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曉恩在英國讀書，畢業後，回到香港參加妹妹的婚禮，妹妹跟著丈夫搬去加拿大生活，曉恩暫時留在香港陪伴母親，母女倆感情並不好，總是吵架，直到一趟日本探親之旅，才讓曉恩對母親有了更深一層的認識...

許鞍華導演的《客途秋恨》，把母女關係、故鄉他鄉的矛盾情感與心情，處理得細膩。曉恩年幼時在澳門長大，爺爺奶奶對她特別疼愛，面對寡言沈默且嚴厲的母親，曉恩有著距離感。電影前半段，母親煮了菜要女兒一起吃，但爺爺奶奶卻在房間另一端煮一鍋菜，曉恩總是棄母親不顧，跑去跟爺爺奶奶吃晚飯。年幼的曉恩不懂母親為何這樣「古怪」，反而幫著爺爺奶一起「欺負/排擠」自己的母親。

曉恩長大後才知道母親原來是日本人，當年日本戰敗，不太會說中文的母親在澳門與公婆一起生活，母親在婆家的地位低落(她的弟弟又對姊姊嫁給中國人感到不滿)，加上丈夫長年在外打拼，女兒年紀太小不懂事，心事無人知，苦只能往肚裡吞。後來跟著丈夫搬去香港居住，學會了中文，心情像是脫韁野馬，穿著打扮舉止談吐都變得外放(補償心態)，曉恩看著母親的轉變，既是驚訝，也是瞧不起，覺得母親像是暴發戶，不斷展現(吹捧)自己最好的一面，彷彿怕別人看不見她的幸福。

妹妹婚後，曉恩陪母親回日本探親，不會說日文的曉恩在日本被親友們熱情地包圍，旁人講什麼她都聽不懂，不免有些尷尬，她就像是當年的母親，成了家裡的「局外人」，即使旁人好禮相待，依舊感到寂寞與孤單。或許是感同身受，讓曉恩稍稍懂了母親內心的苦悶(無法融入群體)，也比較能理解母親逢人便說自己的女兒多乖巧多好多棒的行為，像是在自我安慰(催眠)當年的「選擇」(嫁去中國)不是錯誤的決定。

「這裡菜不對了，生生冷冷的，肚子裡老有空空的感覺，還是廣東菜好...」

然而，《客途秋恨》最妙的設計是母親在澳門和香港生活了十幾年時間，回到日本探親，母親也對日本感到不適應。年輕時公婆嫌媳婦煮的菜生冷難吃，怎知老了，自己也抱怨起日本菜生冷難吃。《客途秋恨》看到後段，我其實是很同情母親這個角色的，日本是她的故鄉，理當親近，只是離鄉太久，回到日本難免被當成外人，多了分生疏(生活習慣在過去幾年也已經改變)。香港是母親的落腳之處，但她在香港又會遙想與思念自己的故鄉，覺得跟香港既親近又有些隔閡。我想，在他鄉打拼或生活的人，都有著與曉恩母親相近的心情吧，不管身在何處，「異鄉人」的身份，總會一再地浮上水面，無法遺忘。

《客途秋恨》談母女情與身份認同(香港、中國、日本)的部分很有意思，可惜我看的是中文配音版，口白的情感生硬，讓人無法全心投入劇情中；另外，曉恩的舅舅（大舅）一角，讓我看得不是很明白，大舅剛出場時，表現的好像完全不會說中文，但影片演到某一段，他又能用中文流利地跟姪女(曉恩)互動，由於大舅年輕時曾經在中國工作過一段時間，所以我覺得他「應該」會說中文，只是曉恩第一次跟大舅碰面時，她說自己不懂日文，大舅還是一直對曉恩說日文...

最後，陸小芬在《客途秋恨》的扮相很美，但或許是對她太過熟悉，總覺得她不像日本人，應該說，陸小芬的肢體語言很不日本，但放在《客途秋恨》這部片，「很不日本」的演法，又似乎可以成立？母親為了融入異國環境，或許很努力地掩飾自己是「日本人」的事實，久而久之，也就忘了自己原先的模樣吧。另外，陸小芬跟飾演曉恩的張曼玉，年紀相差不到十歲，硬要陸小芬演媽媽也太勉強！！！這讓我想起達斯汀霍夫曼演出《畢業生》時是 30 歲，而飾演羅賓森太太的 Anne Bancroft 則是 36 歲，兩人年紀差不多，但一個演大學剛畢業的社會新鮮人，一個卻是中年婦女...外貌成熟（老成）的人碰到娃娃臉的人，應該內心都會有點不爽吧！

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