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「你可不可以幫我讓他走...」

《白衣蒼狗》最吸引我的部分，是「困」境。劇中空間幾乎都被壓縮過，又小又窄，與來臺工作的移工生活產生呼應，遭到控制，無處可逃。困也能在扣押移工身分證的老闆阿興身上得見，他有兇狠冷血的一面，但在權力更大的德哥面前，阿興同樣是受到箝制的人。階級是一層一層地往下剝削，結構穩固，惡的背後，藏有著各種無奈（與貪婪和自私）。

然而，《白衣蒼狗》又不僅只是聚焦在移工問題，它進一步點出臺灣社會的城鄉資源差異，造成醫療資源分配不均，長照陷入「困」境，急需移工的幫忙。但移工問題又與前述的狀況相連，互相牽動，難以找到出路。《白衣蒼狗》從空間、國籍、階級的困境，談到貧困家庭的孩子教養與教育問題、老年人的身體病痛導致的行動不便，或是重症患者的靈魂（意識）被囚禁在無法施展的肉身內等，困境以各種形式在片中展演。

《白衣蒼狗》讓我甚感驚喜之處，在於影片前半場講移工問題，我們看到的是各種標籤與界線，但當我看到雇主與移工的中間人悟姆，無論是用手幫無法自主行動的阿輝解決生理需求（這一幕畫面又悲傷又美麗），或是在年邁阿嬤最痛苦的時候，握著她的手，給予阿嬤安慰，又或是陪伴被留在家中的年幼孩子，悟姆對人的溫柔與認真，讓標籤被一一抹去，呈現出人與人交往最真摯付出的樣貌，即便是在一個極度壓抑的情境中，卻能在悟姆的身上，彷彿看見了一整片寬闊的天與地。

這種奇妙的反差，讓我對這個角色產生了極其矛盾的心情：他是惡的環節之一，卻又存在著高度的善。某方面來說，悟姆會讓我想起《幸福的拉札洛》片中的拉札洛，一個溫柔善良的人，出現在錯誤的地方。不同的是，悟姆並非全然的無辜（他終究是以消極的態度放任事情變得越來越糟），他在片中對想要逃跑的移工說：「妳找不到比這裡（阿興提供的住所）更好的地方。」這句話本身既恐怖又無奈，對悟姆來說，不管往哪逃，狀況只會更糟，他已經認定（而大環境也沒有給他太多選擇）這個社會，不會給予底層人出路。

整體來說，《白衣蒼狗》的敘事緩到不行，老實說，看片那天精神不濟，前半小時的慢節奏確實讓我看得頗為吃力，但這部作品的迷人，在於它慢慢抓住我的注意力，讓我越看越清醒，越看越掉入影片的氛圍之中，並為著片中許多極具神采的段落暗自喝采。

我非常喜歡《白衣蒼狗》的音效設計，有著強大的包覆感，就連聲音都像是一堵大牆，令人喘不過氣，無處可藏。《白衣蒼狗》的兩位導演曾威量和尹又巧，擅用畫面勾勒出人物的處境，就像每次悟姆照顧完重病阿嬤，他都會被雇主搜身，一個畫面，道盡對人的不信任（把所有的移工都視為小偷）、以及上對下的階級傲慢。諷刺的是，阿嬤的媳婦也是外來移民，那麼雇主對悟姆的另眼看待，是否也存在他與妻子的相處之中？另外，阿興不想幫德哥召集更多黑工，但導演僅用德哥一語不發地站在雨中，目送（監控）一輛輛車子駛離的畫面，便帶給觀眾偌大的壓迫感（阿興在德哥眼中，他的位階並不比移工更高，對德哥來說，阿興也只是一過可以任他指使的工具人罷了）。

最後，《白衣蒼狗》的光影、攝影構圖都讓我留下深刻印象，既安靜又充滿生命力。本片的演員群戲好得驚人，飾演悟姆的萬洛·隆甘迦、飾演阿興的洪瑜鴻和飾演梅姨的陸弈靜，都獲得金馬獎的入圍肯定，實至名歸。但我覺得飾演德哥的陳文彬和飾演阿輝的郭書瑋的表演也是不遑多讓，同樣讓人驚艷！！

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