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「海上的風，吹沉了大船，也吹得部落和漢人都不平靜。」

1867年，美國商船「羅妹號」於琅𤩝外海觸礁失事，倖存船員於獅龜嶺海岸一帶登陸，誤闖排灣族領地，當地原住民視落難船員為入侵者，殺害船長夫婦與船員等十三人。這起事件為統轄琅𤩝地區的斯卡羅族群、半島上的社寮（平埔）、柴城（閩）、保力（客）等聚落，帶來劇烈衝擊...

《斯卡羅》第一集讓人看得辛苦卻也過癮，開場未久的屠殺戲，場面調度呆板，未能拍出肅殺感，看得有些尷尬。然而，故事線隨後開枝散葉，多條支線同步開展：一條線講在府城做事的蝶妹，想要返鄉接剛滿十六歲的弟弟阿杰來府城生活，但身為客家人與原住民混血的蝶妹，雖然說得一口流利英文，卻是遭到洋人與漢人的雙重剝削；一條線講斯卡羅族人與漢人打交道（不殺漢人以換取所需的資源）、出租土地、收取保護費、大股頭卓杞篤即將退位的權力更迭等；一條線講保力的客家人與柴城閩南人為了爭水爭田爭地，衝突廝殺不斷，社寮夾在中間，像是中立國，不偏向任何一方以維持生意的暢通，只是，微妙的權力平衡，因著羅妹號事件而開始傾斜...

《斯卡羅》第一集為整部劇打下漂亮的基礎，每一條故事線拆開來看，都有對內的矛盾要梳理，包括不同意見的調解與身份認同的危機，對外則是在各方勢力進行版圖角力，努力維繫住自身族群的利益，牽一髮動全身，每一組人馬的決定都將牽動另一組人的命運，所有身處亂世的人們，都被時代巨輪給追著跑。

第一集大略勾勒斯卡羅、社寮、保利和柴城的複雜關係（語言的使用很有意思，用來揭示族群的社會階級高低），第二集敘述美國駐廈門領事李仙得來到臺灣，要求清廷調查羅妹號事件，道台大人吳大廷表示琅𤩝不屬於大清管轄範圍，刻意冷處理，撇清關係（不願捲入紛爭）。李仙得在英籍商人必麒麟的引薦下，與臺灣鎮總兵劉明燈達成協議，聯手調查羅妹號事件。斯卡羅大股頭卓杞篤預見風暴即將形成，暗中佈局，累積實力。另一方面，阿杰來到府城，蝶妹為了幫弟弟落戶，四處奔走，他們的混血身份受到諸多的刁難與歧視...

《斯卡羅》第二集沒有第一集的肢體衝突不斷，但各方人馬陸續到位，日後的劇情發展絕對值得令人期待。《斯卡羅》前兩集的資訊量龐大：講群雄對立的明爭暗鬥（例如卓杞篤收回統領埔，作為日後拉攏漢人戰友的武器，對抗可能進犯的西方國家）、講歧視（李仙得以「文明人」自居的驕傲與自大）、講身份（李仙得的美、法雙重身份、蝶妹與弟弟的身份認同）。

《斯卡羅》首兩集雖然有一些小缺點（文戲相當好看，武戲稍弱了些），但瑕不掩瑜，曹瑞原導演的野心與企圖都有打動我。《斯卡羅》的美術、道具、化妝、服裝都做得非常用心，從《天橋上的魔術師》、《火神的眼淚》到《斯卡羅》，台劇的技術面已經不太需要擔心（不過掛在社寮岸邊的斷頭屍體，還是有點假假的）。

演員部分，「主要」的演員群戲很穩很好看（有些臨演會讓人出戲），雷洪的城府、夏靖庭的浮躁、黃健瑋的不怒而威、温貞菱的柔弱與堅毅，都有非常精準且令人印象深刻的演出。我心目中的演員大亮點是吳慷仁飾演的社寮頭人水仔，這個角色太有意思，懂得看風向懂得在夾縫中求生存，小奸小惡又卑微悲情（夾在漢人和原住民中間，只想求得一席生存之地），無論是外型、口條、肢體語言，水仔一角皆有別於吳慷仁過往的演出，非常「厲害」（細節處理得相當好）！

除了《斯卡羅》首兩集，我還超超超前部署看了第八集（哈哈）。公視特地讓部分朋友搶先觀賞第八集，在於第八集是個重要的劇情轉折，前半場描述官軍到柴城、保力、社寮等地巡視，各方人馬對官軍進不進庄、哪時進庄、進庄後該如何取得利益等，各有算計。後半場看態勢逐漸明朗（每個族群都做出選擇），斯卡羅、美國與漢人的較勁醞釀多時，戰爭一觸即發。

第八集的故事節奏真好（跟第一集有些相似），梅芳阿姨在片中飾演保力頭人阿九的母親，面對官軍的造訪，母親給兒子下「指導棋」一幕，實在是好看到爆（梅芳阿姨氣場好強）。而一派勢力的崛起，會是另一派勢力的挫敗，人數較少的社寮，夾在斯卡羅與漢人之間，進退兩難，吳慷仁到了第八集，演技依然強大，有一場戲直接逼哭我，今年的金馬獎（《我沒有談的那場戀愛》）和金鐘獎（《斯卡羅》），感覺都會有所斬獲！

另外，前兩集覺得周厚安飾演的必麒麟，以及法比歐飾演的李仙得，演技不夠吸引我，但第八集也讓我對這兩個角色改觀，必麒麟和李仙得對人對事的態度有很明顯的轉變，兩位演員的演技也有撐起角色的說服力。

《斯卡羅》不是靠場面取勝的作品，它很內斂，表面風平浪靜，私下暗潮洶湧，它很讓我驚喜：敘事很穩、劇本很穩、技術面很穩、演員也很穩。但它也讓我有些憂心：這樣精緻的作品，到底能不能吸引到普羅大眾的注意？希望《斯卡羅》播映後，能衝出口碑與收視率啊！

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