香功堂！！PIXNET

金穗獎影展已經開跑，可以去戲院看片，也能線上觀賞喔！趕忙送上最後一篇金穗獎推薦文，今年的學生劇情片入圍作品，有幾部片的題材重複性高，例如：同志愛情（片中角色都處於沒有說開的曖昧狀態）、兩岸問題和移工議題等，好奇這些剛好是學生們最關注的題目，或是覺得這類題材比較容易受到影展青睞？不得不說，今年學生劇情片的表現比起一般組更讓我驚喜，無論是切入角度或是成熟度，都讓人印象深刻。

《送行》（On Another's Sorrow）

「收起來啦，白包是外人在給的。」

久病多年的母親過世，兩個孩子若晴與若傑忙著處理母親後事，碰到各種突發狀況...

顏浩軒導演的《送行》，劇情概念簡單，細節做得紮實，沒有半分遺漏。從螞蟻講人的卑微與渺小、從若晴與若傑的哀傷講母親之於他們的重要性、從政府機關碰到的問題，講法律面的缺漏、從禮儀公司的面面俱到，講死亡與利益無法切割開來的荒謬、從母親好友的拜訪，講至死都不會放過的情緒勒索、從父親的到訪，講家庭關係的變與永遠不變。《送行》還用兩場魔幻的戲，講生活中難以解釋的神秘（「愛」本身就是一件難解之謎）。

《送行》懂得適時留下一些篇幅去醞釀角色的情緒、荒謬喜感拿捏精準、演員表現與技術面都到位，結尾更是神來一筆，讓人拍案叫好。短短32分鐘的長度，帶來的情感力道，不遜於任何一部長片！

《山中怪人》（JungleWeirdo）

一名登山客與一個住在山林中的怪人，在短暫相處的日子中結為好友......

李金岳導演的《山中怪人》，以兩則故事揭開序幕，一個是關於「語言」帶來的誤會、一個是關於戰爭對人的影響。兩個故事都能跟後續的情節產生呼應，語言（生活習性與想法）的落差，帶來的爭執，以及外在世界（權力者）可能的迫害。《山中怪人》全片只有少量對白，全靠影像去推動劇情，既有荒野與城市的差異、經驗傳承的意義、跨越年齡階級身份等界線的情誼，也透過私人土地與警察，去看自然被文明劃分出你和我，產生利益衝突，破壞寧靜和諧。《山中怪人》的氛圍極好，兩位演員：劉冠廷和范揚存，表演極具說服力。

《午夜節拍》（Beats Per Minute）

兩個少年騎著摩托車聊天，打著羽球，抽著電子菸，跳著舞，在那個夜晚，有一些情緒被撩動，有一些內心底的話想要被說出來...

林冠辰編導的《午夜節拍》，有．夠．甜！敘事節奏相當好，導演有捕捉到兩位好友之間快要燒起來但又努力壓抑住情感的狀態，想說又不敢說，小心試探又怕受到傷害。氛圍極好，配樂動聽，兩位演員：張以磬和裴子齊，搭配起來的效果極佳，會讓人想看更多他們的故事！

《防己》（Rooted）

中藥店少年雲伍戀上海灘救生員大和，不敢說出口的暗戀，積壓在心裡，無處抒發...

不太懂《防己》的片名，上網查了一下，原來是中藥名，既呼應著雲伍的職業，藥的效益「本品降泄，善走下行，能清濕熱，利小便，尤以泄下焦膀胱濕熱見長」也述說他對於性的需求與壓抑。《防己》從一場誤會拉開序幕，大和以為雲伍溺水而把他從海中救起，雲伍反而因此真的「溺水（陷入「愛情海」中）」。不同於《午夜節拍》的甜蜜，《防己》比較入世（外在環境的影響力更大），講得東西又更多一點。

