湖畔，一個讓人想起白先勇小說《孽子》裡所描述的黑暗王國(228公園)的場所，湖畔兩岸、公園內外，截然不同的兩個世界。
湖畔是男同志專屬的區域，他們在湖水中游泳、在岸邊裸曬太陽、在隱密的樹叢中做愛；他們大半不認識彼此，也無意更進一步交往，來到湖畔或許是為尋求慰藉、或許想解放肉體、或許要擺脫束縛、或許只是揮灑慾望；湖畔，是他們的烏托邦，性樂園。
年輕男孩法蘭克在湖畔認識身材肥胖的男子亨利，他們喜歡彼此的陪伴，亨利對法蘭克承認他對他的好感，然而法蘭克喜歡的是身材俊美的陌生男子米榭爾，他大膽追求、找機會接近米榭爾，並與對方發生親密的肉體關係；法蘭克與米榭爾認識的時間越長，他越摸不清米榭爾的心，他到底愛不愛我？他如何看待我們的關係？
某天，米榭爾的前伴侶被發現溺斃湖水中多日，警方懷疑死因不單純遂展開調查，原本寧靜的湖畔區，有了不尋常氣氛；法蘭克與米榭爾之間，也拉起一條心防警戒線。
《湖畔春光》是今年金馬影展第三部完全擊中我心房的電影，它的性愛場面大膽，不遮不掩，寫實呈現；它的場景精簡，侷限在湖畔區的停車場、湖面和樹叢，既像是與世無爭的烏托邦性樂園，也像是封閉的心靈迷宮，遭慾望與孤獨綁架及軟禁；它的攝影、音效、環境都充滿「情緒」，究竟是人心(主角/觀眾)賦予環境情緒，或是環境本身就在觀察身處期間的人們？《湖畔春光》的導演Alain Guiraudie讓人很驚艷，每個畫面都有意義，溫和卻也粗暴的將觀眾引進主角的內心世界；本片的演員群Pierre Deladonchamps、Christophe Paou、Patrick d'Assumçao等，各有精彩且毫不扭捏的大膽演出。
看完《湖畔春光》當晚，試著將腦海中滿滿的感想寫下，可惜思緒紛亂而文字雜亂無章；直到隔日早晨心情稍稍沈澱，才能將心裡想說的話，大概書寫與記錄下來；底下文字都是雷，假如您還未看過電影，建議您別繼續閱讀，以免壞了日後觀影樂趣。
《湖畔春光》的空間侷限，場景重複出現；導演絕非偷懶，而是利用同樣空間演繹主角的內心變化。
一如影片那池湖水，法蘭克第一次現身銀幕時，他褪下衣物前往湖中游泳，偌大湖泊只有他一人，這是他的孤獨；後來法蘭克看上米榭爾，當米榭爾在湖水中游泳，他趕忙追了上去，可是泳技遠不如米榭爾的法蘭克根本追不上對方，看著兩人距離越拉越長，法蘭克氣餒的改游仰式自娛，待他游了一會，才發現米榭爾已經回頭游到他的身邊，米榭爾給法蘭克一個微笑後離去，法蘭克心裡一陣驚喜，湖面如此大，米榭爾顯然是刻意游到自己身邊調情；這個場景既是愛情源頭，也埋下兩人日後在一段關係裡的地位階級，法蘭克看似「追逐者」，事實上米榭爾才是力量強大且主宰一切的「獵人」。
某個夜晚，法蘭克在湖岸樹叢間窺見米榭爾用暴力將男友的頭按入湖水中，造成男友溺斃死亡，法蘭克感到震驚之餘，隔日依然繼續出現在湖畔區，等待米榭爾的人，或許是出於好奇，也或許是渴望(慾望)壓過法蘭克對米榭爾殺人一事的恐懼；當法蘭克和米榭爾的關係越親密，兩人的相處模式開始產生巧妙變化，他們都會旁敲側擊，試圖知道對方更多事情、試圖明白你對我的感情到底有多深多厚。
正當警方開始追查米榭爾男友溺斃事件，法蘭克也在自問，米榭爾是否真的喜歡我？我在他心中的地位是否跟他前男友不同？我是否更被他所珍惜著？
疑慮在胸中滋長，愛情便會染上一層陰影；一個尋常夜晚，湖畔訪客都已紛紛離去，四下無人，米榭爾邀約法蘭克一起游泳，法蘭克小心拒絕，米榭爾說：「為何不呢？現在只有我們兩人！」，聽來浪漫的邀約，為何讓人如此不安？米榭爾是否也用同樣話語將他的男友騙入水中，再冷血結束對方生命？
法蘭克說：「你去游泳吧，我在這邊看著就好。」
米榭爾聳聳肩，一個人獨自離去；湖中、岸上，兩個人，各自孤獨。
法蘭克最後還是選擇下水游泳(與影片結尾有著呼應，暗示法蘭克對「獨處」的恐懼)，他相信米榭爾對自己情意深重，相信這個男人是真正的在乎他、愛著他。
法蘭克不顧性命危險陪著米榭爾游泳，其實是在「測試」情人的心意，當他游到湖面中央，導演用特寫鏡頭捕捉法蘭克眼神中的不安，說明兩人信任關係的不穩定與脆弱；法蘭克到底是在「追愛」還是在「玩火」，再難分清。
後來米榭爾游到法蘭克身邊，鏡頭拉遠，我們看見湖水中的兩人，像極米榭爾謀殺男友那晚的景象重現，不同的是，米榭爾沒有將法蘭克的頭按入水中，他們擁抱激吻，回到岸上繼續做愛，天色逐漸暗下，他們的身影沒入黑色之中，遭慾望吞噬。
