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昆丁塔倫提諾導演的《追殺比爾》講述女殺手解決所有背叛她的男人和女人後,帶著女兒遠走高飛,展開新生;《惡棍特工》大方扭轉二戰歷史,讓殺無赦的特工們順利解決納粹頭子性命;至於新作《決殺令》,則用德國童話來對照劇中主角Django深入險境勇救妻子的故事;這幾部作品雖然血漿、殘肢四散,卻不約而同有著Happy Ending,令我深深覺得昆丁塔倫提諾導演內心肯定藏著一顆嗜血童話魂,如此成人卻又如此純真。

血漿噴很大的《決殺令》,聚焦在美國黑奴問題上,不同於史匹柏的《林肯》講述白人決定黑人命運的荒謬(現實)、不同於過往西部片多是白人擔任英雄主角,昆丁塔倫提諾導演塑造出一名寡言的黑奴英雄Django,訴說只要懂著把握機會,就算是底層人物也有翻身機會。
電影裡,李奧納多飾演的大地主曾跟賓客笑說:「白人數量遠少於黑奴,可是為什麼沒有黑奴想過出草解決所有白人性命?」,話中有著嘲諷,卻也一語道出影片精神,若連自己都不願挺身自助,那別人也幫不了你/妳。
看看片中的黑奴們,不是攀附白人社會,甘心當個洋娃娃或忠心家僕,就是畏畏縮縮旁觀白人攻擊黑人同胞,卻沒有做出任何反應。
相反的,Django被King Schultz醫生解放後,隨即換上一套樣式誇裝、引人側目的華服,既有不畏他人眼光的自信,亦是刻意「展現」我與你們(白人)沒有不同(甚至更勝一籌)的自傲;另外,Django為能解救妻子性命,羞辱與犧牲黑人同胞性命亦在所不惜,儘管被King Schultz醫生警告(指責)態度傲慢,卻懂著回應:「要想翻身就得把手弄髒!」,表面看似Django為達目的不擇手段的淪喪,但本質更像是在酸(指控)白人(泛指有權勢的人)行事的粗暴與不乾淨,要想與他們交涉,只得把自己的手給弄髒。

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儘管《決殺令》沒有帶給我觀賞《惡棍特工》時的高度驚喜(女性角色在《決殺令》中異常扁平),但我仍是喜歡與欣賞著昆丁塔倫提諾導演的連場創意。
一如他對西部片類型的熟悉與拼貼與反芻,無論是古早味濃厚的運鏡,或是傳統西部音樂搭上Rap的突梯,都能醞釀出新鮮感受;一如3K黨員群集準備取Django和King Schultz醫生性命,出發前卻爭執起臉上面罩看的不清不楚等瑣碎小事,這場戲逗著觀眾們捧腹大笑,幾乎忘記其背後的殘忍意義,白人亟欲取下黑人性命,靠的不是深仇家恨,而是剛巧白人富豪登高一呼,大夥便盲目地跟著響應,人的荒謬從觀眾笑聲蔓延成哀傷;一如導演顛覆好萊塢電影不殺手無寸鐵女性的慣例,一槍轟掉豪宅女主人,因為坐視不平等事件發生而未加阻止者,同樣罪惡深重;一如Samuel L. Jackson飾演的老總管Stephen,冷眼看著黑人同胞被殺而無憐憫,倒是白人主子中槍,馬上悲憤崩潰,這個角色寫的真妙,大大豐富影片的厚實度,原來歧視從來無關膚色,而是心態問題啊

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《決殺令》入圍五項奧斯卡獎,包括最佳影片、攝影、原創劇本、音效剪輯和男配角;最後順利拿下最佳男配角和原創劇本(導演第二次獲得此獎)兩項大獎;昆丁塔倫提諾導演早在《惡棍特工》時,就值得一座原創劇本獎肯定囉,今年我反倒希望《愛慕》的Michael Haneke導演可以獲獎;演員部份,Christoph Waltz憑《決殺令》的King Schultz醫生一角,二度入圍二度拿下奧斯卡最佳男配角獎,嗯,不得不說King Schultz醫生是個討喜角色,令我想起《無間道》的黃秋生 、《鐵面無私》的史恩康納萊、《殺無赦》的摩根費里曼和《鐵面特警隊》的凱文史貝西等人,典型亦師亦友又帶悲劇英雄味道的人物(下場全都如出一轍!),儘管Christoph Waltz的表演一如他在《惡棍特工》般的精湛,但角色張力和感染度真的遠不如《惡棍特工》那位精通多國語言的納粹將官叫人印象深刻;相反的,Samuel L. Jackson飾演的老管家和Jamie Foxx飾演的Django反而讓我有著:「哇!」的驚喜感,尤其是Samuel L. Jackson的演出,一副高高在上打量他人的眼神,每每讓人深感不舒服與不寒而慄啊,完全把Leonardo DiCaprio的張狂演出給比了下去!
喜歡昆丁塔倫提諾導演作品的朋友,肯定不會對《決殺令》感到失望;喜歡西部片或是血漿漫天噴灑作品的朋友們,相信也能在這部影片找到極多的觀賞樂趣!

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今年奧斯卡9部最佳影片入圍作品總算全部看完了,隨文附上每部影片的感想文連結囉:
《愛‧慕》:一刀劃開心底的恐懼。
《少年Pi的奇幻漂流》:文字V.S. 影像V.S. 想像。
《南方野獸樂園》:近十年最強童星演出!
《悲慘世界》:把愛傳下去。
《派特的幸福劇本》:人對了,氣場就對!
《林肯》:人必有私心。
《00:30凌晨密令》:信仰與偏執。
《亞果出任務》:明年奧斯卡見!

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