「在沒有劇本的狀況下,埋首於回憶裡,搭配鬆散的敘事大綱,代表這部電影的真實性,全都是由這些感覺所打造出來的。」

榮獲奧斯卡十項提名的《羅馬》,究竟是怎麼拍成的?Netflix紀錄片《羅馬:幕後紀實》,請來 Alfonso Cuarón 導演現身說法,暢談拍攝《羅馬》時的心情與創作過程。

「我以前的劇本以敘事為主,我弟弟卡羅斯和我稱之為”敘事探索法”代表故事的架構、資訊的流動,還有各個角色的戲劇比重,但在這裡不是,我們先決定拍攝什麼時刻,再由這些時刻衍生出故事。我覺得這樣很漂亮,故事由真實生活油然而生,夾帶著本身和蘊含其中的鏡頭事件。」

《羅馬》不側重劇本,而更專注讓畫面可以呈現出逼真的時代感與氛圍,幕後團隊耗費心力重現70年代的墨西哥風華,除了搭建街景與借助電腦動畫輔助外,劇中出現的物品、服裝、配件、打扮等,都非常地考究,就連片中臨演的挑選,也是超乎我想像的嚴謹,不是隨便路上找人演出,而是要進行「人口學分析」。

導演說:「不光是決定要多少男性和女性,還要決定各個社會階級的人數,每個社會階級、各種族的人又要幾位。有原住民,也有混血兒,還有墨西哥白人。過程很複雜,但完成之後,我就用很大張的紙,呈現選定的結果,根據人口學安排各種臉孔。我這時才開始挑人,我沒有面對面挑演員,而是看照片挑人,每張照片會選擇特定的戲服,特定的髮型或鬍鬚,甚至他們穿戴的配件,連遠到看不清楚的臨演也不放過。」

每一個細節都不放過,才讓電影更有說服力。當初看《羅馬》覺得這部片很有實感,看完紀錄片才明白這個實感的背後付出了多少的心力。此外,《羅馬:幕後紀實》也聊了為何會選用黑白攝影、影像的畫素、攝影機運動等技術問題,並且談到電影讓我淚崩的一幕:克萊奧與死嬰。

當時覺得飾演克萊奧的 Yalitza Aparicio 未免演太好,聽見剛產下的嬰兒是死胎時,她的淚水以及緊抱孩子不放的反應,都非常地有說服力,看了紀錄片才知道,導演刻意不讓 Yalitza Aparicio 知道故事發展,因此演員是在毫不知情的狀況下,獲知劇中生下的孩子是死胎,加上飾演醫生和護士的演員,現實生活就是醫生和護士,他們的對話與反應都非常的自然(事先綵排多次,就是希望能一次完成),使得 Yalitza Aparicio 更能投入表演中,各方面搭配的完美,水到渠成,完成《羅馬》真摯動人且令人難忘的經典好戲。




「我們沒有主觀跟拍某個角色,連克萊奧也沒有,她不過是這個大世界中的一個角色,這則故事講的是這個世界,電影角色不過是穿梭其中而已。」

《羅馬:幕後紀實》除了劇情與技術面的分析,導演也聊了自己如何看待這個故事以及影片之於他以及墨西哥的意義(談起墨西哥民主運動帶給他的震撼),而電影片末播放工作人員名單時,另外收錄 Alfonso Cuarón 導演對年輕工作人員的提點與教導,則讓人感受到導演努力將其創作經驗傳承下去的心願與努力。

「我可以說《羅馬》是我的第一部電影,這是我的第一部,讓我能真正展現我渴望拍的電影。」

若要說《羅馬:幕後紀實》讓我覺得稍稍可惜的部分,大概是沒有多談片中的環境音效,當初看《羅馬》,讓我完全沉浸在影片氛圍中的主要功臣就是環境音的處理,無論是叫賣小販的哨音、遠處的狗吠聲或車子的喇叭聲響等,都有讓人彷彿置身南美城市的錯覺。

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