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《迴光奏鳴曲》的導演很殘忍，他將主角玲子放在一個尷尬難堪的位置，失業，更年期，婆婆住院，丈夫和女兒都不在身邊，以及一道老是出問題的門鎖；玲子偶爾會跟朋友聊天或接零工過活，但大半的時間不是陪著病房裡的寡言婆婆，就是獨自一人生活著，一個人笑一個人哭一個人看電視一個人打扮一個人逛街...；玲子常常打電話給丈夫跟女兒，電話一再被轉入語音信箱：「您所撥的電話無人接聽」，冷漠的將玲子拒於他們的生活圈外。

玲子的寂寞直到婆婆病房內搬入一名男性病患才有改變，這名陌生男子跟她一樣孤獨，沒有任何親人前來照顧或探望他，他的眼睛因為受傷而矇上紗布，他患有耳疾故無法聽見外面世界的聲響；黑暗與無聲，讓男子一再發出驚恐呼聲，彷彿溺水者高呼救命，擾的隔壁病床的阿姨抱怨說這樣很吵睡不好覺；玲子很同情男子的處境，她會偷偷站在男子的病床旁，給他點水喝、幫他擦拭冒汗的身軀、沾點白糖到他的嘴唇上，讓他嚐點甜滋味；玲子在照顧男子的過程中，逐漸對他產生疼惜、依賴與慰藉的微妙情愫，而漂浮在黑暗與無聲世界裡的男子，也在玲子的照顧中，隱約看見透著微光的出口。
然而，一個已婚女性和一名來歷不明的男性，能有怎樣的結果？能有怎樣的未來？

《迴光奏鳴曲》把生活的困境與孤寂處理的好讓人心疼，小談幾個我很喜歡的設計。

玲子的舞鞋。
美麗的舞鞋彷彿兒時的美夢，讓穿上它的人再次感受年輕；有天晚上，玲子穿著舞鞋開心外出，卻意外撞見女兒和她的男友，玲子不敢當面質問女兒為何從台北回到高雄卻沒回家，她躲在餐廳門外打電話給女兒，女兒聽見電話鈴響，從背包中拿出手機查看，母親來電，她沒有接聽又隨手擺了回去。
玲子感到受傷，感到失落，頹喪的返回空蕩屋子，將舞鞋擺回鞋盒內；年輕的夢，就這麼醒了。

寂寞的回音。
玲子照顧男子一段時日，儘管無法看見或聽見對方，男子仍是感激的緊握住玲子的手；肢體的接觸，溫暖而實在。
數日後，醫生將男子眼睛上的紗布拆掉，已婚的玲子從此不敢再去幫男子擦汗；好不容易重見天日，卻發現自己又返回早前的孤單狀態，男子悲從中來，下意識的敲擊床杆，宣洩他的失落；男子敲擊床杆的聲響如此巨大，迴盪在整個城市上空，寂寞竟也震耳欲聾。

(底下會聊到結局喔)

動彈不得的困境。
玲子下了極大的決心，才鼓起勇氣再次走到男子的病榻旁，她先是戴著口罩探訪，隨後將口罩取下蓋在男子的眼睛上，他們緊握彼此的手，忍不住痛哭出聲；他多希望能看看玲子，多希望自己不是躺在病床上，多希望不用再面對孤單的現實；她多希望自己還年輕，多希望自己仍未婚，多希望生命沒有這麼多的牽掛與羈絆。

陷在生活泥沼中而無力掙脫的人又豈止是玲子與男子，玲子的婆婆也是如此。
被健康拖累、被時間拖累、被老朽的肉體拖累；婆婆日夜躺在病床上，將所有的一切看在眼底(玲子與男子的互動)，可是她沒有說破，或許是無聲的譴責，也或許是沉默的原諒，因為她懂著也體諒著玲子與男子的寂寞。因為，我們都寂寞啊。

追尋出口的勇氣。
玲子和男子，男人和女人，性別不同，困境相同。
男子因為受傷而動彈不得，無法與外界溝通；身心健全的玲子同樣有溝通障礙，不管她多麼努力維持，都被親愛的家人給拒於門外。
男子敲擊床杆的行徑，是宣洩怒氣也是試圖掙脫病床枷鎖的渴望，這和片末玲子撞開家裡大門的舉動有著相近心情，他們都耗盡全身力氣，只為逃離心靈/肉體/門鎖/外在社會規矩賦予的種種困境。
男子和玲子都選擇跨步前進，選擇不要原地徘徊；之後呢？生命會有轉圜，或從一個困境掉落到另一個困境中？導演沒有給予觀眾答案，留給觀眾想像的空間。
可是我好想好想好想請導演拍續集，就講玲子和男子的故事，不要那麼沉重，給這兩個哀傷的靈魂，一個翩翩共舞的機會。

《迴光奏鳴曲》節奏雖緩，但有意思。錢翔導演的第一部作品，交出令人欣喜的成績單；另外，陳湘琪和東明相的搭檔演出是本片一大驚喜，陳湘琪精準詮釋玲子的複雜情感，偶爾顯現少女心偶爾情慾乍現偶爾安靜偶爾震怒與崩潰，層次豐富完整，片末那聲「開門」，喊出了我心裡的偌大感嘆；至於東明相，即便整部影片都躺在病床上演出，情緒卻很飽滿動人，不管是被觸碰時的警覺，或是握住玲子的手而瞬間痛哭一幕(光這一幕就該入圍金馬獎了)，都讓人感受到演員真實而脆弱的情感，毫不遮掩的在銀幕上爆發開來。
希望《迴光奏鳴曲》在台北電影節頒獎典禮上可以獲得肯定，也希望陳湘琪和東明相的演出可以入圍年底的金馬獎。

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