《湖畔春光》場景固定、畫面構圖一再重複，但是Alain Guiraudie導演卻能賦予這些「不變」場景「變動」的意義；湖水在影片之初是孤獨的象徵，後來是慾望橫流，接著是謀殺場景，最後落在懷疑與激情；一個簡單場景可以玩出多樣情緒，怎能不叫人佩服！
另一個不斷重複(刻意強調)的場景是湖畔區入口停車場。
停車場的車子數量，說明湖畔區的「訪客」人數；米榭爾男友的紅色車子在他溺斃後便不曾移動，說明死者「一直都在」，卻無人關心與注意(或是視而不見)。
米榭爾男友溺死後，導演多次剪入法蘭克開車進入湖畔區，停車位置或停車方式未曾因為「有個人死掉了」而改變，一切如常。
法蘭克的停車畫面，令我想起《花樣年華》裡張曼玉身上穿著的旗袍，不同的是，《花樣年華》的旗袍象徵時間流逝，《湖畔春光》的車子，卻象徵法蘭克(包括湖畔區的訪客與米榭爾)的冷漠、慾望與私心。
片中，負責調查謀殺案的警探曾跟法蘭克說：「你跟許多陌生人做愛，你從來不過問他們的電話和地址，你也不知道自己男友的過去，當你聽見米榭爾的前男友在湖水中溺斃消息後，你照常來湖畔區游泳做愛，全然沒想過湖水中死了一個男孩，你不覺得那個男孩子很孤單可憐嗎？他的車子停在這邊三天，沒有任何人詢問他的下落，也沒有人關心他去哪了，發現屍體過後幾天，大家又繼續過著同樣生活，你不覺得這樣的愛情和生活很奇怪嗎？」。
這樣的愛情奇怪嗎？
《湖畔春光》裡有許多人進進出出，但是他們大多疏離、寂寞、想要找個伴填補空虛(短期或長期)，他們像是虛擬網路的分身(湖畔區之於網路聊天室)，存在彼此生命卻也不存在，離了線後(離開湖畔區)，各有生活，互不干涉；寂寞，在網路蔓延，也在湖畔區蔓延。
寂寞，是孤單的亨利暗戀著樣貌姣好的法蘭克，他說無性難道不能有愛嗎？他說不想和我發生關係就不能愛我嗎？亨利是《湖畔春光》一個哀傷的存在，想要找個人陪，卻又害怕被拒絕、害怕被譏笑、害怕受到傷害；可是亨利也是《湖畔春光》一個追愛的傻子，他故意戳破米榭爾的殺人真相，獨自走入林間，給予米榭爾一個殺人滅口的機會；亨利為何這麼做？因為他太寂寞也太膽小，不敢承認自己活的辛苦，也不敢自殺了結性命，所以借米榭爾之手結束他淒涼蒼白的生活；不僅如此，我以為亨利之所以故意激怒米榭爾是為保護法蘭克，他用死亡去勸戒熱戀中的法蘭克：「你難道愛的這樣盲目，你難道看不出米榭爾其實不懂愛嗎？你難道不怕自己會是下一個受害者？」
亨利以死來完成他孤獨而無結果的愛，法蘭克何嘗不是踏上同樣道路的傻子？
《湖畔春光》的結局讓我既感傷又驚駭。
米榭爾在殺了亨利後，又對警探痛下殺手，法蘭克驚恐的躲入樹林間，天色逐漸暗下。
米榭爾高呼法蘭克的名字：「法蘭克，你在哪？我不會傷害你，我需要你，你快出來。」
躲在樹林間的法蘭克不敢出聲，他害怕死亡，他害怕米榭爾；天光逐漸消失，湖畔區四周景色越來越難辨識。
慢慢的，法蘭克再聽不見米榭爾聲音，他心慌了，他從林間走出來，他小聲喊著：「米榭爾？」，沒有反應；他將聲音稍稍加大：「米榭爾？」，依然沒有回應；他扯著喉嚨大喊：「米榭爾？」，仍然沒有聽見米榭爾的回覆，湖畔區只有風呼嘯而過、湖水拍打岸邊、鳥兒飛過樹叢的聲響迴盪。
法蘭克站在岸邊，眼神中盡是恐懼，光亮被黑暗吞噬，他依然孤獨。
好驚人也好精彩的結局啊，比死亡與危險更恐怖的事，原來是「孤獨」，寧死不想被遺棄在黑暗中。
《湖畔春光》是愛情電影，也是恐怖電影。
它說人們為了追求愛情，可以做出多麼違反常理的事情，米榭爾殺掉男友是不想被束縛，或許也是為了有追求法蘭克的機會；亨利為了愛情，可以犧牲性命在所不惜；而法蘭克為能得到米榭爾的愛，不但忽略他殺害男友的事實，並且出於信任，膽敢在暗夜中呼喊對方的名字。
愛情原來可以這麼強大，也可以這樣義無反顧。
《湖畔春光》在金馬影展的映演場次已經全部結束，不過影片會在11月29日登上院線，如果您對這部影片有興趣，歡迎去戲院捧場；但我得警告各位，《湖畔春光》的性愛場面非常大膽，寫實到讓我忍不住要想：「這到底是藝術還是色情？」，然而隨著劇情發展，我慢慢認同導演選擇如此大膽而不遮掩的表現方式，因為劇中角色越親密(肉體)，越凸顯彼此關係的荒謬；法蘭克與米榭爾是「最親密的陌生人」，湖畔區的其他訪客，也是如此；原來所謂的烏托邦，所謂的自由，或許只是不想擔負責任、只想遊戲人間的託詞罷了。
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