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「誰敢傷害你，他就死定了！」文森

不要看任何關於《鈦》的劇情簡介，像我一樣，一張白紙進戲院，把自己交給完全不知道會怎麼發展的劇情之中，享受它帶來的刺激！

（底下會提到劇情，請斟酌閱讀）

艾莉西亞犯下多起殺人兇案，遭到警方通緝，她扮裝成男性，假裝是消防隊隊長文森失蹤多年的兒子安卓亞......

從 《肉獄》到 《鈦》，我想大部分的觀眾可能不太能接受 Julia Ducournau 導演的作品？但導演的兩部長片都有打動我。電影裡，艾莉西亞無法與人產生感情，小時候被父親教訓而發生車禍，長大後成為舞者，必須面對粉絲（大部分是男性）的勾勾纏，聽著他們以崇拜（甚至是命令的口吻）訴說自己有多麼地傾慕艾莉西亞，希望能與她交往；或者與女舞者發生性關係時，艾莉西亞沈浸在舔舐對方乳頭上的金屬環的歡愉之中，然而，當她用力咬噬女方的乳頭時，劇烈的痛感讓艾莉西亞遭到女方的喝斥（與小時候被父親教訓的印象連結）。無論是父親或粉絲或是女舞者，人類的感情（肉身）都太脆弱太多束縛太多規矩，撐不起艾莉西亞內心的慾望。所以她對人只有失望。相反地，冷冰冰的金屬車子，對她來說才是火辣辣的存在，任她予取予求，毫不退卻。

艾莉西亞在片中始終處於扮裝的狀態：扮演女兒，扮演女性，扮演舞者，扮演兒子，扮演「正常人」，然而，那都不是艾莉西亞。真正的她藏在皮膚底下，而她很努力地摳摳摳摳摳摳，想把皮膚給摳破，召喚出真正的自己。艾莉西亞犯下多起兇案，殺人之於她不是為了快感，而是人類令她感到不耐。殺人事件東窗事發後，為了躲避警方追捕，她假裝是文森失蹤多年的兒子，住進文森的家中。艾莉西亞對文森有所防備，認為他不過是另一個脆弱且無法被依賴的男性。然而，隨著她與文森的認識越深，慢慢地發現文森和她或許是同一種人：一旦把自己交付給某個人某件事（即使極度地偏執與盲目），他們就會全心付出，犧牲性命也在所不惜。

《鈦》沒有入圍奧斯卡前十五強，看完電影，也不怎麼意外（哈哈）。對我來說，《鈦》是正港的「爽片」，它很挑釁，它很暴力，它很獵奇（人類與車子發生關係，甚至懷上車子的小孩），它在某些時刻散發出強大的愛意（液），衝破各種邊界。《鈦》尾聲，艾莉西亞在消防車上跳舞一幕實在太有意思，底下消防隊的夥伴們看到「安卓亞」妖媚的舞姿，通通看傻眼甚至露出厭惡的神情，在在說明了這個社會對於「人/性別/身份」該是什麼樣子，有著根深蒂固的印象，一旦超過預期，就可能遭來歧視的眼光。

《鈦》讓愛就只是愛，不再是一堆標籤。最純粹的愛，就是不管你是誰（就算是車子），我都不在乎。沒有強勢者對弱勢者的剝削，沒有父母對子女（或反過來）的情勒，沒有粉絲對偶像的崇拜，沒有戀人之間的相互妥協，沒有社會對性別與性向與階級與身份的過度約束，只有「我愛你，有我在」的支持。就算父親得要打針度日，我也接受，就算兒子是女兒，我也接受（這個設定好讚），就算人類生下一台機械寶寶，我也接受。

艾莉西亞從來沒有在他「人」身上感受過這樣的愛，原來「愛」可以如此地堅實強大又寬闊，就像上帝對人類的愛一般。艾莉西亞說她愛上了文森，其實是愛上了「父親/上帝」。文森在片中說自己是上帝，說安卓亞是耶穌。我卻覺得：艾莉西亞與無生命的車子做愛而懷孕，不正像聖經中突然懷孕的聖母瑪莉亞？她身上的傷痕，像極了聖痕？而艾莉西亞生下的兒子倒像是神之子（耶穌），神之子來到世上，就是來受難的啊（人與機械合體的寶寶，可能會面臨到群眾強烈的歧視眼光，但也能帶來截然不同的視界與可能性）。

《鈦》的敘事與音樂與視覺都十分地強烈突出，本片的兩位主要演員，飾演文森的 Vincent Lindon 和飾演艾莉西亞的 Agathe Rousselle，表演非常地生猛，完美地與影片調性貼合，大愛！

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