《剃頭、痔瘡、夾娃娃機》（Ti Tou, Zhi Chuang, Jia Wa Wa Ji）

少年準備要當兵，女友即將到國外留學。裴洛西來台，中共飛機擾台新聞不間斷播放。少年與女友共度最後一夜，卻又趁著女友熟睡時偷溜出去，與一名年輕男子看對眼，他們尾隨著彼此在台北街頭晃蕩。看似無關緊要的元素，慢慢地兜攏一起，關於入伍當兵的焦慮，關於性向的摸索，關於想要夾起娃娃（釣人），卻功虧一簣的挫敗。本來想給《剃頭，痔瘡，夾娃娃機》三顆星，覺得這部片「太」蔡明亮（極簡對白，以及滿滿的寂寞與慾望），直到我看到電影最後一顆鏡頭......有點曖昧，有點想像空間，決定多給這部片半顆星。

《當哨聲響起》（When the Whistle Sounded）

上海姐妹校來訪，擔任表演節目的儀隊突然接獲取消演出通知，理由是儀隊表演中出現國旗...

謝麗伶導演的《當哨聲響起》，有讓我想起鄭有傑導演的《潛規則》，都透過「消失」的國旗，來看現實的荒謬。《當哨聲響起》片中，上海姐妹校來訪，校方自行取消演出。儀隊成員為此起內鬨，覺得隊長沒能盡責任跟校長抗議並爭取演出機會。掌權者自我審查，反而是受害者起內鬨，豈不諷刺？

《當哨聲響起》的高潮，是儀隊片尾的演出，暗示所謂的「交流」，只是一廂情願的想法，政治無孔不入，而生活在其中的人，被迫裝聾作啞，假裝一切如常......

《南途》（Southern Journey）

母親失蹤，多年不見的大兒子返家，跟著弟弟找尋母親的下落。蔡廷理編導的《南途》，透過對話與回憶，去拼組越南媳婦與二代孩子在台灣所面臨的困境，對於身份認同的矛盾、無法消弭的階級問題，以及對於故鄉的思念等。《南途》片中，父親對於妻子逃家感到不耐，他對兒子抱怨說：「你媽就是不知好壞不知足，也不問問她同鄉，他們老公脾氣是怎麼樣...」這段台詞或許道盡母親心中的苦悶，根深蒂固的「你們（越南人）與我們（台灣人）」界線永遠都在，母親就算結了婚有了孩子，依然無法真正在台灣土地生根，因為對台灣來說，她（以及孩子）依舊被視為外人。

《祝你未來一帆風順》（The Future is Yours）

德龍有視力問題必須開刀，天明欠了筆債，兩人繳不出房租，打算跟房東商量是否能延期付款，怎料房東意外死亡，德龍在房東的床底下找到大筆財富，為能改善生活，兩人決定私埋房東，吞掉他的存款...

《祝你未來一帆風順》前段黑色幽默帶點驚悚，為了財也為了扭轉人生，德龍越走越偏，生活不但沒有改善，還越來越多問題。後段突然急轉彎，有點錯愕又有些驚喜。《祝你未來一帆風順》前段之於我，過於狂想與不合理，影片後段反而迷人，最後一幕收在一個微妙的點上，樂觀與悲觀，一線之隔。《祝你未來一帆風順》的敘事節奏好，攝影、配樂、剪輯、演員也夠水準，可惜情感面未能帶給我太多的共鳴。

《悄悄告訴她》（Swimming in the Dark）

陳品儒編導的《悄悄告訴她》，說著游泳隊的曉安與文綺的友誼和愛情。就像《藍色大門》、《盛夏光年》或《刻在你心中的名字》等片，角色安排都是一個主動，一個被動，一個前進，一個後退，兩人想法的不同而產生衝突，在化解衝突過程，被迫面對自我，理解內心的焦慮。電影裡，曉安的生活態度隨遇而安，就像教練會責備曉安只要跟文綺一起游泳，就會變得溫柔，不具企圖心與攻擊力。文綺恰恰相反，她很好勝，想要在游泳比賽取得好成績（曉安的游泳能力在文綺之上，這讓文綺感到嫉妒，甚至不知道該如何面對曉安）。當愛情中的彼此渴望的東西不同，最後終會走上不同的目的地。一部私密的小品之作，兩位女演員表現亮眼。

《跳繩》（Sister）

小婕的姊姊是跳繩隊的一員，為了跟上姊姊，她也努力跳繩，希望能讓姊姊為她感到驕傲...

