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每年選年度電影都會挑出很多片，即便這兩年看片量大不如前，要挑個三四十片對我來說依然不成問題，個性太濫情，很容易被電影的優點給打動（哈）。依據片單快速選出想要推薦的影片，榜單輕易突破 50+。第二輪努力將片單刪到 45 部，亦即，這份片單仍遺漏不少我的愛片，但...這就樣吧。
每個人看片的標準和喜好不同，所以一定會跟大家的片單不一樣，以下是我的 2024 愛片榜單。另外，我今年有重看但已經出現在去年推薦榜單的片子有《再見機器人》和《我的完美日常》，就不列入今年榜單囉。
2024 年看了 241 片，包括串流平台和院線片，不計排名。
45.《死侍與金鋼狼》：第一次看非常喜歡，但二刷時，喜愛度有下滑。
44.《石門》：請撐過前半場，漸入佳境，看到後面很喜歡。比《一部未完成的電影》更打動我。

今年看片量是417部，很多是在串流平台補上的舊片，進戲院的次數並未增加。由於我是一個濫情的觀影人，推薦的電影片單往往會過多過長，第一輪選出79部（哈哈），第二輪很努力刪到53片，最後才刪到剩45部。以下是我今年的不計名愛片排行榜，先說一下，搭機前往日本的途中又看了一下《媽的多重宇宙》，又被逗得很開心，我想我真切地喜愛這部影片吧（它應該就是我的年度冠軍）！
以下是我的片單，最終沒有選入《瘋狂富作用》，因為選了《瘋狂競賽片》、《五星饗魘》和《鋒迴路轉：抽絲剝繭》，覺得這幾部作品的主題都有點相近。同樣的，因為更喜歡《科拉爾金礦：第二章》所以放棄《雙雄起義》。而史匹柏導演的歌舞片《西城故事》、樓一安導演極具企圖心的《該死的阿修羅》、驚喜之作《鈷藍愛戀》、怪得挺有趣的《們》、對白紮實演技強大的《午後瀰薩》、畫面瘋狂音樂好聽的《貓王艾維斯》等，也都是我的愛片，這些作品都很讚，但想精簡片單才排除在外，我覺得未來若有機會重溫，可能都會問自己：「當年怎麼沒選到他們？！」吧。
以下是我的 2022 年度推薦電影片單。
《媽的多重宇宙》：電影最厲害的一點，就是把一個通俗的家庭劇講得驚天動地，它是一個很小很小的故事（關於一家人的感情糾葛），又是一個很大很大的故事（我們在故事中看見了普世群體的共通性）。
《正發生》：表面上是關於一名女性試圖墮胎的過程，但旁人對這件事避之唯恐不及的態度，未必只是根深蒂固的傳統觀念（墮胎有罪論）讓他們拒絕幫助安，更是背後牽涉的政治（法律）問題。

石油大亨洛克威爾的愛貓瑪姬重病，他心急如焚，找了最好的獸醫，依然救不回愛貓。他在阿拉斯加投資的鑽油井，由於開發過度，冰川出現裂縫，造成甲烷外洩，而且問題正在快速惡化中。洛克威爾早已得知消息，卻假裝一切無恙，繼續賺進大筆鈔票。直到東窗事發，不得不跟重病的康普森總統報告狀況，總統與他是利益共同體，出了問題，彼此掩蓋，想要扭轉輿論方向，並且保有最大利益...
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「恐慌，是一種資源。」
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《#挖掘者》開場，洛克威爾的臥室中，窗簾拉開，眼前風景是一幅畫，而非真的自然景緻，而房內另一幅畫是獅子撲殺羚羊的場景，早早暗示了電影的精神：關於嗜血的權力、關於虛構的景緻，也關於藝術。

「如果我不在這裡，會發生什麼事？」
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實境節目《誘捕獵食者》，設計圈套，誘捕戀童者，再搭配主持人克里斯漢森聳動的質問，讓節目收視長紅，甚至被安排到黃金時段播出。為能持續創造話題與收視率，克里斯與團隊想方設法，要逮到一條「大鯨魚」...
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看《實境誘捕》，想到的是《獨家腥聞》，為了追求收視率，不擇手段「製造（創造）」新聞，這件事是否合法？克里斯最初想要做這件事，源於他在印度的採訪報導，看見了人性之惡，改變了他對現實的看法。但打著正義旗幟的「英雄之舉」，最終也要面對自我質問：我做這件事，是為了讓世界變得更好？或其實，只是要滿足個人私心？例如取得更高的事業成就與名聲，藉此掩蓋個人「不完美」的一面。

