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「妳不覺得我是壞人嗎？」
「我只知道我愛你。」

梅倫和父親搬到維吉尼亞州，同學小金邀請梅倫到她家過夜，梅倫和小金閒聊之時，忍不住被小金看來十分「可口（鮮美）」的手指吸引，她一把抓住小金的手指，含著，啃噬著，吞食皮肉，小金與同學嚇得驚慌失色，梅倫倉皇逃回家中，父女倆熟練地打包行李閃人。這不是梅倫第一次犯下這樣的罪行，無法被修正的行為（天性），梅倫的父親為此感到無奈而疲憊。梅倫年滿十八歲，獨立的年紀，父親離家出走，留下書信和卡帶給女兒，信裡有梅倫親生母親的資料，為了跟母親相認，梅倫踏上旅程，走出父親的保護傘，一路上結識更多的噬人族，並在名叫蘇利的前輩指導下，學會依靠氣味辨認出同伴，認識年紀與她相仿的青年李。梅倫與李結伴同行，不再寂寞...

八零年代的時空，高壓的電塔，隱瞞的天性，逃家的悲情，《骨肉的總和》是變形的同志電影：把同性戀換成噬人族，把電療法變成高壓電塔，把出櫃轉成家人間不敢述說與隱瞞的秘密，把汗水淋漓的性愛以及對愛滋的恐懼，化作對血肉的迷戀與不安。

《骨肉的總和》是恐怖片，視覺的恐怖是噬人，心理層面的恐怖是對於自我慾望的無法控制（不斷自問：我是壞人嗎？我是壞人嗎？我是壞人嗎？）、是家暴帶來的悲劇、是父母親無法接受孩子的天性而遺棄他們的不得已。《骨肉的總和》的恐怖也是緊跟在後，虎視眈眈，令人窒息的迷戀，得不到就要摧毀一切的偏執與瘋狂。

《骨肉的總和》是悲傷的電影。我是怪物，因為噬人。我是怪物，無法控制內心的慾望。我是怪物，不被社會所接受。我是怪物，所以流浪，放逐自我，以為沒有牽掛，就不會傷害到最親的人。我是寂寞的，怪異的，而這個世界是否有人會懂得我的心情？我能找到同類嗎？找到同類的我們，可以活出自己，還是要繼續壓抑本性，像個「正常」人一樣活著，才會被群體所接受？而像我們這樣的人，可以擁有幸福嗎？或者想要擁有一個幸福而平凡的人生只是苛求？

「愛的世界不容許怪物的存在。」電影中段，突然拋出這麼一句殘忍又悲傷的對白。悲哀的是，他人看我是怪物，就連自己都覺得這樣的話語或許是正確無誤的。自我否定到了最後，不是自殘（啃掉自己的手或居無定所的不斷流浪）就是傷人。痛啊，血肉的痛，亦是心痛。

《骨肉的總和》也是一部浪漫的純愛電影。關於愛如何帶領人們面對創傷陰影，走出傷痛。關於愛如何讓人成長，不再害怕，而是擁抱他人進入自己的生活空間。也關於戀人們見到彼此的瞬間，就明白你是我在尋找的那個人，漂泊的心因此有了一處避風港，溫柔地將對方擁在愛的港灣中。

《骨肉的總和》沒有讓我哭，也沒有讓我全然地投入在電影的情緒中，片中很多場面都血肉模糊的噁心，很多時刻看得人心驚膽跳，但我喜歡這部片，喜歡 Luca Guadagnino 導演把恐怖驚悚家庭愛情等類型元素融合在一起的巧妙；喜歡本片抒情的配樂，有幾個音節很有《斷背山》的味道。

我也喜歡本片的演員群戲，Timothée Chalamet 的憂傷與憤怒十分地有說服力、Taylor Russell 的堅毅與獨立自信讓人眼睛一亮（希望她能入圍奧斯卡女主角獎）、Mark Rylance 再次展現變色龍的演技，讓人不寒而慄的同時，也無法忽視這個角色渾身上下散發出來的孤寂感（希望有機會入圍奧斯卡男配角獎），至於僅出現一場戲的 Michael Stuhlbarg，看看他在《以你的名字呼喚我》和本片的演出，角色氣質天差地別，但都詮釋得精彩到位，為什麼 Michael Stuhlbarg 至今還沒有入圍過奧斯卡？他老早值得奧斯卡入圍甚至得獎的肯定了！

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