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2000年，我在戲院看了克里斯多福諾蘭(Christopher Nolan)導演的《記憶拼圖》，唯一一次，之後沒再看過。

彼得帕克從小寄養在叔叔和嬸嬸家，他很想知道父母親當年遺棄他的原因，亟欲找出父母過世真相，彼得問嬸嬸：「妳是不是有事瞞著我？」，嬸嬸悲憤大喊：「你的父親拋棄了你，我才是那個撫養你長大的人，怎麼你幻想出來的完美父親比我還重要？」

(短文，底下會提及關鍵劇情，請斟酌閱讀)

電影世界不乏以旅館或飯店為主題的作品，畢竟住客遭遇千百種，能夠講述的故事就有千百則，只要人們持續不斷地旅行，關於旅館與旅客的愛恨故事，就永遠說不完也道不盡。

府中15播映亞倫雷奈(Alain Renais)導演的《去年在馬倫巴》，由於李幼鸚鵡鵪鶉先生多次在文章中推崇該片，遂趁此機會趕忙補看電影，一看驚為天人，一部1961年的作品，剪接之凌厲與巧妙，每每讓我內心擊掌叫好，相較於後輩作品，如大衛林區導演的《穆荷蘭大道》或克里斯多福諾蘭導演的《全面啟動》或今敏導演的《藍色恐懼》，《去年在馬倫巴》不但不顯老態，反在形式與表現手法上，更形繁複與完美。

《銀之匙》改編自荒川弘的漫畫作品，敘述受不了升學壓力的八軒，遠赴北海道蝦夷農業大學就讀，八軒以為只要遠離家人和升學壓力，生活就會比較輕鬆些，但他很快發現自己將農學給看的太簡單，身為酪農不但要天天早起工作、全年無休，而且農人們付出的勞力與收入根本不成正比....。

「沒有人天生是要給人家欺負的，一直退縮，讓對方予取予求，最後受害的還是自己！」

有些導演的作品無論觀眾評價是否不如預期或題材聽來多麼的老套與不討喜，您知道自己仍會進戲院捧場觀賞；Darren Aronofsky導演的作品之於我，便有這般「非看不可」的魅力。

桑迪是知名的喜劇導演，他不想再拍喜劇，想要多探討關於人與自己、人與人、人與社會摩擦產生的種種問題，但從片商到影評人到觀眾都不希望他改變，大家都對他說：「我好喜歡你的電影，尤其是早期的喜劇片。」

觀賞韋斯安德森(Wes Anderson)導演的作品，一再被他的「童心」所感動。