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「原來這個世界，事情荒謬到某一個程度，就不會有人相信，但並不代表不存在。」

一名藏身女廁的偷窺狂炳文被逮捕入獄，他跟錄口供的警察建業說自己在女廁聽見天大的秘密，有一個女性組織專門謀殺男性。建業覺得炳文的證詞離譜，可能有妄想症。當晚，炳文的口供意外遺失，建業不得不重錄口供，炳文全然否認之前的說法，表示自己藏身女廁只是好色。建業覺得事有蹊蹺，決定查探真相...

彭浩翔導演的《出埃及記》也太好看了吧，前半場是懸疑片，炳文的說詞到底是妄想或是受到威脅？其間穿插建業在職場上的抑鬱不得志，以及岳母對他的微言，埋下建業內心的脆弱。中段突然來個大轉折，一段意料外的戀曲，讓人看到寂寞男女在傷痛中，一步步靠近彼此，迸發真摯的愛情，在濁水的世間開出花朵。

然而，這樣的戀情是否有存在的空間？世間的惡會不會掩蓋掉我們對善的想像？電影裡的惡代表的是性別暴力、階級暴力、濫權暴力、體制暴力，代表著所有被扭曲的價值觀，如何深刻地影響著我們的生活。就像經歷家暴的受害者，在嚐過以暴制暴的甜頭後，也就習慣用相同的方式來獲取所需。透過私刑正義扭轉世間的惡的初衷，可能在換了位置後也換了腦袋。

看著《出埃及記》那段突如其來的愛情，不禁想起近期的《艾諾拉》，有一種愛在慰藉與需求中，會創造出一個旁人無法理解的結界，將微小的幸福鎖在其中（但這份幸福無法走出結界）。《出埃及記》也讓我想起《霹靂煞》，只是《霹靂煞》的女殺手不得不讓完美的情人離開，而《出埃及記》的女殺手，終究無法找到屬於她的百分百完美情人。

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