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「一代粉絲：JAPAN」試圖以「粉絲文化」（fan culture）的視角，切剖一具並不完整聯繫卻共享多數意義的世代體，邀請四名導演以四名偶像人物為題，以盜獵、挪用、拼貼、再現等方式，展演一座粉絲世代的記憶、想像、認同與慾望，提問「我們是誰，身在何方，又要何去何從」。(文字取自國家兩廳院網站)

有幸觀賞葉志偉導演，再現劇團演出的舞台劇《大雄與誓言之日》整排，內容以小叮噹(多啦A夢)為主題，敘述盜版的《機器貓小叮噹》漫畫遭日方控告侵權而停產，漫畫人物大雄、宜靜、阿福、技安、王聰明等角色被迫出走漫畫、被迫長大、被迫遺忘童年；為找尋失蹤多年的小叮噹下落，大雄四處拜訪好友，邀請大夥再次踏上冒險之旅....。

如果漫畫人物不再生活在漫畫中，他/她們會變得如何？
《大雄與誓言之日》的故事概念令我想起《虎克船長》或《開羅紫玫瑰》，都在訴說失去保護(漫畫/電影世界)的虛構主角們，由虛入實，人生馬上變得一團混亂；這類作品多在演繹/懷念「失去的美好過往」，一如《大雄與誓言之日》的劇情摻入大量復古「綜藝、戲劇、動畫」元素，從「超級星期天」的尋人任務到美少女戰士與皮卡丘與烏龍派出所、還有大雄與宜靜等人為拼湊小叮噹失蹤真相之謎，暫時拋下工作，好友同聚，一塊玩起/回憶小叮噹神奇道具的歡樂時光，即使他們玩的不亦樂乎，但哀傷的是，不管他們玩的多瘋狂多開心，他們始終沒能回到童年，沒能回到朝思暮想的「漫畫世界」；對我來說，《大雄與誓言之日》裡，未曾現身的小叮噹，就是這群「成年人」喚不回的童年時光，而現實生活中已經正名為《多啦A夢》的小叮噹，即是你我再難挽回的舊日時光。

《大雄與誓言之日》的劇情以「點」來看，偶有驚喜，以「面」來看，總覺得劇情處理過於紊亂，一會講「盜版」(次等)人生的悲哀、一會講台灣無所不在的盜版文化，以及小叮噹或日本文化對台灣社會的影響、一會講「小時候能做的事情這麼多，長大能做的事情這麼少，我們為何還要長大」的感嘆、一會講「為什麼笨蛋可以當主角？」的嫉妒與怨恨、一會又遊走在「現實與漫畫」之中......；舞台劇前半場我覺得頗有意思，越到後半場我越搞不清楚作者真正想凸顯的主題為何？
我以為一個創作者最怕的是不懂取捨，短短一小時時間，塞入太多想說想講的話，最後就容易什麼都講的不清不楚；《大雄與誓言之日》有著豐富戲劇元素，卻未給予觀眾足夠時間消化雜亂的劇情與議題，殊為可惜；由於觀賞當日仍是整排狀況，也許正式公演的版本會有細修、會有刪減、會有不同的結果呈現吧。

「一代粉絲：JAPAN」購票資訊與介紹：
http://www.ntch.edu.tw/program/show/2c9081404124b6cb014125cd737f001b?lang=zh
http://www.ntch.edu.tw/program/show/2c9081404124b6cb014125cd73ad001c?lang=zh

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