「音樂能帶你回到某個時刻。」
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哈麗特與男友麥斯發生車禍，麥斯不幸過世，哈麗特卻突然擁有穿梭時空的能力，藉由特定音樂，能夠讓她回到過去。為阻止悲劇發生，哈麗特想要找出可以回到正確時間的音樂。與此同時，她認識了大衛，同樣失去至親的大衛，與她共享著相似的哀傷...
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我喜歡《超時空情歌》（The Greatest Hits）的概念，我常常會在某些時刻，突然聽到兒時聽過的歌，然後思緒瞬間被帶回遙遠記憶。在電影裡，穿梭時空可以是隱喻，哈麗特或許並不具有跳躍時空的能力，而是對死去男友的思念，才導致她不斷出現幻覺。片中，不管哈麗特回到怎樣的時空，她都無法改變麥斯的任何決定，說明麥斯的死亡，其實是不可避免的結果，也說明了，唯一能改變的，其實只有自己。

「沒什麼比得上大自然的寧靜，彷彿整個世界都是你的。」
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士官長詹姆斯與軍犬奧丁在戰場上受了重傷，退役後，一人一狗相依為命。詹姆斯會駕著小飛機、帶著奧丁來到人煙罕至的阿拉斯加生活幾日。但一次心臟病發，導致飛機墜毀，詹姆斯與奧丁得要攜手對抗大自然，才能走出荒野...
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《野獸之心》的劇情，大概就是沒有殭屍的《我是傳奇》，或是沒有狗的《阿拉斯加之死》（Into the Wild）變形。電影拍得很純粹，片中唯二有其他人的場景，女性角色代表著未來，走過戰役的人，有沒有機會回歸平凡的生活？男性角色（淘金者瓦肯斯）代表的是過去。

「雪崩的時候，沒有一片雪花是無辜的。」
香港熙暉路發生巴士爆炸案，造成嚴重傷亡。前鑑識專家梁浩龍受聘回歸幫忙，從蛛絲馬跡的證據中，逐步揭發悲劇背後的複雜成因，關於對群體的恨，也關於暉仔與 Ike 扭曲了的愛情...
《我們不是什麼》讓我想起翁子光導演的《踏血尋梅》，從駭人聽聞的案件，回推案件的始末。《我們不是什麼》可能會被歸類在同志電影？多名關鍵人物剛好都是同志，也都直指了香港社會對於同志的不友善，從亂倫、歧視到看似開放實則保守的大環境，如何剝奪同志的生存權。
但同志其實只是影片的其中一個元素，退一步看，會發現邱禮濤導演想講的，不是在單一個體的悲劇，而是整個香港社會的困境。從食堂裡憤怒的食客將飯砸向電視，抗議電視新聞宣傳香港經濟繁榮的假象，到社會空屋率極高，但人民依舊買不起房的無奈，就連屈居灰暗破舊的大型住宅，也要被逐出家門。而接手政府建案，卻討不回國家積欠的薪水，還要被警方以公眾防抗法所威脅，或是工時超長，卻也只能忍氣吞聲職場上的爛事，只為了爭得微薄的薪水。而溺愛孩子的恐龍家長，仗勢欺人的惡人，也只是不斷凸顯社會的崩壞，已是日常風景，有些人，也就這樣活了下去。
就像國家欠錢時，警察只有一句：「聚會就是違法，你們找勞工處討錢。」

「你的感覺沒有問題。如果你對某人有感覺，就接受那份感覺。」
九〇年末，年輕警察盧卡斯的工作是在公眾場合色誘同志，一旦他們在廁所中裸露下體，便立刻逮捕，並利用同志無法說出口的秘密，賺取罰款業績。然而，盧卡斯未曾告訴同僚他的秘密，本身即為同志的他，一方面對自己的行徑感到羞恥，一方面也在釐清個人的性取向。直到有一天，他認識了帥氣的中年男子安德魯，對方同樣沒有出櫃，兩人感情迅速增溫，但是這樁秘密情事，卻讓盧卡斯感到痛苦，逐漸侵蝕了他的心房...
《臥底情劫》拍最好的部分，不是具衝突性的劇情，而是被他人觀看、無處可逃的恐懼。影片從開場就一直有兩種畫面交錯進行，一是專業攝影機拍攝的畫面，一是錄像機粗糙的畫面。看片時，偶爾會被大量錄像機畫面所干擾，但隨著劇情推演，慢慢覺得這個設計很有意思。
錄像機畫面，回溯的是六〇年代，警方側錄同志在公廁的活動，直接侵犯人權隱私。錄像機畫面，也指出盧卡斯的長官想要再次用側錄畫面來威脅與定罪同志性行為。這兩件事造成盧卡斯內心的衝擊，彷彿他的每一個舉動，都被反同的大環境所監控著（畢竟他自己就是其中之一的監控者）。
而帶有私密感的錄像機畫面，暗指著盧卡斯的內心世界，他對父親的愛、他對被惡意逮捕同志的愧疚、他對安德魯無法止息的慾望，還有他人注視著他的目光等，全部被轉化成錄像畫面。如前面所言，錄像機畫面有著監控的意涵，因此，導演把盧卡斯內心深處的情感變成錄像畫面，闡述的正是盧卡斯擔心真實（私密）的自己，會不會有一天被他人看穿，如果不小心「露餡」，他的工作與人生會不會就此崩毀？

