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「嘿，老頭（上帝），你今晚回家嗎？你有時間嗎？是時候我們談談了，我知道我是個很壞的傢伙，在戰爭中殺人...和酗酒、破壞政府財產之類的，我知道我沒什麼權利要求，但您得承認，我其實不太需要您花時間看照，看起來您像是訂了些事情，讓我永遠逃不出掌心，大事、小事，所有的規矩、條款和老大們，您就把我造得像這個樣子，您說我該何去何從呢？老頭，我得告訴你，我變得很強壯且敏銳，但這也讓我想到，什麼時候結束？您對我的計畫又是什麼？我現在該怎麼辦？」

盧卡斯因為破壞公物而進了監獄，他不按規矩的行事風格，讓他成為長官的眼中釘。盧卡斯的母親過世時，典獄長為防止盧卡斯逃跑，將他關了幾天禁閉，直到母親入土後才放他出來，盧卡斯為此感到不滿，開始他的逃獄人生...

MOD 到期之趕緊補片計畫，觀賞 Stuart Rosenberg 導演的《鐵窗喋血》（Cool Hand Luke，1967年），不知道史蒂芬金有沒有受到這部片的啟發？《鐵窗喋血》的盧卡斯會讓我想起《刺激1995》的安迪（Tim Robbins 飾演），他們都有一種別於他者的氣質，都有一份強大的毅力，他們的敢於對抗體制都讓自己成為獄友們崇敬的對象。《刺激1995》片中，安迪順利逃獄後，眾獄友在牢中津津樂道與安迪的往事，用以對照出安迪與獄友們的差異，一個是努力追求理想生活的行動者（安迪），而其他人都只是得過且過的平凡人。

《鐵窗喋血》的盧卡斯逃獄後，獄友們也是聚在一起回憶盧卡斯有多厲害云云。有趣的是，盧卡斯每次逃亡都會被抓回來，每次回到監獄中，他的「傳奇色彩」就更濃厚一些。然而，為了不讓盧卡斯再次逃亡，典獄長想盡辦法折磨盧卡斯的肉體和心靈，最終讓盧卡斯向他們求饒，並表明會改邪歸正。原本崇拜盧卡斯的獄友們，為此感到失落，甚至覺得遭受背叛，崇敬的偶像居然只是跟自己一樣的普通人？他們的幻滅與其說是對盧卡斯，更是對自己，因為盧卡斯之於獄友們，代表的是「希望」，即便其他人不會像盧卡斯一樣衝撞，但知道有個人代替他們對抗體制，好像也就足夠了。

《鐵窗喋血》最大的諷刺，是乘載眾人期待的盧卡斯，根本就不是獄友們所想像的革命者、理想家、反叛者。《刺激1995》的安迪很清楚知道自己要什麼，他有巨大的耐心，一步步去實現願望，反觀《鐵窗喋血》的盧卡斯，從開場破壞政府公物、母親探監時，表明希望盧卡斯可以好好過日子，到盧卡斯最後一次逃獄，他躲在教堂內與上帝的對話，在在顯示出盧卡斯的心靈空虛，對生命感到茫然，找不到人生的方向，所以他只能逃，但每次逃亡都走到死巷，或許是冥冥之中被各種「巧合」給帶回監獄，又或者在盧卡斯的潛意識中，他「選擇」讓自己回到獄中，因為監獄外的他，不知道自己能做什麼，監獄裡的他可以想著如何對抗體制如何逃亡，至少有一個「目標」。

《刺激1995》結尾，導演給了觀眾一個好好活著的希望，《鐵窗喋血》結局卻是墜入虛無，盧卡斯的下場以及被神格化，以及獄友們對他的崇拜，都讓人感到唏噓，像是暗示著：所謂的希望與自由，只是虛幻的想像，國家會用各種理由和藉口和規範，控制人民，成為勞動資產的一部分，而大部分的人其實是習慣活在規矩之中，不願活在體制下的人，最終都難逃一死。

《鐵窗喋血》前半小時有點看不懂導演想幹嘛，直到盧卡斯和獄友打賭他可以吞下五十顆雞蛋一幕後，整部片閃閃發光，好看直到最後一刻。喜歡《鐵窗喋血》不疾不徐的敘事節奏、演員群戲整齊好看，可以在片中看到很多熟悉的老演員的年輕樣貌，包括《巴黎德州》的 Harry Dean Stanton 、《藍絲絨》的Dennis Hopper 和《子彈上的男人》的 George Kennedy（他以《鐵窗喋血》拿下奧斯卡男配角），而飾演盧卡斯的 Paul Newman，精湛演出讓他獲得奧斯卡男主角提名，每次看 Paul Newman 演戲，每次都會覺得：這人實在帥得不像話！！

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