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從《玉堂春》到《林沖夜奔》，從衙門父母官強壓弱勢的淫威到官逼民反的殺戮，從古戲曲到當代生活的反映，歷史反覆輪迴上演；賈樟柯導演/編劇的《天注定》，用四個段落串起中國的種種亂象，第一段講述城鄉與貧富差距，窮者愈窮而富者愈富，生活困頓的山西農民大海想要投書狀告官商勾結貪污，然而身旁親友們全都選擇睜隻眼閉隻眼，以免惹禍上身；大海挺身反抗、追求公理正義的舉動，遭上級暴力羞辱與友人譏諷嘲弄，導致大海暴走，舉槍爆掉權貴.....；劇中有段台詞格外引起我的注意，大海的朋友對他說：「假如數年前的煤礦承包由你拿下，你現在也跟他們一樣吧。」；既得利益者維護利益，貪生百姓過一天算一天，革命家挺身對抗權貴，假如三方人馬的權力互換，不公不義的情況大約不會改變多少，也就是說墮落成了必然結果，而不同勢力間的對峙與衝突(與奴性)，也將必然發生。

因此我們看到《天注定》的第二段故事，關於一個連環殺人犯返家探望妻兒、隨機犯案又再次流浪他鄉的旅程，從大海到殺人犯，不都在講弱肉強食的世界嗎？不是待宰羔羊，就是反撲猛虎；殺人犯的行徑恐怖駭人，穿著筆挺西裝的政客與商人，同等恐怖。
到了第三段故事，旅館櫃台小姐小玉跟她的情夫說：「你要不跟妻子離婚，要不就離開我。」，小玉暗暗希望她的男人會選擇自己，結果一輛出軌的列車，粉碎了她的夢(出軌的人生)；小玉在愛情關係裡是弱勢，社會階級裡也是弱勢，她被一個仗勢(財)欺人的富人盯上，對方要求小玉幫他按摩，小玉說自己只是櫃台小姐不是按摩小姐而抵死不從，富人拿整疊鈔票狂巴小玉巴掌，他反覆說著：「老子有錢！老子有錢！老子有錢！」，有錢就是大爺，沒錢就活該被欺負，又是個弱肉強食的世界反映，不禁憶起小玉看的電視節目，節目中說動物也懂著自殺云云，暗示人類自以為高於萬物一等，但我們其實跟Animal(動物)沒有兩樣，看似思想文明進步，實則同等野蠻與落後。

人與動物的關係在《天注定》裡不斷被提及，從鞭打馬匹的人與馬、披著繡有老虎圖樣的布疋的大海、載著牛隻的大貨卡、一隻被割喉放血的土鴨子、一條溜過馬路的蛇(逃竄的蛇，暗示了小玉的未來)；還有最後一則故事，一個虛擬網路帳號叫做小鳥的男孩，最後從高樓上飛了下來(因為無路可走只能飛翔)，一個綽號叫做尋水的魚的女孩，依然找尋著可以讓她悠游的大海。
或許是動物滿場跑的關係吧，觀賞《天注定》過程，我一再想起喬治．歐威爾的《動物農莊》，「人類剝削牲畜，牲畜須革命」，直到帶領動物反抗人類的豬群順利掌權後，他們慢慢的不再四肢爬地走，而是學習人類用兩條腿走路，他們穿上西裝、戴上眼鏡，和人類結盟(勾結)，恢復早前人類對待動物的方式(剝削)，對待那些曾經一起奮鬥的動物戰友；穿上西裝的豬，指的是誰？控訴的是誰？

《天注定》的四段故事看似沒有關連，但仔細梳理又能看見其中有條隱密的線，連繫彼此，牽一髮動全身：關於人的慾望、經濟的過度追求、貧富差距的拉大、未來的茫然與畏懼、階級間的衝突與對立、革命與墮落.......；《天注定》的四段故事，從山西出發最後又回到山西，彷彿封閉的圓，暗示同樣的狀況仍在發生也將永遠持續發生下去的感嘆與無奈。
有趣的是，我在網路上看到關於片尾《玉堂春》戲曲的段落介紹，舞台上的演員唱著：「你可知罪？」(指責官員是非不分)，鏡頭轉向舞台下的觀眾後，背景的戲曲卻換成了《鍘判官》，若是如此，那麼導演終究給了觀眾一個稍有希望的結局？

第一次觀賞賈樟柯導演的作品，沒有太感動(從來不是拍來感動人的吧)，影片讓我想起蔡尚君導演的《人山人海》，但我喜歡(被撼動的程度)《人山人海》多些；問了山羊鬍：「導演的風格都是如此？」，山羊鬍說《天注定》跟導演過去的作品不太一樣，之前的作品沒這麼暴力；嗯，也許日後有機會要再多看些賈樟柯導演的作品吧。

最後，我很喜歡飾演大海的姜武，他是姜文的弟弟，有著和哥哥神似的長相，卻少了點霸氣，多了點小人物的平凡氣質；我對姜武印象最深刻的銀幕作品是《讓子彈飛》的武智冲，一個專門欺負小老百姓、專門捧大爺LP的末代武舉人；觀賞《讓子彈飛》時，根本不知道武智冲就是姜文的弟弟，原來頭髮長短可以影響一個人外貌如此之多啊。

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