「我很後悔我的第一反應是害怕有所改變、害怕長大...」
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布萊恩的女友宣告懷孕消息，還在消化資訊的布萊恩，接下一件快遞案，要將重要的醫療物件送到拉昆市綜合醫院。然而，途中發生車禍意外，布萊恩遭到不明生物的襲擊...
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我不玩電玩，也不是《惡靈古堡》系列的粉絲，想看《惡靈古堡：爆發夜》，純粹是衝著導演 Zach Cregger 而來。而電影，完全沒有讓我失望。我喜歡導演前作《凶器》，很大一部分原因是他的作品中有一種「玩心」，不單是想要展現技巧，把各種創意融合在一起，也想讓觀眾能夠樂在其中。

「我們被困在一個古怪的循環中，我在設法讓我們脫困。」
艾瑪發生車禍，幸運逃過死劫，醒轉後，竟能看到逝去父親的鬼魂。父親對艾瑪說，她擁有女巫血統與能力，只要加以訓練便能穿梭時空，改變過去；父親希望艾瑪回到過去，查清楚他的死因。為能拯救父親，艾瑪學習掌控時間，然而她的家人與男友卻認為艾瑪跟她的祖母一樣，罹患思覺失調症，希望艾瑪可以吃藥控制幻聽病情…
《謎離時空》的主創是Raphael Bob-Waksberg,和Kate Purdy，他們之前合作過我很愛的《馬男波傑克》；兩人再次合作，依然是動畫作品，採用《心機掃描》的轉描機動畫技術，擺盪在真實(表情細節很寫實)與虛幻(場景與畫面很迷幻)之間。
「我在這裡很快樂。」
「但快樂可能只是一種逃避。」

三個大老婆為了教訓前夫，組成大老婆俱樂部，相互幫助，要讓對不起她們的伴侶吃到苦頭...
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《#大老婆俱樂部》的劇本粗淺，善與惡一目瞭然，也有點在玩男女兩性的對立戰爭，但這部片最大的亮點，其實是集合了當時年紀已經五十歲的歌蒂韓、黛安基頓和貝蒂蜜勒，當好萊塢覺得年長女性無法扛票房的時候，這三位曾在影壇打出一片天的演員，靠著渾然天成的表演魅力，讓這部劇情慨念還算有趣的作品，綻放出動人的光彩。
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電影很適合跟兩年後推出的《超異能快感》對照觀賞，雖然兩部片的演員年紀差異很大，但都不約而同地聚焦在女性困境，也透過姐姐妹妹站起來的情誼，讓劇中人物走出低潮。其實，從1991年的《油炸綠番茄》、《激情薔薇》、《末路狂花》、《美女與野獸》和《沉默的羔羊》（這一年是女性電影大放異采的一年），到1996年的《大老婆俱樂部》和1998年的《超異能快感》，好萊塢曾經有一段女性電影大鳴大放的日子，只是這股風潮後來慢慢消退了。

「跟京本的畫擺在一起，藤野的畫變得很普通。」同學的評價，激起了藤野的鬥志，從小就被認為有繪畫天份的她，一直是校刊四格漫畫的唯一主筆，京本加入後，藤野首度被不認識（且在家自學）的同年級生所擊敗。她為此奮發圖強，加強技巧與能力，卻在努力多時後，自認無法超越京本而選擇放棄，轉而投向空手道的懷抱。畢業時，老師請藤野送畢業證書到京本家，才發現，原來京本非常崇拜自己，那給了藤野信心，她告訴京本：「我正在創作一部漫畫，妳來當我的助手吧。」
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「藤野，謝謝妳，讓我走出房間。」
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在那之後，藤野習慣性地走在前方，帶著害羞的京本，投入更大的創作天地，也帶領著她走出房門，擁抱世界。《驀然回首》的英文片名《Look Back》，有著回望之意，而這個動作也不斷出現在片中，不管是作畫時，藤野的位置靠近窗邊，所以要轉頭看京本的作畫狀況，或是兩人出遊時，一前一後的步調，也是藤野要時刻注意著京本是否跟上。就連在創作上，也是類似狀態，藤野負責角色與劇情發展，京本負責背景，一個領頭，一個收尾。