大雄與妻子安宜結婚多年,育有兩名孩子,某天深夜,大雄接到越洋電話,得知老友阿正過世的消息;阿正的同性伴侶阿邦帶著先生骨灰回港卻遭海關刁難,大雄請擔任律師的女婿幫忙解決問題;認識阿邦後,大雄透露了他隱瞞數十年的秘密,他說:「我是一個女人,我外面不是,我裡面是。」;阿邦鼓勵大雄做自己,然而面對妻兒,他實在不知道該如何啟齒...

翠絲在台灣上映時不小心錯過,幸好可以在myVideo補上這部暖心小品;李駿碩導演的翠絲令我想起陳駿霖導演的《明天記得愛上我》,都是關於丈夫在隱瞞秘密多年後,不得不在做自己和家庭之間做出抉擇,兩部片的男主角剛好都開眼鏡行、妻子在發現秘密後,都感到錯愕與不知所措;翠絲也讓我想起《芭蕾少女夢》,前者到了中年才變性,後者從小就明白自己要什麼,不管什麼年紀變性,他們都要遭遇來自外界異樣的眼光,也要承受手術帶來的壓力與辛苦。

翠絲還讓我想起張艾嘉導演的《相愛相親》,為了證明一段關係的重要與合法性,當事人只能四處奔走,期待人們不被性別或身分所蒙蔽,看見背後真實存在的愛;翠絲裡的阿邦,想要帶丈夫的骨灰回香港,卻遭到海關刁難,香港同志議員與記者高調關注並炒作新聞,既是要喚起大眾的注意,也是想推動保障同志權益的法案,儘管出發點良善,阿邦依然忍不住說:「為什麼一定要出動律師、議員、記者,我們才能討回一點點尊嚴?」。

歧視往往源於舊有觀念的教養,致使人們對於人與事都抱持著較為侷限與狹隘的想像。
翠絲開場未久,安宜便對家裡的外籍女傭抱怨連連,妖魔化了性愛,也妖魔化不同族群的人(刻板印象的影響);諷刺的是,大雄的兒子立賢責備母親思想迂腐老派,但當他發現父親的秘密時,同樣拒絕接受父親,立賢女友對他說:「當初是誰在臉書採用彩虹頭像的?原來其他人搞gay、易服、變性全都可以,但發生在自己身上就怎樣也不行?」;翠絲戳破「我不恐同」的假象,說著就連思想較為進步的青年,也有他們自身的盲點。



翠絲自然也能跟《誰先愛上他》或《斷背山》等片對照觀賞,身心受傷的角色們,或拒絕接受對方的改變或持續摸索與思考彼此的關係,試圖找到另一種相處之道;李駿碩導演把翠絲拍的溫柔,關照了大雄的辛苦,也沒忘記安宜的無奈,我非常非常喜歡安宜在與丈夫分居後,她在街上被倡導一夫一妻的反同團體攔下,對方希望她能簽名支持傳統婚姻關係,不要讓妖魔鬼怪敗壞社會風氣,安宜本來準備簽字,卻又細想了一會後放棄簽字,或許,她無法接受同志也無法接受變性人,但當她想起大雄時,卻也無法把先生跟妖魔鬼怪聯想在一起吧

翠絲的演員有著不錯的表現,飾演大雄的姜皓文和飾演安宜的惠英紅,演得精彩,一幕攤牌戲,火花四射,張力十足,又悲傷又痛苦;飾演打鈴哥的袁富華,絕對是本片最大亮點,他的身段他的倩笑他的柔弱與堅毅,都讓人相信打鈴哥年輕時肯定是風華絕代的京劇女伶花艶紅啊!

最後,我不確定自己到底喜不喜歡飾演阿邦的黃河演出,無論是情慾戲或是思念逝去愛人時的崩潰,都能感受到黃河傳達角色內心悲痛情緒的努力,只是黃河的口條與氣場,我覺得跟《翠絲》整部片的調性對不上,說不出來的怪與突兀;最後的最後,飾演大雄多年好友阿俊的原來是葛民輝,啊哩,我真心沒認出他來!


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