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《叫她系主任》敘述剛當上系主任的智允,遭遇家庭與工作的多重難題,包括她與收養的女兒珠珠的母女關係、她和鰥夫比爾的壓抑戀情、智允與學院院長、出資者的交手、思索著該怎麼讓學生對文學產生興趣、該如何讓年邁的教授學會跟年輕學子溝通、該怎樣處理層出不窮的公關災難事件、該如何面對學生意見、輿論壓力、種族、歷史與性別等議題等。

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「他曾經是最正統的勇者,一輩子乖乖地履行勇者的義務,但因為一次錯誤的選擇,讓生活有了一百八十度的改變。哼,我想...這就是在說,每個人都要為自己選擇的生存方式負責吧。」

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Netflix 紀錄片《玩具的故事:你我的童年》和《電影的故事:你我的永恆印象》(同一個團隊的作品),都是我非常愛的作品,前者細數知名玩具的崛起過程,後者暢談電影的拍攝甘苦。《電影的故事》第一季介紹了《熱舞十七》、《小鬼當家》、《終極警探》和《魔鬼剋星》等片,向觀眾揭露這些好萊塢票房大片的幕後秘辛(去年有推《精靈總動員》和《聖誕夜驚魂》兩集佳節特別節目)。

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「海上的風,吹沉了大船,也吹得部落和漢人都不平靜。」

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電影網站 metacritic 選出 2021 年上半年評分最高的二十部電視作品,Netflix 紀錄片《最後機會大學籃球之路》(Last Chance U: Basketball)獲得 90 分,排名第五名(第一名是《柏本漢我的隔離日記》的98分)。《最後機會大學:籃球之路》紀錄東洛杉磯大學「哈士奇」籃球隊在總教練莫斯利(John Mosley)的帶領下,爭取晉級州冠軍賽的資格...

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知名能樂師觀山壽三郎,受封為人間國寶。壽三郎的妻子早逝,他與三名子女的感情疏離。長子壽一不滿父親的冷漠,成年後離家獨立生活,放棄能樂,成為一名摔角手。長女小舞與熱愛饒舌樂的拉麵店老闆結婚,育有一子。小兒子踊介當上律師,與家人保持距離。壽三郎的養子壽限無,擁有能劇天份,礙於身份(血統)無法成為繼承人。壽一離家25年後,傳來父親重病消息,即刻返家,肩負起照護的責任。然而,72歲又重病的老爸,卻戀上年輕女看護小櫻,甚至揚言要把遺產全部留給小櫻,家庭風波再起...

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稱霸情色業的村西,急速擴張,想要在衛星電視領域佔有一席之地,然而,日本泡沫經濟海嘯來襲,村西的事業岌岌可危,旗下女優與工作人員對村西的不滿聲音也日漸高漲...

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成軍十年的喜劇團體 makubes,演藝事業未見起色,三名成員春斗、瞬太和潤平,面臨著該要繼續追夢或放棄諧星事業另謀出路的兩難抉擇;餐廳女服務生里穗子是 makubes 的超級粉絲,偶然機會下結識春斗等人,譜出一段動人的友誼......

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一,看完《大豆田永久子與三個前夫》,還是喜歡《四重奏》更多。當然,劇仍是好看的,坂元裕二寫人寫情總是舒服,即便偶爾出刀傷人,最後也能拐個彎,接納、包容、撫慰生命裡的苦痛。《大豆田永久子與三個前夫》的金句多如天上繁星,常常邊看邊讚嘆,為何金句總是可以如此完美地安插在劇情中而不感到突兀?此外,故事充滿喜感,大半時間都讓我笑得開懷,尤其喜歡三位前夫各種拌嘴橋段,你一言我一語,性格天差地別,卻在彼此身上找到慰藉,既是敵人(因為愛上同一個人)又是最懂彼此的朋友(因為愛上同一個人)。

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《鹿角男孩》透過不同角色所面臨的困境,探討多項議題:小熊憎恨最後人類軍、大個子有著悲傷的過往,出身截然不同的兩人,能否放下歧見攜手合作?阿迪醫生為人善良,然而疫苗研究的關鍵之一是半人的血肉,阿迪為了拯救妻子,面臨該否殺害無辜半人的醫德問題、半人被視為人類末日的兇手,人類面對年紀尚小的半人孩子,該要趕盡殺絕或是出手保護?染病者的症狀之一是小手指會不住地抖動,一旦發現染疫的病人,便即刻處以死刑,這樣的行為是否太過激進與殘暴?

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年輕的單親母親艾琳被人發現陳屍溪旁,頭上有著致命槍傷。東城警局的偵察佐梅爾負責辦理此案。東城區一年前曾發生過年輕女孩凱蒂的失蹤案,案情陷入膠著無法推進,如今又多出一起命案,警局背負巨大的輿論壓力,特地從郡警調來年輕刑警柯林,協助梅爾辦案,加快破案速度...

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《別對映像研出手》可說是內行人看門道,外行人看熱鬧的作品,影片點出許多身為觀眾的我們,壓根沒有想過的問題。這麼「硬」的題材,湯淺政明導演卻是處理得趣味橫生,一點都不沉悶,每每令人內心忍不住擊掌叫好。

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寬政大學一年級生藏原走面臨經濟困境,四年級學長灰二伸出援手,引介他入住老舊宿舍青竹莊。宿舍內住著九名房客,每個房客的年齡、興趣、出身背景都不同,有愛看漫畫的王子、熱愛足球的雙胞胎兄弟、留級一年的尼古、來自坦尚尼亞的留學生穆薩、司法考試一次過關的阿雪、熱愛猜謎節目的王者、還有商學院三年級生的神童等。藏原走入住竹青莊後,灰二興奮宣布,等待四年時間,他終於湊足十個人,而這十個人將跟他一起參加日本大學每年度舉辦的馬拉松接力賽:箱根驛傳。問題是,一,一群沒有長跑經驗的人,為何要做這件事?二,這支雜牌軍怎麼可能在短短一年內,通過預選,成為箱根驛傳的參賽隊伍之一?

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「故事並不全然是記憶,記憶比較像是易碎品或某種該被依戀的東西,但故事不是,故事是黏土,是從記憶不在的地方長出來的,故事聽完一個就該換下一個,而且故事會決定說故事的人該怎麼說它們。記憶只要注意貯存的形式就行了,它們不需要被說出來。只有記憶聯合了失憶的部分,變身為故事才值得一說。」《天橋上的魔術師》吳明益

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