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《迴路人生》是今年奇幻影展第一部讓我有「撿到寶」感覺的電影。

聞天祥老師在金馬奇幻影展的神祕場開演前說：「很多觀眾朋友大概都猜到今年的神祕場影片是Scarlett Johansson主演的《肌膚之侵》，這部作品果然很奇幻，因為電影拷貝直到今天下午五點才順利抵達台北，過程非常的曲折，由於影片昨天才剛在美國上映，因此各位將是亞洲第一批看到《肌膚之侵》的影迷。」

一個俄國猶太家族裡，年紀最小的波伊斯深愛著表妹桑雅，可惜桑雅不愛性格細膩敏感神經質又身材嬌小的波伊斯，桑雅愛的是腦袋不靈光但肉體強健迷人的波伊斯大哥伊凡；當拿破崙率領大軍攻入俄國，所有年輕人都得上戰場殺敵，可是波伊斯根本不想打戰，他不懂殺來殺去的意義是什麼、也不懂人們到底為何而活又為何而亡、生的意義為何、死的意義又是什麼？

犯下多起殺人案件的死刑犯須藤，要求跟年輕記者藤井對談，他跟藤井告白說：「我死不足惜，不過我不是唯一該死的人，還有個幕後兇手逍遙法外，人們稱呼他醫師，他的本名是中村孝雄，為能證明我所言不虛，我告訴你另外三件警方不知情的殺人兇案......」

(注意，這是一篇「過度解讀與過度聯想」的文章)

越來越喜歡看金穗獎影展，總能從中挖到不少令人眼睛一亮的寶物。

(這篇文章會講到關鍵劇情)

《醉鄉民謠》的故事改編自民謠歌手Dave Van Ronk死後2005年出版的回憶錄「The Mayor of MacDougal Street」，不似大半傳記電影聚焦在主角如何從默默無名的小歌手變成知名公眾人物過程，《醉鄉民謠》將故事時空濃縮在短短數日，看盡小人物面對大環境，努力求生存、被看見/聽見的辛苦與無奈過程。

阿瑪跟許久不見的妻子瑪麗安見面，準備簽下拖了四年的離婚證書，他的造訪對瑪麗安、瑪麗安前夫的女兒、瑪麗安的新歡等人造成影響，一場家庭風暴看來就要醞釀成災....。

連看三部Asghar Farhadi導演作品，既過癮且痛苦；過癮的是導演作品總不會讓人失望，抽絲剝繭的精彩劇本一再令人連聲讚嘆；痛苦的是每部作品都好糾結，導演不斷翻轉角色觀點，逼迫觀眾思考主角們的處境為什麼會從「可解」走向「無解」，到底是哪一步路走錯了？若能重來，有無解套的機會與可能？進而反思我們自身，假如同樣的狀況發生在我們身上，會否擁有更多智慧去化解所有的道德難題？

我覺得Asghar Farhadi導演是個圍棋大師。

阿黛兒喜歡藍色，她的房門、床單、房間海報和身上穿的牛仔褲都是藍色；她在街上遇見一名頂著藍髮的帥氣中性女孩，忍不住多看了對方一眼，並在晚上夢見兩人發生關係，慾望橫流。

《飛常性奮》：阿莫多瓦賀歲片。

《奧斯卡的一天》：早已錯過。

美國男孩雷普利接受一名舊金山富豪所求，前往義大利羅馬幫忙規勸他的兒子菲利浦返國，原本只想單純賺筆外快的雷普利，在與菲利浦相處一段時日後，漸受菲利浦奢華自由無憂的生活所吸引，他羨慕又嫉妒，貪婪從心底竄起，構思縝密計畫，準備一步步取代菲利浦的人生......。

瓦蒂嘉和別的女孩不同，她不愛穿樣式保守的黑鞋上課，喜歡穿便於運動的布鞋；別的女孩發現有男生在看她們，都會趕緊迴避，她卻覺得：「被看又怎樣？」；面對男孩子(或成年男性)的挑釁或挑戰，大部分女孩(或成年女性)都會乖乖認輸，接受「服從男人與真主」的命運，瓦蒂嘉不同，面對男性或女性權威的壓抑，她敢於反抗、敢於替自己發聲，她對喜歡他的男孩子說：「假如我有腳踏車，我一定會騎的比你快。」。

新加坡電影《爸媽不在家》裡有四個主要角色，母親惠玲因為懷孕行動不便，請來一名菲律賓女傭泰莉幫忙照顧家裡，惠玲的兒子家樂在學校的操行成績不良，老是闖禍，她的丈夫剛丟了工作，每天抽煙解悶；這四個角色各有辛苦，由於金融風暴影響，惠玲一邊看著老同事不斷被裁員而心情低落，一邊看著家樂跟泰莉的情感越來越親密，覺得他們的相處模式像極真正的母子，不免一陣嫉妒；家樂天天在學校搗蛋，他不是個壞小孩，只是個得不到關心的悶小孩，認識泰莉是他最好的禮物，因為她教導他尊重與生命的重要課題，可是家樂的同學對他說：「你的女傭並不是真正的愛你，她對你好只是因為她領錢要照顧你！」；泰莉為了養家活口，不得不拋下出生未久的孩子前往新加坡工作，她每晚與遠在菲律賓的家人通話，聽見家裡出了事，只能乾著急又無計可施，她以淚洗面的自問，離開孩子身邊，到底對不對、值不值得？家樂的父親戒煙多年，最近又開始抽起煙來，做了十幾年的業務，最後失敗收場，要想重頭來過卻不容易，無論是年紀或經歷，好像都差人一截。

湖畔，一個讓人想起白先勇小說《孽子》裡所描述的黑暗王國(228公園)的場所，湖畔兩岸、公園內外，截然不同的兩個世界。

繼《莎拉波莉家庭詩篇》後，今年金馬影展第二部好看到讓我犯頭疼的電影是《童年幻舞》。

《我唱我想愛》：只想當個普通人。