吳姿澐導演的《跳繩》，透過跳繩技藝講姊妹倆的不同調，一個技術高超，一個緩慢追逐，階段不同，一起跳繩就會失敗，只剩下挫折與埋怨。她們的父母親也是如此，吵著架，抱怨著誰比誰為這個家庭付出得多，默契不同，共同經營一個家就無法享受。影片拍得可愛，節奏也舒服，只是結局姊妹關係的改變之於我有點倉促，但我喜歡「開口笑」的小設計）。

《光榮之路》（Betel Palms）

一場趕不及的運動會，一個事業與家庭無力兼顧的父親，一場重病與人情的背叛，讓檳榔園老闆光榮，感到焦慮與失落...《光榮之路》的片名有意思，光榮是主角的名字，但他的人生並未邁向光榮：種植的檳榔樹被視為造成山林水土問題的禍源、光榮的檳榔園遭到盜採、妻子和兒子對他多所抱怨，而他的身體，也因為病痛而感覺時間快速流逝，充滿著無力感。《光榮之路》的切入角度是有趣的，鮮少看到檳榔園的題材，影片沒有販賣正向溫情的情節，而是從人際關係（疏離與背叛）到現實環境（經濟與重病）的書寫都苦澀得令人忍不住想啐一口鮮紅的濱榔汁。

《滯》（On the way home）

 志永答應兒子光光會回家慶祝他的生日，然而公司報表出狀況，他一邊責備部屬辦事不周，一邊跟上司賠不是，一邊又得跟失望的妻兒解釋，多重壓力累積，志永感覺自己就要崩潰...

汪翊軒導演的《滯》是獨角戲，聚焦在志永身上，看他心境的起落。影片中，志永的車子欠缺整理，那是他人生的隱喻：亂成一團，而返家路上的擁擠車潮，就跟志永面臨的狀況一樣，想要跑快也使不上力。電影很簡潔，會讓人想起 Tom Hardy 的《失控》，影片氛圍掌控的不錯，飾演志永的胡大器，演出可圈可點，可惜電影本身缺了點驚喜。

《瑪麗快跑》（Run Mothers）

來台工作多年的瑪麗，有個繁忙的一天，那天是女兒的生日，瑪麗得找時間請人將禮物帶回菲律賓送給女兒，麻煩的是，雇主的女兒小美需要看醫生，得有人陪在身旁...

林世菁導演的《瑪麗快跑》，敘事節奏沒有太穩，剪輯也不夠俐落，但我喜歡這部作品，它讓我想起《爸媽不在家》，瑪麗離鄉背井在國外討生活，一再錯過女兒生活中的重要日子，卻沒有錯過雇主兒女生活中的重要日子。瑪麗與雇主兒女的關係，或許還更像是一家人。電影尾聲，瑪麗結束一天的工作，看著雇主一家人的互動，除了羨慕，也只能繼續奔跑，期待能夠賺到足夠的錢，早日與女兒團圓。

《瑪麗快跑》是一部簡單真摯的作品，飾演瑪莉的黃凱莉和飾演小美的謝岫庭，有幾場對手戲頗為動人，而飾演弟弟的王宣甯，未免太可愛了吧，好多反應都自然得讓我忍不住笑開懷！

《演習》（Before the Military Drill）

王俊為導演《演習》從中國媳婦曉玉照顧婆婆起居，以及小叔對反送中運動的抗爭，來看兩岸問題。電影大半時間，只覺得導演選擇一個敏感的題材（兩岸關係），但又沒有真正觸及核心，很溫情，甚至表面，直到電影結尾的演習戲，才讓我對這部作品改觀（「兩岸」對望，有著跨不過的鴻溝）。

《大夜》（Night Shift）
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江佳諭編導的《大夜》，抓住了寂寞的況味，獨自生活的杏林，渴望與人有親密接觸，但她的性格內向，不懂得調情，同時欠缺自信，一旦有人對她表示好感，就會一頭栽入，沒能看見對方其實並無真情意。電影最有意思的設定，是昏迷中的病患會摸她屁股，即便是下意識的行為，不具有任何意義，但對被寂寞吞噬的杏林來說，這甚至是一根救命稻草，只要有人愛就好，只要有人愛。

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