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李安談他的壞運氣

『一九八八年，有一次再三個月我就要開始前期作業的新片《霓虹》（Neon），我當導演，請了一個編劇改寫劇本，男主角是文森．狄納菲歐（Vincen D'Onofrio）與狄倫．麥德蒙（Dylan Mcdemott），還選了茱莉亞．羅伯茲（Julia Roberts）演女配角。當時請她來面談，她才十九歲。我們在二〇〇一年奧斯卡典禮前的洛杉磯影評人獎頒獎典禮上碰面，我問她還記不記得那件事，她說：「當然記得啊！」在《霓虹》裡，她要演個落跑小妓女。就快要拍了，結果發行公司跟製片公司談不攏而作罷，那時候淨碰到這種事。』

太好奇《霓虹》是個怎樣的故事！李安原來差一點跟茱莉亞羅勃茲合作！

李安談電影的留白

『我體會到，電影是一種有機的活動、有機的媒體，它不見得完全是電影人的表現，電影是一種刺激或挑逗。拍《冰風暴》之前，我拍片時的心態大致是有話要說，就怕講不清楚，而不是我拍個電影來刺激觀眾的想像。拍《冰風暴》時我很害怕，因為許多美國觀眾活過那個年代，而我沒有，他們會很敏感，所以不能是我講什麼全算數，畢竟是我是個局外人。所以我把認為該做的東西做出來，然後再退一步，讓出一點空間來，讓觀眾去思索，怎麼想都行，就像看抽象畫一樣。』

李安談與魔鬼共騎的最後一顆鏡頭

『尤其是片子結尾時，以「黑人丹尼爾．霍特帶著槍策馬奔向朝陽」的畫面總結，在美國電影影壇除了笑片，好像從來沒有出現過這樣的情景。《與魔鬼共騎》的最後一顆鏡頭是美國西部片第一個鏡頭的原型，對我來說，這個鏡頭別具意義，我非常喜歡，南北戰爭結束，接下來正式西部片的開始。
丹尼爾在馬上瀟灑揮帽、奔向旭日初昇的情景，曾令他的許多黑人同胞感動。但在「劇場傳統」裡，它目前還是勢單力孤的唯一。』

李安導演的所有作品中，我唯一一部還沒看過的片就是《與魔鬼共騎》（1999年），看到李安描述電影的最後一幕，有點起雞皮疙瘩，這不就是許多年後，Jordan Peele 導演的《不》的最後一顆鏡頭嗎？！

李安談楊紫瓊

『總體來看，楊紫瓊的形象與氣質十分貼近俞秀蓮，坎城影展時有位外國作家告訴我：「她一出場，望著李慕白，那一個眼神、表情，就道盡她為他壓抑了多久。」
在演戲方面，她是我見過的一個特例。從影多年，可是沒演過什麼好戲，所以都已經是大明星了，可是還有那份純真在。以往拍打戲不講究演戲，所以這次對她是滿新鮮的。也因此在演戲上，她有如孩童般的純真、好奇。我覺得，她一輩子好像就是為了等待俞秀蓮這個角色。』

李安這段話雖然是要肯定楊紫瓊的表演與特質，但...是不是會惹到之前跟楊紫瓊合作過的所有導演啊？（哈哈）

李安談改編

『從《理性與感性》開始到《臥虎藏龍》，一連四部電影，我都是從小說改編。記得以前在學校上課並沒有學過改編，所以改編究竟是有什麼原則，老實講，我也說不上來。
不過在美國一般行內有個說法倒是滿合我的想法：「兩條路，你可以選擇毀掉原著拍部好電影，或是忠於原著拍部爛片。」我覺得電影和小說是不同的媒體，改編時常常從裏子到面子都得換掉，以片子好看為主。它如果是本爛小說，何必要忠於原著？如果是本好小說，其為文字裡行間之妙，豈能以聲影代之。反之，最好的電影必是筆墨難以形容，那麼忠不忠於原著，也都無所謂了。』

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