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真實故事改編的《神力女超人的祕密》，敘述《神力女超人》作者比爾接受國家兒童研究室調查，指控他的漫畫作品販賣性愛暴力與同性戀，對兒童有不良影響云云，接著影片以倒敘方式回溯比爾創作理念的起源以及他與兩位女性伴侶的愛情，伊莉莎白是比爾的妻子，事業表現搶眼卻不被校方重視，使得她對職場男性與漂亮女性抱有敵意，奧莉芙是比爾學生，她的母親和阿姨是著名的女權專家，但奧莉芙卻在修道院環境中長大，伊莉莎白與奧莉芙的性格剛好落於天秤兩端，一個強勢一個溫柔，一個主外一個主內，她們就像張愛玲筆下的紅玫瑰與白玫瑰，拆開來看都有不足，但合在一起便成完美愛人；不同於紅玫瑰與白玫瑰的彼此對立，比爾、伊莉莎白和奧莉芙三人因著愛而結合、因著愛而承受來自各方的壓力、也因著愛找到共生的可能與出口。

《神力女超人的祕密》的動人來自影片的包容性，除有對多元成家或同性戀情的開放態度，對於保守人士也不加以醜化，而是試圖理解他們的恐懼；《神力女超人的祕密》的動人來自影片對於女性該是什麼「模樣」有著不同見解，女性可以強勢可以溫柔，更可以對愛與性與情慾與身體保持誠實；《神力女超人的祕密》的動人來自於愛，比爾在片中提出一套「DISC理論」，人類情愛/權力關係有四大步驟：支配、勸誘、屈服、順從，電影裡，比爾三人的愛情關係，剛好就是這四個步驟的演繹，愛的表層是慾望，三個人的結盟出於我對你我對她她對她的情慾流動：支配、勸誘、屈服，當三人的愛情關係走到瓶頸時，他們得要面對一段關係中最難克服的最後環節：順從，不同於屈服的受制威權(強迫性)，順從比較是讓強勢的自己學會退讓，退讓並非示弱，而是不再把自己放在一切的前面，自願臣服於愛(而非權力)。



《神力女超人的祕密》的動人，來自虛構角色「神力女超人」的創作，除有改善家庭經濟的現實考量外，《神力女超人》漫畫是比爾理念的通俗化，透過潛移默化方式將他對更好世界的想像(順從於愛)灌輸到美國民眾心中、神力女超人的兩種身分(秘書/伊莉莎白與女神/奧莉芙)，其實是送給生命中兩位重要女性的情書、而比爾把他與伊莉莎白、奧莉芙的愛情關係轉換成創作，像是將現實生活的苦(外界對他們三人關係的妖魔化與打壓)，在漫畫世界(幻想國度)裡，獲得解脫的慰藉。

我沒看過《神力女超人》漫畫，對於電視影集版也不熟悉，看完《神力女超人的祕密》，顛覆我對這個知名漫畫女英雄角色的想像，完全沒料到《神力女超人》漫畫版原來這麼情慾，也沒想過她的穿著打扮與繩索的靈感源自情色表演及比爾和伊莉莎白設計的測謊機(學習不再說謊，勇於面對真正的自我)；最後，《神力女超人的祕密》的劇本有趣、三位主要演員Luke Evans、Rebecca Hall和Bella Heathcote，表現可圈可點，影片最打動我的一刻，是當Bella Heathcote飾演的奧莉芙首次穿上神力女超人服裝現身人前時，銀幕上的逆光身影，莫名地打動我，有種親眼見證女超人誕生一刻的感動。

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