香功堂！！PIXNET

1996年的台灣政局，正是劇中父子狀態的展現，一方面質疑前人的規矩，一方面又堅守過去的教誨，兩種想法相互拉扯，而產生矛盾的撕裂，這樣的撕裂（我該要做什麼、成為怎樣的人），也在影射當時的台灣社會對自身定位（身份認同）的追尋：留下或離開、緊抓著過去或邁步走向未來。

曹仕翰導演的《南方時光》的鏡頭幾乎都是靜止不動的，藉此與人心（以及社會）的躁動做出對比，鏡頭越是安靜，人心裡的吶喊就越響亮。影片讓人想起楊德昌導演的作品，都會、疏離、離鄉（出國留學或工作的風潮）、新舊時代的交替等，就連結尾都有《一一》的既視感。

儘管《南方時光》有捕捉到時代感，卻始終無法讓我全心投入在故事之中，而這與導演選擇的敘事方式有關...

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