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《叫她系主任》敘述剛當上系主任的智允，遭遇家庭與工作的多重難題，包括她與收養的女兒珠珠的母女關係、她和鰥夫比爾的壓抑戀情、智允與學院院長、出資者的交手、思索著該怎麼讓學生對文學產生興趣、該如何讓年邁的教授學會跟年輕學子溝通、該怎樣處理層出不窮的公關災難事件、該如何面對學生意見、輿論壓力、種族、歷史與性別等議題等。

「他曾經是最正統的勇者，一輩子乖乖地履行勇者的義務，但因為一次錯誤的選擇，讓生活有了一百八十度的改變。哼，我想...這就是在說，每個人都要為自己選擇的生存方式負責吧。」

Netflix 紀錄片《玩具的故事：你我的童年》和《電影的故事：你我的永恆印象》（同一個團隊的作品），都是我非常愛的作品，前者細數知名玩具的崛起過程，後者暢談電影的拍攝甘苦。《電影的故事》第一季介紹了《熱舞十七》、《小鬼當家》、《終極警探》和《魔鬼剋星》等片，向觀眾揭露這些好萊塢票房大片的幕後秘辛（去年有推《精靈總動員》和《聖誕夜驚魂》兩集佳節特別節目）。

「海上的風，吹沉了大船，也吹得部落和漢人都不平靜。」

電影網站 metacritic 選出 2021 年上半年評分最高的二十部電視作品，Netflix 紀錄片《最後機會大學籃球之路》（Last Chance U: Basketball）獲得 90 分，排名第五名（第一名是《柏本漢我的隔離日記》的98分）。《最後機會大學：籃球之路》紀錄東洛杉磯大學「哈士奇」籃球隊在總教練莫斯利（John Mosley）的帶領下，爭取晉級州冠軍賽的資格...

知名能樂師觀山壽三郎，受封為人間國寶。壽三郎的妻子早逝，他與三名子女的感情疏離。長子壽一不滿父親的冷漠，成年後離家獨立生活，放棄能樂，成為一名摔角手。長女小舞與熱愛饒舌樂的拉麵店老闆結婚，育有一子。小兒子踊介當上律師，與家人保持距離。壽三郎的養子壽限無，擁有能劇天份，礙於身份（血統）無法成為繼承人。壽一離家25年後，傳來父親重病消息，即刻返家，肩負起照護的責任。然而，72歲又重病的老爸，卻戀上年輕女看護小櫻，甚至揚言要把遺產全部留給小櫻，家庭風波再起...

稱霸情色業的村西，急速擴張，想要在衛星電視領域佔有一席之地，然而，日本泡沫經濟海嘯來襲，村西的事業岌岌可危，旗下女優與工作人員對村西的不滿聲音也日漸高漲...

成軍十年的喜劇團體 makubes，演藝事業未見起色，三名成員春斗、瞬太和潤平，面臨著該要繼續追夢或放棄諧星事業另謀出路的兩難抉擇；餐廳女服務生里穗子是 makubes 的超級粉絲，偶然機會下結識春斗等人，譜出一段動人的友誼......

一，看完《大豆田永久子與三個前夫》，還是喜歡《四重奏》更多。當然，劇仍是好看的，坂元裕二寫人寫情總是舒服，即便偶爾出刀傷人，最後也能拐個彎，接納、包容、撫慰生命裡的苦痛。《大豆田永久子與三個前夫》的金句多如天上繁星，常常邊看邊讚嘆，為何金句總是可以如此完美地安插在劇情中而不感到突兀？此外，故事充滿喜感，大半時間都讓我笑得開懷，尤其喜歡三位前夫各種拌嘴橋段，你一言我一語，性格天差地別，卻在彼此身上找到慰藉，既是敵人（因為愛上同一個人）又是最懂彼此的朋友（因為愛上同一個人）。

《鹿角男孩》透過不同角色所面臨的困境，探討多項議題：小熊憎恨最後人類軍、大個子有著悲傷的過往，出身截然不同的兩人，能否放下歧見攜手合作？阿迪醫生為人善良，然而疫苗研究的關鍵之一是半人的血肉，阿迪為了拯救妻子，面臨該否殺害無辜半人的醫德問題、半人被視為人類末日的兇手，人類面對年紀尚小的半人孩子，該要趕盡殺絕或是出手保護？染病者的症狀之一是小手指會不住地抖動，一旦發現染疫的病人，便即刻處以死刑，這樣的行為是否太過激進與殘暴？

年輕的單親母親艾琳被人發現陳屍溪旁，頭上有著致命槍傷。東城警局的偵察佐梅爾負責辦理此案。東城區一年前曾發生過年輕女孩凱蒂的失蹤案，案情陷入膠著無法推進，如今又多出一起命案，警局背負巨大的輿論壓力，特地從郡警調來年輕刑警柯林，協助梅爾辦案，加快破案速度...

《別對映像研出手》可說是內行人看門道，外行人看熱鬧的作品，影片點出許多身為觀眾的我們，壓根沒有想過的問題。這麼「硬」的題材，湯淺政明導演卻是處理得趣味橫生，一點都不沉悶，每每令人內心忍不住擊掌叫好。

寬政大學一年級生藏原走面臨經濟困境，四年級學長灰二伸出援手，引介他入住老舊宿舍青竹莊。宿舍內住著九名房客，每個房客的年齡、興趣、出身背景都不同，有愛看漫畫的王子、熱愛足球的雙胞胎兄弟、留級一年的尼古、來自坦尚尼亞的留學生穆薩、司法考試一次過關的阿雪、熱愛猜謎節目的王者、還有商學院三年級生的神童等。藏原走入住竹青莊後，灰二興奮宣布，等待四年時間，他終於湊足十個人，而這十個人將跟他一起參加日本大學每年度舉辦的馬拉松接力賽：箱根驛傳。問題是，一，一群沒有長跑經驗的人，為何要做這件事？二，這支雜牌軍怎麼可能在短短一年內，通過預選，成為箱根驛傳的參賽隊伍之一？

「故事並不全然是記憶，記憶比較像是易碎品或某種該被依戀的東西，但故事不是，故事是黏土，是從記憶不在的地方長出來的，故事聽完一個就該換下一個，而且故事會決定說故事的人該怎麼說它們。記憶只要注意貯存的形式就行了，它們不需要被說出來。只有記憶聯合了失憶的部分，變身為故事才值得一說。」《天橋上的魔術師》吳明益