量」會幻化成他們渴望的人樣貌，誘惑著他們，傷害著他們，讓他們對自己的慾望感到恐懼與不安...
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《愛的魔樣》把保守派對同志的打壓，化成了本片的驚悚元素，驅魔過後看見的幻象，暗指著群體社會對同志族群的性與愛妖魔化，迫使他們厭惡內心的慾望，而被驅魔的人，眼中所見到的幻象是所愛之人，更是一種「反愛」的極致諷刺，愛的越深，越容易被傷害。但什麼是愛？電影裡的家長，滿口都是為著孩子著想，但他們的愛卻害死了許多年輕孩子。這難道不恐怖？
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《愛的魔樣》的趣味，在於劇情的設計，一是宗教，人類的偏執與扭曲，讓宗教成了迫害他者的工具。二是獨處，在封閉保守的環境中，落單的同志更容易成為被攻擊的對象，而片中第一個犧牲者，令人想起《斷背山》的傑克之死，兇手不是個體，更像是一種集體仇視的結果（《愛的魔樣》片中的靈體，可以視為一種集體惡意所凝聚而成的力量）。三是愛滋恐懼。被驅魔過的人，眼中的幻象即是心愛的人，像極了早年媒體鋪天蓋地宣傳的愛滋恐懼，目的就是要讓人活在恐懼中，讓同志恐懼（並脫離）自己的群體，才更好操控。