但福爾摩斯現在知道，這孩子已經成為一個負擔，一個最痛苦的負擔。他告訴自己，其實都一樣，不論是羅傑還是其他任何人，所有生命都有終點。而他曾跪下來觀察的所有逝者都曾經有過生命，他把視線放在下面的階梯上，並在開始往下走時，在心裡重複他從年輕時就一再思索卻得不到解答的問題：「這有什麼意義？這種悲哀的循環是為了達成什麼目的？這必定是為了什麼目的，否則宇宙就只是由機率所主宰。但是這目的到底是什麼？」《心靈詭計》。
如果用《贖罪》來比喻。
小說版《心靈詭計》是《贖罪》裡的年邁女作家，在她生命的最後一刻揭露現實人生一點都不幸福美滿的真相。
電影版《心靈詭計》是《贖罪》裡的女作家所書寫的小說，在無力挽回的遺憾中，架構出希望，一個較易於被接受的過去與未來。
《心靈詭計》小說跟電影格局大不同，小說比電影書寫更多生命的無情無奈與無可預測、小說讓讀者更清楚看見福爾摩斯的冷漠應對背後的傷心與壓抑、他對華生與兄長的過世的自我封閉、他能夠看見他人釐不清的「真相」，卻參不透生命的邏輯走向；而福爾摩斯對山椒與蜂王乳的研究與追求，正似神秘女子相信玻璃琴音可以喚回死去孩子亡魂、正似父親沒有伴在身邊的梅琦先生和男孩羅傑面對福爾摩斯，將其視為偶像甚或缺席父親的替代品；原來，所有不願面對的真相，都只是不想讓塞滿慰藉的心，再次空洞。
喜歡《心靈詭計》電影版。
更喜歡米契‧柯林(Mitch Cullin)的《心靈詭計》小說版。尤其後半段，讀著讀著，忍不住鼻酸起來。
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