香功堂！！PIXNET

李安導演的《推手》有一幕老朱和媳婦瑪莎同桌吃飯的畫面，兩人之間沒有對話，只有瑪莎一臉不悅地偷瞄著公公。隨後，老朱獨自一人在客廳看片，一片換過一片，通通看不下去，其中一部片是但漢章導演的《怨女》，播出的片段剛好是吃飯戲，夏文汐飾演的銀娣服侍她的外公外婆用餐，場景與稍早《推手》片中，老朱和瑪莎共餐的畫面十分相似。

「沒有什麼事是真的，所有的事都是人為的...」

「你打輸我，是因為你不夠相信你自己！」

「做壞人，也是做人。」

「阿公，你的夢準嗎？」

《一家子兒咕咕叫》再次展現詹京霖導演敘事的成穩與大器，片中有好幾場戲處理得讓我內心暗自叫好，又殘酷又詩意，橋段與場景的安排有著巧思，例如阿欽「指示/指令」女兒趕快去上學，並要女兒將鴿子交給小虎做試飛練習。露露對父親心有不滿，她走出家門，清楚知道父親正在天台上的鴿舍監看她的一舉一動，露露故意轉過身面對站在「高處」的父親。這場戲的微妙，在於父親站在高位（一家之主），露露身處低位，但父親遙望著女兒，卻對女兒的挑釁感到無能為力，暗示父親在家中的地位是「虛」像，不具備真正的控制權。

假裝一切無恙，真的能幫助受害者走出來嗎？或者不去面對的問題，最終仍會反撲，帶來更大的傷害？《她和她的她》從主角「裝沒事」的行為，延伸討論社會中存在許久（但又視而不見）的潛規則：例如：主管對於員工（無論男女）的性騷擾、社會對於懷孕女職員的歧視、陪酒文化的盛行、女性答應拍攝情色影片，是否代表她允許影片被散播等。無論是加害者或受害者，人們常會在某些情境下自我安慰（解釋）：「大環境就這樣啊」，去默許（容忍）錯誤行為的存在。

《哥兒們》在片中提及諾拉·艾芙倫（Nora Ephron）導演的《電子情書》（You've Got Mail, 1996年），藉此表達時代的進化，《電子情書》改編自《街角的商店》（The Shop Around the Corner, 1940年），舊版的男女主角藉由書信往返相識，《電子情書》改由更為即時的電子信件搭起愛情的橋樑，到了《哥兒們》的交友軟體，陌生人透過即時回覆與照片傳送功能，進一步改變人與人的交往模式，私密照傳來，看得順眼就上床，不順眼就封鎖，沒有曖昧，只有效率，舊時代的感情培養，在新時代只剩下一張張的臉龐與一副副的肉體。